Једна ствар коју свако универзално поновно покретање чудовишта треба да научи од невидљивог човека

Невидљиви човекримејк је коначно донео Универсал-у критички и комерцијални успех са једним од класичних чудовишта студија. Део онога што филм чини тако незаборавним и афективним је то што се обраћа директно модерној публици језиком данашњих друштвених питања. Ово помаже да се нагласи интимни психолошки хорор дела који је у супротности са претходним покушајима студија да поново покрене Универзал чудовишта уз бомбастични блокбастер приступ.

Упркос свом иконичком статусу, универзална класична чудовишта су имала проблематичну историју у новом миленијуму. Чак и пре пропале инвестиције која је била Дарк Универсе, Тхе Волфман показао се као бомба на благајни 2010. док су рецензије и повратке од Драцула Унтолд у 2014. били су превише млаки да би покренули франшизу. У нади да ће забележити успех пустињске авантуристичке серије Брендана Фрејзера, Универсал је лансирао свој заједнички биоскопски Мрачни универзум са поновним покретањем оријентисаног на акцију Мумија у 2017. години. Резултат је био срамотан промашај који је студио коштао скоро 100 милиона долара.

Срећом, Џејсон Блум и његова продуцентска компанија преузели су владавину од Универзала, жељни да примене Блумхаусов препознатљиви штедљиви пословни модел на посрнуло имање. Снимање филма коштало је 7 милиона долара, али је производ све само не јефтин. Невидљиви човек има тиши, психолошкији приступ материјалу, прихватајући његов статус правог хорор филма. Можда је најважније то што је редитељ Леигх Вханнелл успео да ажурира деценијама стару причу за публику која је више упозната са #МеТоо покретом него са универзалним класичним чудовиштима.

Невидљиви човек ажурира универзално чудовиште за тренутну друштвену климу

На овај начин, Невидљиви човек више одговара Блумхаусовим „друштвеним трилерима“ попут Изађи него што је то случај са Универсаловим блокбастер подухватима. Уместо да надувава филм референцама на прошлост, Венел заснива наратив у данашњем времену, говорећи директно гледаоцима филмова о релевантним питањима кроз сочиво хорора. Није педигре Универзалних чудовишта оно што побољшава причу, већ концентрација на насилне везе, неуравнотежене родне стандарде и токсичну мушкост технолошке индустрије. Вханнелл зна како да свој филм учини заиста застрашујућим, манипулишући негативним простором и звуком како би појачао напетост.

Сјајни хорор филмови обично истичу одређене друштвене анксиозности које одјекују у њиховој савременој публици и манифестују их у убицама, створењима и друге врсте антагониста. Друштвено свестан приступ хорору можда неће увек успети јер порука може одвратно да засени страхове, али ефективно застрашујућа коментар може да обухвати психолошко расположење које одражава узнемиреност због неправде, неједнакости и општег суморног стања тренутног послове. То није данашње окружење Невидљиви човек то чини филм модерним — то је начин на који нарација тако прецизно приказује правовремене страхове.

Универсал је раније покушао да ажурира класична чудовишта блиставим специјалним ефектима и живахнијим дијалозима, али ова поновно покретање нису решавала бриге. Студио треба да користи Невидљиви човек као нацрт и фокусирати се на стварање скромнијих хорор филмова који наглашавају нарацију у односу на акцију. Замислити Мумија ако је то била опомена о ефектима империјализма, или Франкенстеин ако се бавило родитељским односима. Карин Кусама (Позив) већ се пријавио за режију а Дракула филм за Блумхаус, тврдећи да ће филм бити веран роману Брема Стокера. С обзиром да је вампир увек био метафора за елитну класу крвопија, већ постоји прилика за ажуриране друштвене коментаре и за наслеђе Невидљиви човек живети даље.

Зашто И: Последњи човек је отказан (Шта је пошло по злу?)

О аутору