Интервју Барија Соненфелда: 30. годишњица породице Адамс

Велика је година за 1991. годину Породица Адамс, која своју 30. годишњицу прославља специјалним издањем оригиналне позоришне верзије и никад виђено „Још Мамушке!“ верзија компаније Парамоунт Хоме Ентертаинмент, која излази 19. октобра. Ремастеринг је надгледао режисер Бери Соненфелд, који је наставио да режира и друге класике као што је Људи у црномфраншизе након његове стручности као кинематографа у раним Цоен Бротхерс филмови су му пристали Породица Адамс свирка.

Иконографија и тон који је Соненфелд поставио пре свих тих година - инспирисан оригиналним цртаним филмовима творца Чарлса Адамса, наравно - живи до данашњих дана. Само ове године смо видели анимирани филм Породица Адамс 2 наставак враћања истим темама „шта чини Адамса“ који се први пут дотакао 1991. са ујаком Фестером, као и најава да ће Тим Бартон водити Нетфликс Среда серија уживо.

Соненфелд је сео са Сцреен Рант да прође кроз неке од незаборавнијих промена из ранијих нацрта сценарија, као и оно што он научио о режији из своје љубави према кинематографији и како је почео да цени глумце као сарадника.

Навијање на екрану: О чему се ради Породица Адамс за коју мислите да заокупља америчку свест? Зашто их толико волимо и увек се враћамо њиховим причама?

Барри Сонненфелд: Мислим да је то зато што је чудно и мрачно, али не и злочесто. Мислим да је први веома романтичан, а такође ми се свиђа што су Гомез и Мортиша на неки начин савршени родитељи.

Сећам се када је филм изашао, сви би рецензенти рекли: „Породица Адамс, најдисфункционалнија породица икада“. Не, они су најфункционалнија породица. Родитељи безусловно воле своју децу, воле се страствено и дозвољавају својој деци да праве грешке - на пример да користе погрешну методу да убију свог брата струјом или било шта друго.

Мислим да људи уживају у томе колико је породица љубавна, али и у томе колико су необични и мрачни.

Осећам да се та комбинација појављује у различитим пројектима на којима сте радили јер сте сјајни у комбиновању две веома различите естетике. Да ли бисте то рекли да се режирате Породица Адамс сте рано помогли у обликовању путање ваше каријере или било које естетике коју сте касније користили?

Бери Соненфелд: Мислим да сам створио ту естетику раније као сниматељ, чак и снимио прва три Филмови браће Коен или Баци маму из воза. У почетку сам одлучио да се камера може користити као више од уређаја за снимање. Моја камера је веома активна, али често говори публици где је шала.

Рећи ћу да ме је одрастање уз цртаће из Њујоркера научило много о комедији, на чудан начин, јер би Чарлс Адамс урадио ове цртеже где би вам требало 15 секунди да схватите где је шала био. Породица Адамс је на крову, имају овај котао - ох, чекајте, доле су коледници, и полиће их кипућим уљем.

Научио сам много као сниматељ о томе како желим да урамим ствари. И увек желим да глумци причају брзо.

Како је ваш рад као сниматеља пре овога утицао на ваш рад као режисера, када сада разговарате са кинематографима након што сте и сами били. Како разговарате са глумцима након што сте им раније пришли из другог угла?

Бери Соненфелд: Као сниматељ, увек сам волео да се дружим са глумцима, али нисам баш волео да радим са њима. Они би увежбавали ствари на један начин, а ви бисте палили на основу пробе. Онда би се вратили, а сада гледају у том правцу. Дакле, никада нисам прихватао глумце као корисне.

А онда када су ме замолили да режирам Адамс Фамилију, погледао сам друге кинематографе који су покушали да постану редитељи. У сваком случају, режирали су само један филм, а онда су се вратили кинематографији. И открио сам разлог зашто нико од њих није успео је то што су сви померили свог камермана у ДП; нису баш хтели да се одрекну камере.

Дакле, када сам имао прилику да режирам, одлучио сам да пронађем камермана који је био толико добар да никада не бих рекао: „Зар то не би требало светло тамо?" Ангажовао сам Овена Роизмана, кинематографа номинованог за Оскара како бих био одгурнут од Камера. И даље сам дизајнирао све снимке, али никада нисам помогао Овену да осветли или му рекао како да постави стазу или било шта друго. И мислим да је то било од велике помоћи јер ме је натерало да радим са оним људима којих сам се толико плашио, а то су били глумци.

Помислите: „Како разговарате са глумцима? Шта кажете? Како их натерати да раде одређене ствари?" То је било занимљиво искуство учења, а ја сам научио да је глумцима на много начина потребна исто што и ваша деца: безусловна љубав, заштита, доследност тон. Неким глумцима и некој деци је потребна чвршћа метода, а друге треба пустити на миру - и то научите, па сада волим глумце. Обожавам их!

И то је оно што сам научио у породици Адамс: да глумци могу бити ваши пријатељи.

Сећам се да сам читао о томе да сценарио не мора да буде у облику који би неко желео да буде када га преузмете. Како је било креирати ову нову визију или ставити себе у овај филм док је још био у току?

Барри Сонненфелд: Па, никада не желите да снимате радњу у току. Желите да добијете сценарио пре него што почнете да снимате, а то се не дешава увек. Имао сам искуства у којима су студији желели да се врате у датум изласка, а ми смо правили филмове пре него што је требало.

Али у случају породице Адамс: крај оригиналне породице Адамс коју сада објављујемо за наше 30. годишњица је буквално имала Фестера на крају који је још увек био варалица, а Гомез је рекао Фестеру: „Знаш Шта? Знам да си варалица, али породица је моја држава. То нема никакве везе са генима или крвљу. Добродошли у наш дом." И то је био крај Породице Адамс коју смо читали за првим столом где седе сви глумци.

Завршили смо, и Скот Рудин и ја и момак кога смо довели да препишемо цео сценарио, Пол Рудник - који је тада написао Адамсове породичне вредности - били смо задовољни. Али глумци су се сви скупили на другој страни собе и одлучили су да направе Цхристина Рицци, деветогодишњак, њихов портпарол. Вратила се за сто и рекла: „Мрзимо крај. Нећемо урадити овај крај." Рекао сам, "Како то мислиш?" А Кристина је наставила са тачкама, као да је то била ПоверПоинт презентација пре 30 година, објашњавајући сви разлози зашто је Фестер морао да буде прави Фестер: публика не би била задовољна тиме, и даље би се питала: „Да ли је Фестер још увек на Бермудским острвима Троугао? Како је Гомез могао заборавити љубав према свом правом брату?"

Била је толико артикулисана да смо Скот Рудин, Пол Рудник и ја рекли: „Исусе, мораћемо да се променимо овај крај." Урадили смо то зато што је Кристина била тако артикулисана, и хвала Богу да јесте јер мислим да је јел тако. Крај који се допао Скоту и Полу и мени је био интелектуално задовољавајући крај, али не и емоционално задовољавајући крај. Хвала Богу да је Кристина била толико артикулисана да смо то променили.

Али рећи ћу да нема много импровизације на сету. Добили смо сценарио како треба, а онда морате да глумци изговоре те речи. Све је то било дизајнирано у року од једног центиметра његовог живота са сценаријима и листама снимака, а у претпродукцији, рекао бих, „Тај прозор мора да буде тачно насупрот вратима, јер желим да камера прође кроз врата, кроз прозор, низ ствар." Све такве ствари су биле планиране у претпродукцијски.

Осврћући се на ових последњих 30 година и прве две Породица Адамс филмови, на шта сте били најпоноснији у погледу свог доприноса породичном наслеђу?

Бери Соненфелд: За мене је режија све у проналажењу тона и одржавању доследности тона. И оно на шта сам поносан је да је породица Адамс и Породичне вредности Адамс осетити тонски у свету цртежа Чарлса Адамса. Не у свету телевизијске емисије, која је била шала.

Поносан сам што смо остали са Анђеликом [Хустон] и Раулом [Јулијом] када је оригинални студио желео да Шер, на пример, буде Мортиша. Можда је била добра, али све што знам је да је Ангелица некако савршена.

Оно на шта сам поносан је да је тон та два филма веома љубавни, веома смешан, веома емотиван. Али комедија је комедија коју публика проналази, а не комедија коју смо вам наметнули ударним стиховима.

Веома сам узбуђен што ћу прославити нови садржај на Блу-раи-у.

Бери Соненфелд: Да, враћање целе „Мамушке“ чини ме заиста срећним јер је Раул био тако добар у тој сцени.

Породица Адамс стиже на Дигитал 4К Ултра ХД по први пут 19. октобра, а дебитује на 4К Ултра ХД Блу-раи као и ремастерисаном Блу-раи-у 9. новембра.

Батманове фигуре дају детаљан поглед на костиме жене мачке Риддлер

О аутору