Супер обожаватељ Марвела прочитао је 27.000 стрипова и открио свој кључ успеха

Са више од шест деценија прича из стрипова и безброј сати аудио-визуелних адаптација, мало људи ће икада додирнути више од дјелића онога што Марвел Цомицс има да понуди. Даглас Волк је, међутим, кренуо да прочита преко 27.000 бројева (или пола милиона страница) како би открио шта је Марвел учинило тако задивљујућим и убедљивим за генерацију за генерацијом. У својој новој књизи, Сва чуда, Волк тврди да је проширена библиотека издавачког гиганта „најдуже континуирано, самостално дело фикције икада створено.”

Док су суперхероји имали велики успех током 1930-их и 40-их година - каже се да је Капетан Марвел Фавцетт Цомиц-а продали су 1,4 милиона примерака по издању – популарност супер-моћних бораца против криминала почела је да опада након ВВИИ. Током овог затишја, писци и уметници су се често упуштали у нове жанрове: Џек Кирби и Џо Сајмон, тим иза Капетана Америке, пронашао је нови успех у драмском оријентисаном Иоунг Романце. Стив Дитко је свој динамичан стил унео у хорор и научно-фантастичне приче. У међувремену, Стен Ли се окушао у свему, од вестерна преко хумора до средњовековних авантура. Управо је ова разноликост искуства, сугерише Волк, оно што је подстакло Марвелову експоненцијалну популарност.

Током 1950-их, ДЦ је започео Сребрно доба стрипова стварањем новог Флеша, Барија Алена, али је Марвел био тај који је одвео медиј на нова места. Како Волк објашњава, комбиноване су креативне личности које би дефинисале популарну културу приче о суперхеројима из 1940-их са жанровима које су истраживали у претходној деценији, стварајући Нова "хибридна формула" приповедања. Можда нема боље демонстрације ове иновативне синтезе жанрова од Фантастична четворка. Дебитујући у сопственој титули 1961. године, Марвелова прва породица понудила је тим суперхероја ривалу ДЦ-јевој Лиги правде, иако је сада инфузирана са романтичном драмом у Риду и Сју, хорором у чудовишној трансформацији Ствари и висококонцептивном научно-фантастичном у филму који прождире планете Галацтус.

За разлику од својих ривала, Марвелове ране приче биле су реакционарне на историјске и политичке догађаје тог времена, нудећи маштовит приказ страхова и стрепњи својих читалаца. Нови ликови оријентисани на младе као што је Спајдермен више нису личили на архетип предтинејџерског помоћника без проблема налази у Робину и Бакију, а његове приче се уместо тога фокусирају на одбацивање, усамљеност, несигурност и самопоуздање. Ускоро, наслови попут Кс-Мен почео да одражава сукоб и одбацивање које доживљавају мањинске групе, показујући популарност генерацијама припадника верских и нерелигиозних група, етничких и расних мањина, и ЛГБТК+ заједница.

Може се направити занимљиво поређење између успона Марвел Цомицс-а и дивљег успеха Марвеловог филмског универзума, који укључује 18 од стотину филмова са највећом зарадом свих времена. Под надзором Кевина Феигеа, Марвел Студиос наставља да доводи водеће таленте са искуством у другим филмским жанровима, као што су хорор (Сцотт Деррицксон, Сем Раими), комедија (Јамес Гунн, Таика Ваитити, Пеитон Реед) и драма (Риан Цоолер, Дестин Даниел Цреттон).

Комбинујући устаљене жанрове са конвенцијама суперхероја, МЦУ је ухватио шта Марвел Цомицс одувек се бавио: стварањем авантура ван овог света са приземним емоционалним реализмом и ликовима који се могу повезати. Можете пронаћи више увида из епског путовања Дагласа Волка кроз шест деценија стрипова Сва чуда.

Супермен открива најсрдачније детаље о свом псу, Крипто

О аутору