Пепељуга показује проблем са коришћењем обрада поп песама у филмским мјузиклима

Амазон Приме је недавно објављен Пепељуга илуструје проблем коришћења обрада модерних поп песама у филмским мјузиклима. Објављено 3. септембра, најновије препричавање старе бајке има неодољив критички резултат од 44%. Иако је оцена публике већа са релативно позитивном оценом од 71%, очекује се да ће тај број опасти, уз понављајуће критике филма које се појављују међу критичарима и публиком.

Уобичајени рефрени међу ПепељугаЊегови критичари укључују глуму која се може читати као равна (иако томе није помогла незграпни дијалог) и сценске сцене које изгледају лажно. Али главна критика је да су велика већина ликова само 2Д изрези, плитке скице ликова, а не потпуно реализовани и добро заокружени појединци. Чак и модерна ажурирања која покушавају да се позабаве елементима приче који нису добро остарели нуде се у облику акција ликови, као што је троп девојке коју њена заостала заједница сматра чудном због интересовања Наука. Изван саме Пепељуге (Камила Кабело) и Принц Роберт (Николас Галитзин), већина ликова на екрану нема развој ликова, а чак су и Пепељуга и Принц развијени само у мери у којој су њихови претерано коришћени наративни лукови.

Једна светла тачка међу публиком је употреба анахроних модерних поп песама Пепељуга'с соундтрацк. Иронија је, међутим, да је употреба тих поп песама оно што вуче цео филм наниже и претвара га у формулан, плитак пастиш других, бољих филмова. То је проблем који се често појављује у филмским мјузиклима када се уместо њих користе модерне поп песме оригинални звучни записи, не само Пепељуга. Проблем је у томе што су по дизајну модерне поп песме произведене да би привукле што ширу публику, тако да су текстови плитки, а музика понављајућа и превише поједностављена – и студије су показале да поп музика постаје само хомогенија и генерична. То је одлично за прављење песме за ушне црве са лаком куком која ће бити на врху листе Биллбоард 100, али није сјајно за стварање незаборавних ликова или истакнутог мјузикла.

У мјузиклима и филмским мјузиклима, већина развоја карактера се дешава у песмама. Најбитнији моменти нарације, а посебно начин на који ликови реагују на њих и осећају се према њима, одвијају се кроз певане текстове, а не кроз говорни дијалог. То не значи да музички ликови не могу имати фантастичну дубину и развој; могу. Мало ко би тврдио да ликови у мјузиклима воле Закуп, Лес Мисераблес, Хамилтон, или Драги Еван Хансен, нису добро заокружени, занимљиви ликови сложености. Разлика је у томе што сваки од њих има звучне записе који су написани посебно за мјузикл, са текстови пажљиво осмишљени да пренесу посебне емоције које сваки лик осећа у датом тренутку прича. Добро је што њихове песме замењују дијалог јер су њихове песме једнако слојевите и промишљене као што би били и говорни дијалог.

Међутим, када се филмски мјузикл одлучи да користи модерне поп песме уместо бриљантно написаних, паметних текстова и занимљиве музике, већи део развоја и сложености карактера се одмах елиминише јер се, опет, већина тога дешава у песмама у мјузикли. То је још израженије у филмском мјузиклу као Пепељуга, коју предводи поп звезда Камила Кабело, који је даље жртвовао развој карактера користећи бројне мешавине песама уместо песама у целини. Као површински трик, ПепељугаСоундтрацк за поп омоте ради сасвим добро. Али филмски мјузикли који су направљени да трају остављају обраде поп песама код куће.

Салма Хаиек се у почетку борила против Цхлое Зхао око сценарија Етерналс

О аутору