Панов лавиринт: Право значење Мрачне бајке Гиљерма Дел Тора

Панов лавиринт је и периодично дело укорењено у историјским догађајима и мрачна бајка која истражује дечје страхове и чуда, али право значење филма лежи у његовој способности да ова два аспекта рефлектује као паралелна искуства. директор Гиљермо дел Торо је добро познат по својој сензибилности да комбинује фантастично са свакодневним, замагљујући границу која раздваја митска чудовишта од свакодневних људи. Ауторова насилна, а опет хировита бајка, која се још увек сматра а кинематографско ремек-дело, је можда крунски пример његовог стила приповедања.

За сву критичку анализу коју је филм изазвао, дел Торо је то изразио Панов лавиринт је, у суштини, једноставна прича створена да отелотвори бајке које су инспирисале рад. У интервјуу укљученом у издање кућног видеа, редитељ је изјавио да је ова једноставност оно што плаши људе и даје јасну поруку у наративима попут ове. Недостатак објашњења о магичним дешавањима је и узнемирујући и поетичан, дозвољавајући причи да тече унутар сопственог света и кроз своје слике.

Ликовима је дозвољено да буду архетипови како би одговарали својим улогама у народној традицији, као и да би навели теме кроз причу. Протагонисткиња, Офелија, је представница адолесценткиње која се типично налази у бајкама, док су јунаци и зликовци дефинисани у односу на њихове колеге из бајке. На пример, дел Торо истиче да су побуњеници попут шумара који спасавају Црвенкапу од Великог злог фашистичког Вука. На сличан начин, фантастични елементи којима Офелија сведочи могу се посматрати као њен начин да разуме свет око ње, на исти начин на који се бајке користе за објашњење сложених појмова на лакше сварљив начин манир.

Панов лавиринт говори о избору и непослушности

Дел Торо је навео да су теме од Пан лавиринт може се пратити кроз нарацију због симболичког понављања, уобичајене особине бајки. Фаун даје Офелији три задатка како би јој помогао да се врати на своје место краљице подземља, али она често не послуша упутства и доноси одлуке на основу сопствене савести. Њене одлуке нису увек најсигурније, као у случају да једе храну бледог човека, али њен морал јој на крају омогућава најплеменитији и најхеројскији завршетак. Уместо да пролије крв свог млађег брата, Офелија је пролила своју да отвори портал у подземни свет.

Исто тако, деловање под фашистичким режимом носи сопствени скуп опасности утемељених у стварном свету. Побуњеници се опиру аутократској владавини кроз непослушност, што подсећа на Офелијину тенденцију да следи сопствене изборе уместо да слепо следи наређења. Кућна помоћница Мерцедес упореди се са Офелијом у њеном субверзивном понашању, подвргнута сопственим суђењима против монструозног капетана Видала. Дакле, два наратива који се преплићу понављају исте обрасце како би доказали да поверење личним осећањима над ауторитетом води ка чистијем осећају морала.

Дел Торо говори о томе како је психолог Бруно Бетелхајм теоретисао да су се кроз историју бајке користиле за манифестовање загонетних аспеката света. У почетку су се ове приче користиле за објашњење природних феномена, али како се наука развијала, представљале су више психолошких аспеката везаних за људско понашање. Панов лавиринтда ли филмски стваралац наставља ову богату традицију на свој начин, користећи специфичну иконографију како би унео елементе бајке у стварни свет и користећи чудовишта да изрази таписерију људског морала.

Одело Спајдермена за Мери Џејн и црну мачку у насловницама за нову серију

О аутору