Ране рецензије за последњи дуел називају га интелигентним и благовременим

Ране критике за средњовековни еп Ридлија Скота Последњи дуел почеле су да пристижу са Венецијанског филмског фестивала, при чему је већина помешана са позитивним, називајући га гломазним, клаустрофобичним, привлачним, правовременим, интелигентним и старомодним. Написали Матт Дамон, Бен Аффлецк и Ницоле Холофценер, Последњи дуел је прича из 14. века, који је заснован на стварним догађајима, усредсређује се на два витеза који су спремни на дуел због тврдњи да је један од њих силовао жену другог. Последњи дуел биће приказан у биоскопима 15. октобра 2021.

У филму глуме Дејмон и Афлек, као и Адам Драјвер и Џоди Комер, који су сви уроњени у блатом и кишом натопљен свет објектива Ридлија Скота. Скоту нису непознати епови из периода, пошто је режирао Оскара Гладијатор, као и низ прича сличне тематике, као нпр Царство небеско, Робин Худ, Излазак: Богови и краљеви, и Дуелисти. То је први филм који су написали Дејмон и Афлек од 1997. године Добар Вилл Хунтинг, што им је обојици донело Оскара за њихов труд. Дејмон и Афлек су цитирали тему филма чине га феминистичким филмом.

Рецензије за Последњи дуел почеле су да пристижу из Венеције, и до сада звуче као мешавина позитивног и негативног, као и неких међуодноса. Већина рецензија хвали умешани таленат, посебно наступ Џоди Комер, док други примећују недоследне акценте и дуго трајање. Скотова пажња на детаље и макро фокусирана кинематографија изгледа да су овде на месту, што је увек очекивано за његов префињен визуелни стил. Правовремени #метоо фокус у 14. веку звучи као једна од већих тема које су поделиле пријем, што ће вероватно увек бити случај, с обзиром на интензитет теме. Испод су неки одабрани цитати Венецијанских критичара:

Овен Глеиберман, Разноликост:

„Оно што је привлачно у вези са „Последњим дуелом“ је то што је то у суштини прилично старомодан филм: говоран и замршен, који се врти око онога што изгледа као такмичарски, деструктивни љубавни троугао. Оно што је чудно у вези са тим је да му недостаје задовољавајућа драматична јасноћа старог филма. Да је ову причу направио Холивуд током ере студијског система, могла би се замислити њена верзија у којој је де Царроугес, напет одан, добар момак, не успева да искри са својом женом коју Ле Грис, харизматични нитков, ради. И то би се одиграло. Постоје тренуци када „Последњи дуел“ делује баш као тај филм. Али само тренуци."

Рајан Лестон, ИГН:

„То је у суштини оно на шта се Последњи дуел своди: на тучу између два мушкарца да би се утврдила истинитост тврдње о силовању жене. То је оштар и самосвестан подсетник на борбу са којом се многе жене суочавају, чак и данас. Колико опомена, толико и легендарна, озбиљност приче је подржана њеним атмосферским окружењем. Скот користи палету пригушених сивих и камених зидова замка да створи мрачан, скоро клаустрофобичан осећај. Можете осетити тежину света филма у скоро свакој сцени."

Рафаела Салес Рос, Мале беле лажи

„Мушкарци секу, вуку и грцају, док чак и појединачне капљице зноја постају сопрани у овом огромном оркестру који је једнако умртвљен и закиван. Авај, када адреналински врхунац борбе почне да бледи, дрхтави приказ силовања у филму а родна неравнотежа издиже у први план, претварајући горку слаткоћу коју оставља Скот склон звуку гозба"

Џесика Кијанг, Тхе Плаилист

„...у Маргуерите-ином извештају, најпаметнији мамац и прекидач у филму је повучен. За свакога ко је до сада прилично криво уживао у свим смицалицама брата-пре-хос (а с обзиром да је Аффлецк оволико добра вриједност, како не можете?) поприлично духовитости и лукавости, „Последњи дуел“, одједном доказује да је потпуно самосвестан, и то претварање, са стенторском озбиљношћу чију је Ридли Скот тако способан, да ће тачно опонашати друштво из 14. века причајући причу о суђењу за силовање очима укључених мушкараца, био је део проблема све до."

Бен Цролл, Индиевире

„Кроз све ове преклапајуће приступе „Последњи дуел“ се открива као нешто сувише ретко на тренутном холивудском пољу битка: интелигентан и истински одважан метеж великог буџета који је – изнад свега – производ препознатљивог уметничког сарадњу. Претпостављам да нас то чини победницима."

Џонатан Ромни, Старатељ

„Међутим, до тренутка када је филм почео да приказује своју руку као епизоду Средњовековног #МеТоо-а, укочио нас је са толико бљеска и беса да је срце приче готово утопљено. Маргеритина прича је могла да направи фасцинантну, помало шавијанску драму да је само грандиозни спектакл (и 152-минутно трајање) уклоњен. Овако, брзо се уморите од блата, метала и трајног средњовековног времена: ако не пада снег, све је прекривено маглом. И потребан је значајан скок вере да би се превазишла Дејмонова брада од ципала и богбрусх, мање витез из 14. века него ну-метал брате из 1990-их."

Други запажени одговори на филм били су фокусирани на причу из три дела испричану у три различите перспективе, која се чини да је погодна или промашена за критичаре. Први део приче је испричан из Дамонов Јеан де Царроугес, други из Драјверовог Жака Ле Гриса и трећи из Цомерове Маргерите де Тибувил (за шта је највише допринела списатељица Никол Холофценер). Тешкоћа у извлачењу таквог наратива је највећи закључак, јер су неки критичари сматрали да функционише, док други нису.

Обожаваоци Ридлија Скота препознаће ову врсту критике, јер је типична за његово не-Гладијатор историјски епови. У већини случајева, пријем је био млак у целини, а неки су жестоко не волели или су страствено волели ове врсте филмова плодног редитеља. Док Скот током година улази у жанр и излази из њега да би се супротставио више комерцијалних дела, као што је нпр Марсовац или Алиен: Цовенант, његови историјски филмови су увек изазивали веће поделе када не почињу речју Гладијатор, и Последњи дуелзвучи добро у тој кормиларници. Уз то, Скот ће имати још један историјски филм за публику да види Последњи дуел, док се поново уједињује са Дривер фор Кућа Гуцци, који излази у новембру. На крају крајева, обожаваоци Ридлија Скота ће бити добро нахрањени.

Извор: Трули парадајз