Шта Холивуд може научити од фан-фикције
У мају 2011, аустралијски независни издавач Тхе Вритерс' Цоффее Схоп објавио је Педесет нијанси сиве. Књига је првобитно била епизодно објављивана на ФанФицтион.нет као а Сумрак прича под насловом Господар Универзума од писца са псеудонимом Сновкуеен'с Ицедрагон. Како је база обожаватеља серије драматично расла и медијска покривеност порасла, Винтаге Боокс је преузео издавачку лиценцу и поново објавио серију. До фебруара 2014. оригинална трилогија је продата у 100 милиона књига широм света. Исте године су обезбеђена филмска права, а годину дана касније и екранизација прве књиге - у режији Сем Тејлор-Џонсон са Дакотом Џонсон и Џејмијем Дорнаном у главним улогама - зарадио је више од 571 милион долара у светској кутији канцеларија.
Успех од Педесет нијанси сиве има шире последице за објављивање у целини, као и често мењајући статус фан-фикције као легитимног креативног облика, посебно имајући у виду спорне законитости активности. Док се неки аутори гласно противе фановима који пишу фан-фикције из свог канона (нарочито
То не значи да подржавају коришћење тог света као неовлашћеног темеља за профит: ЈК Ровлинг славно тужио писца који је покушао да објави незванични лексикон Харија Потера. Разлика је у томе Сумрак ауторка Степхение Меиер и њен издавач никада се нису противили нити су тужили ЕЛ Јамес и њен тим због објављивања серије Педесет нијанси. Због тога су се отвориле капије.
Било их је на десетине Сумрак писци фан-фикције који су обријали серијске бројеве са свог дела да би га објавили као оригинал. Пракса је позната као „повуци за објављивање“ (П2П) и остаје контроверзно питање међу фандом круговима. Многи се противе разводњавању ауторских права и коришћењу активности усмерених на обожаваоце за лични профит. Међутим, мишљења тих фанова мало значе када издавачи и продуценти виде предности популарне фантастике која достиже опште признање: Уграђена база обожаватеља, материјал који се лако продаје, приче за које су потребни само разумно ниски буџети и начин да се привуче веома профитабилна женска демографија.
Фан-фикција није нешто што је свет филма истраживао колико објављивање после Фпедесет нијанси, али је умочио своје прсте у неколико опција. Један значајан пример је зелено светло Ане Тод После, заснован на Ваттпад романси са Харијем Стајлсом и остатком Оне Дирецтиона који је раније добио уговор о издаваштву од Симон & Сцхустер Парамоунт стекао права на филм (фан-фикција стварних особа – РПФ – је још једно питање које изазива поделе у фандому, али није ограничено на законске начине као, рецимо, Педесет нијанси). Сузан МекМартин је ангажована да напише сценарио 2015. године, и иако је од тада објављено мало вести о пројекту, његово само постојање сигнализира велику промену у ставовима мејнстрим забаве према фан-фикцијама за креативце користити.
Питање је сложеније због збрканих дефиниција онога што се сматра фан-фикција, а шта је само изведено приповедање, омажи или једноставни римејкови. ТВ емисија Схерлоцк, на пример, носи многа обележја фан-фикције – радња периода померена у модерно доба, хомоеротски нагиб на централном упаровању, поновно замишљање познатих тропа – и технички испуњава дефиницију фан-фикције (фантастику коју је написао обожавалац одређене ТВ серије, филма, итд.), али се ретко описује као такве. Ово може бити делимично зато што је засновано на материјалу у јавном домену и стога избегава питања законитости, али постоји и елемент одбацивања у вези са етикетом и њеним конотацијама.
Исто важи и за хит бродвејски мјузикл Хамилтон, што, како је приметио Вок'с Аја Романо, „је постмодерни метатекстуални комад фанфика, који функционише управо на начин на који већина фанфика ради: враћа канон за фанове.“ Ниједна од ових ствари није настала у круговима фандома као што су ФФ.нет или Тумблр, што би могао бити један од разлога зашто се етикета фан-фикције одбија њих. Оба ова веома популарна комада забаве такође су направили мушкарци.
Најчешћа слика писца фан-фикције је она тинејџерке или жене средњих година и ретко се примењује на њих изван кругова фандома. Чак Схерлоцк узела неколико удараца на своју ентузијастичну и првенствено женску базу обожавалаца. Фан-фикција носи стигму неозбиљности и наводне алергије на сукоб. У а Рођење Филмови Смрт чланак који проглашава да је "фандом покварен", Девин Фараци тврди да је фан-фикција демонстрирала фандом, посебно његове млађе фанове, као:
„Група која изгледа незаинтересована за сукобе или личне потешкоће у својим наративима. Погледајте популарност фанфика смештених у кафићима или пекарама, који постављају ликове из стрипа, ТВ емисије или филма које воле као сараднике који имају интеракцију на нивоу подситкома."
Оно што овакве изјаве занемарују је инхерентна привлачност и трансформативна природа фан-фикције. То је медиј у којем обожаваоци могу да се баве причом и ликовима које воле, користећи те темеље да испитају претпостављене норме и унесу свежину у наратив. Тхе Педесет нијанси сиве Феномен је заправо уобичајена пракса фан-фикције: Фан-фикција алтернативног универзума (АУ) замишља причу у другом времену или месту. За Педесет нијанси сиве, прича уклања паранормалне елементе да би се поново испричала централна романса као потпуно људска савремена ствар.
Ово је омиљена тактика приповедања на филму и телевизији, од Дракула у савременом времену до Ицхабод Цране као детектив у процесној драми поменутом Схерлоцк и његов амерички пандан Елементарно. То је уобичајено коришћено креативно средство за уношење свежине у познату причу која ће се свидети љубитељима оригиналних дела и почетницима, а често може дати фасцинантне резултате.
Елементарно такође користи још једно омиљено оруђе фандома: Род и раса који мењају своју екипу: Џон Вотсон постаје Џоан Вотсон, коју игра Луси Лиу; Госпођа Хадсон је транс жена коју игра Цандис Цаине; а Ирен Адлер је тајно Мориарти. Хамилтон ово је довео до најкреативнијег екстрема узимајући универзално беле историјске личности и бацивши углавном обојене људе. То је суштински политички чин који истовремено показује трансгресивну природу фандома, а истовремено разоткрива недостатке поп културе коју волимо. Романо то тврди ХамилтонУспех је делимично последица његовог статуса фан-фикције, која „делимично расправља са својим каноном, а не само да га слави“.
Холивуду би било добро да учи од фан-фикција кругова: њихова страст за приповедањем и тумачењем могла би да уведе преко потребан дах свежег ваздуха индустрији која се тако често ослања на понављање истих старих изведених тропа до смањења враћа. Док границе између обожаваоца и креатора постају све граничније, а питања законитости и ауторских права остају тешка да одговорим у овом контексту, ентузијазам и креативност кругова фандома остаће све већа кошница потенцијал.
Нетфлик-ова најбоља идеја за игру с лигњама у сезони 2 је предуслов за играње
О аутору