Паразитова црно-бела верзија је као гледање другог филма
Бонг Јоон-хо је веома хваљен Паразитима црно-белу верзију, и то је као да гледате потпуно другачији филм. У месецима откако је објављена, маестрална породична драма Бонг Јоон-хоа уживала је велики успех. Паразит освојио Оскаре 2020, укључујући изузетну победу за најбољи филм; било је говори о ХБО спин-офф серији, а филм је добио и преобразбу са монохроматским издањем. То је, наравно, исти филм који је покупио много признања крајем прошле године. Једина разлика је у томе што је овој верзији скинута боја и резултат је као да гледате потпуно другачији филм.
Паразит постао је обележје досадашње каријере Бонг Јоон-хоа; с обзиром на неке друге његове напоре укључују Окјаи Сновпиерцер, говори много о томе колико публика воли његову најновију. Филм препричава причу о Кимовима - сиромашној, рашчупаној породици - док се инфилтрирају у богатије домаћинство, импресивну вилу која припада породици Парк. Много похвала је дато Бонг Јоон-хоова употреба друштвених коментара у Паразит, при чему наратив делује као фасцинантан микрокосмос за капитализам. Али филм је био сјајан и у многим другим аспектима - изведбама, темама, режијом. Један од
Црно-бела верзија Паразит први пут премијерно приказан на филмском фестивалу у Ротердаму и од тада је уживао на фестивалу. Филм иде стопама Мад Мак: Фури Роад и Логан, које су обе добиле верзије које нуде измењену палету боја након својих почетних издања. Баш као и те верзије, скидање боје не мења сам филм, већ га, уместо тога, оплемењује искуство и омогућава другачију перспективу на причу коју иначе не бисте добили бојом. Исто се може рећи и за ново извођење Паразит, који публици нуди прилику да погледа филм у потпуно новом светлу.
Паразитова црно-бела верзија мења начин на који гледате филм
Паразит црно-бело нуди фокусираније искуство гледања филма. Разлог за то је тај што је већи део визуелне привлачности уклоњен; док су оквир и кадрови још увек импресивно конструисани, недостатак боје омогућава гледаоцима да троше мање времена за упијање визуелне привлачности и више времена за фокусирање на богату карактеризацију и подсвесно писање. Ово, заузврат, нуди интимније искуство са породицом Ким. Монохроматска палета додаје интезитет поступку који подиже сваку сцену, чинећи да се њихови лоши услови осећају још горе. Она појачава лош квалитет живота који имају када их публика први пут сретне ушушкане у свом малом стану, а црно-бело доприноси осећају глатке, кухињске судопере. Породична кућа Ким. То је зато што недостатак боје приморава гледаоце да својим умом попуне празнине; гледајући четири лика стиснуте у мали, клаустрофобични простор чини публику да појача ситуацију у својим умовима.
Исто се може рећи када наратив помери фокус на вилу Парк. Док се део гламура и богатства имања губи са бојом, осећа се величанственије у својој самој величини. Постаје монолитан ентитет како боје бледе заједно, што му даје сопствени живот и чини да се осећа нешто застрашујућим него што је већ био раније. Текстура је разрађена, тако да чисте површине изгледају сјајније и богатије на исти начин на који тоалет породице Ким изгледа још прљавије. Бонг Јоон-хо говорио о томе када је разговарао о новом резу са ТХР, како "можемо се више фокусирати на текстуру". Омогућава више разликовања и наглашавања посебних животних ситуација сваке породице – а затим додаје свеукупном интензитету догађаја који се одвијају.
Повећан интензитет у Паразит такође се протеже на карактеризацију и перформансе; Невероватан преокрет Сонг Канг-хоа у улози Ким Ки-таека, оца породице Ким, одједном се осећа још више муком. Изрази постају много дефинисанији као резултат поновног колоризације. Презир г. Парка према својим новим запосленима је све присутнији. Туга је обогаћена, а љутња појачана и можете осетити много више емоција у очима сваког лика. Контраст између одеће је такође унапређен због додане текстуре као што је већ поменуто. Одећа господина Парка изгледа уредније и квалитетније од лепљивости Кевинове или Џесикине одеће. Узимајући у обзир колико се нарација ослања на овај класни сукоб, ови додатни детаљи заиста чине да се диспаритет између две породице осећа још дефинисанијим. То их још више удаљава, чинећи поруку снажнијом и узбудљивијом.
Због тога колико више улагања постаје наратив, публика је у стању да цени више ових нијанси. Сценарио постаје толико богатији што се свака реч задржава тако мало дуже; шале су смешније, претње продорније. Уклањање боје готово уклања баријеру између публике и филма и одједном је то искуство много више укључивања – гледаоцима је омогућена прилика да се заиста утопију у суптилности Бонг Јоон-хоовог писања и режије.
У свом интервјуу са ТХР, Бонг Јоон-хо открио тај део одлуке иза црно-беле верзије од Паразит био је да се његов филм учини класичним по природи. Рекао је, „Мислим да је то можда сујета са моје стране, али када помислим на класике, сви су црно-бели. Тако да сам имао идеју да ако своје филмове претворим у црно-беле онда ће они постати класици". Оригинални рез филма већ делује тако Хичкоковски по природи, са својим преокретима, и десатурација само додатно улепшава ту идеју - стављајући његов филм сада у исти ешалон, као и тематски. Поређење са класичним биоскопом је прикладно; људи углавном повезују црно-беле филмове са старим Холивудом, тако да гледање црно-белог филма подсећа на класике попут Цасабланца или Психо. Чини Паразит осећају се безвременским, баш као и ови филмови.
Ово такође допуњује теме класе, богатства, породице и гентрификације у сржи Паразит одлично, с обзиром да ће и они увек бити безвремени. Оно што је можда уочљивије, међутим, јесте колико је наратив укорењен у савременом свету. Употреба технологије и телефона и савремена архитектура се осећа истакнутије у овом новом кроју; пружа упечатљив контраст између старог и новог који се добро уклапа са свим осталим што филм има да каже. За 10 година, ова идеја савременог наспрам класике ће и даље бити релевантна и Паразит, кроз своју црно-белу естетику, добро га инкапсулира. Дато Паразит брзо постао тако омиљен и широко виђен, класични статус је врло вероватан. Само ће време заиста показати колико ће се о томе причати у годинама које долазе, иако монохроматски изглед свакако увелико чини да се публика осећа као да гледа нешто префињено и стара школа.
Поновно гледање паразита открива више трагова (и одлично је искуство)
додуше, Паразитне треба црно-бела верзија, на исти начин као Логан, Мад Мак: Пут беса, или чак Бонг Јоон-хо-а Мајко (који такође има сличан третман) не треба. Рад кинематографа Хонг Киунг-пиоа је изузетан у оригиналном резу, а боје су беспрекорно ухваћене и треба им се дивити. Филм је одличан такав какав јесте. Међутим, из већ поменутих разлога, може се много добити гледањем монохроматског приказа филма. Иако може да одузме део лепоте, то је скоро као да гледате другачији филм. Постоји много нових запажања, а теме се такође могу много више ценити. Примећује се и више трагова: како господин Парк не воли мирис господина Кима и суптилна задиркивања човека у подруму, све то постаје очигледније при поновном гледању. Знајући куда прича води, лакше је уочити презле Бонг Јоон-хо поставља.
Наравно, главни разлог је црно-бела верзија Паразит ради тако добро због чињенице да имате прилику да гледате Бонг Јоон-хо'с Јужнокорејски трилер опет. То је један од најбоље драме у неком времену. Паразит је редак филм који постаје вреднији што га више гледате; Бонг Јоон-хо је пажљиво сложио свој филм и постоји безброј ствари које треба распаковати из поновљених гледања - у боји или не. Оно што црно-бело издање филма нуди је прилика да се поново погледа та сјајна прича са његово задивљујуће писање, ликови и теме кроз потпуно ново сочиво да би све то распаковали у другачијем начин. Наративно искуство је исто – ништа се није променило. То је лепота Паразит црно-бело;можда није нови филм, али искуство гледања ће изгледати као да гледате нешто другачије.
- Паразит (2019)Датум објаве: 08.11.2019
Харисон Форд се осмехује на Индиана Јонес 5 Сет
О аутору