Објашњен крај Нигхтцравлера: Шта Луова последња сцена заиста значи

Ево шта је крај Нигхтцравлер а њена завршна сцена заиста значи. Идеја за филм дошла је код писца и редитеља Дена Гилроја 1988. године и инспирисана је Накед Цити, фото-књига Артура (Ашера) Фелига – познатијег под псеудонимом Веегее – која га је заинтересовала за снимање филма о криминалној страни фото-новинарства и сензационализованим вестима. Након што се Гилрои преселио у Лос Анђелес средином 1990-их, пројекат се постепено претворио у сатирични трилер инспирисан својим запажањима о градским локалним новинским станицама и њиховом опсесијом покривањем прича о насиљу злочин. На крају је дебитовао као редитељ Нигхтцравлер 2014. године, са Џејком Џиленхолом и Ренеом Русом (који је удата за Гилроја) глуме поред тада мање познатог Риза Ахмеда и покојног Била Пакстона.

Филм прати Луиса "Луа" Блума (Гиленхол), мистериозно мршавог човека који зарађује за живот чинећи мање злочине у ЛА-у једне ноћи, након што сте били сведок последица ужасне саобраћајне несреће и наишли на групу стрингера или слободних фоторепортера (Пактон'с Јое Лодер међу њима) у нади да ће снимити снимак несреће и продати га локалним новинским станицама, Лу је мотивисан да постане стрингер себе. Временом, и кроз чисту истрајност, Лу успоставља бескрупулозан, али обострано користан, радни однос са КВЛА 6 директорка јутарњих вести Нина Ромина (Русо), која продаје своје ексклузивне снимке насилних инцидената у претежно белцима из више класе Л.А. суседства.

Успут, Лу унајмљује асистента - преварант Рик (Ахмед) без новца - и постаје саучесник у самим зверствима које покрива петљањем у места злочина и ускраћивањем доказа од полиције ако то значи добијање ексклузивне „заслуге“. Он само наставља да ескалира ствари одатле, чак и уцењујући Нину да спава са њим и, након што је претукао Луа у велику причу, саботирајући Џоов комби и узрокујући да дође до исцрпљујућег судара (што Лу - наравно! - затим снима снимак и продаје за профит). Ипак, упркос својим презривим поступцима, Лу само наставља да напредује у својој каријери... што је цела тачка на којој Гилрој ради на томе да пређе.

Луова победа у Нигхтцравлеровом крају

Као и многи други познати антихероји, било да јесу Том Рипли из Талентовани господин Рипли или Данијел Плејнвју у Биће крви, Лу није онај за кога тврди да почиње. Далеко од искусног фоторепортера и угледног професионалца, он није ништа друго до обичан криминалац који не жели да уради све што је потребно да би напредовао. Ипак, било да залаже украдени бицикл да набави камеру и полицијски скенер или преговара (читај: говори) Нини шта ће она мора да уради ако она жели ексклузиван приступ његовом снимку, Лу разуме да све што треба да уради је да се посвети улози и он ће бити награђени. У сопственој анализи Нигхтцравлер, критичар/писца Алиса Розенберг описује Лоу ас "савршен пример како изгледа право и начин на који оно може деловати као суперсила." Није случајно да је способан, стрејт, цисродан, белац и мушко: филм превише добро препознаје да Луов чин не би успео осим да је увек био један од најбољих (ако не тхе већина) привилегованих људи у просторији у било ком тренутку.

Од самог почетка филма, Луов наступ је потпуно углађен и никада не поколеба кад год је пред другим људима. (У приватном животу, он заиста дозвољава себи да пусти пару тако што је вриштио и разбијао огледало у једној посебно незаборавној сцени.) До краја филма, он чак ангажује приправнике за своје посао, који је назвао вестима о видео продукцији, и држање мотивационих говора са циљем да их охрабри да постану запослени који заслужују „угледност“ која долази са част. Није битно да ли се и даље претвара да је нешто што није или је у суштини постао предузетник кога је продавао као већину Нигхтцравлер. Оно што је важно је да људи сада у потпуности верују да је он оно што каже, и у том погледу Лу излази као победник.

Да ли је Нигхтцравлеров крај стваран или у Луовој глави?

Годинама је било теорија навијача аргументујући завршетак Нигхтцравлер дешава се у Луовом уму, почевши тако што он превари Рика (који је до тог тренутка запретио да ће Луа предати полицији због његовог криминалног понашања ако му не плати више за њихов најновији посао) да их је рањени наоружани нападач упуцао и убио од њиховог учешћа у инвазији на кућу са троструким убиством раније у филм. Као што теорија поштено истиче, изгледа да су ствари за Луа од те тачке биле скоро лаке: нема проблема да прође поред полиције, Нине и скоро свих други који ради у КВЛА 6 сада изгледа да му се искрено диве, и коначно је у стању да од Видео Продуцтион Невс направи праву компанију, а не само нешто о чему прича О томе. Делимично, ова теорија је била мотивисана сличним идејама које су људи дуго имали завршетак класика Мартина Скорсезеа Таксиста, филм Нигхтцравлер је упоређиван од када је изашао.

Проблем је што би ово потпуно поткопало шта Нигхтцравлер иде за. Док ТаксистаТравис Бикл је инхерентно трагичан лик (он је поремећени ветеран Вијетнамског рата који све више пада у лудило), нема ничег саосећајног у вези са Луом. Он не добија срећан крај упркос свему што је урадио или зато што су његови поступци били погрешно схваћени, он управо успе јер онога што је урадио. То је продужетак веће критике филма америчког сна и начина на који капитализам награђује они који се пробијају ка врху, без обзира на то шта су урадили да тамо дођу или предности које имају имао. Штавише, нема јасних визуелних знакова или индикатора који сигнализирају да нешто није у реду Нигхтцравлерпоследњи минути (чак и нешто суптилно, као што је начин на који Тревис реагује након што је погледао у огледало свог таксија у последњем снимку Таксиста). Филм оживљава своје окружење са оштрим, документаристичким осећајем реализма у раној фази и носи приступити њеном мрачном крају, цементирајући на тај начин да се све што нам је приказано одиграло у истој верзији стварност.

Нигхтцравлер сецира проблеме са савременим медијима

Лажне вести могу бити учитани термин у данашње време, али Нигхтцравлер ради одличан посао приказивања да ли лажне вести заправо изгледају, нпр. сензационализовани наслови и приче о којима се извештава не зато што су од велике важности за широј јавности, већ зато што имају огроман рејтинг и често појачавају оно у шта људи желе да верују о свету (и/или у шта они који воде медије одлуче да би требало веровати). У интервјуу који је дао Рок убрзо након изласка филма, потврдио је Гилрој Нигхтцравлер има за циљ да буде критика гледалаца колико и савремени медији, кажу „Колико год да оптужујемо локалне вести у овом филму, увек смо се надали да ће људи успоставити везу да смо ми, гледаоци, корисници слика које се приказују на ТВ-у. Ми смо део тог система; шта год да нам се храни, а ми то конзумирамо као брзу храну, стално долази јер изгледа да то захтевамо." То је далеко од првог филма који испитује неизбежни исход вести вођених профитом (тема Мрежа славно обрађено још 1976. године), али то чини на начин који је посебно релевантан за 21. век.

Нина из Нигхтцравлер-а приказује америчке класне проблеме

Постоји специфичан развој пред крај Нигхтцравлер то заиста покреће поенте филма о томе како медији и општа јавност приказују и перципирају свет, посебно када је у питању класа. Када информативни тим КВЛА 6 сазна да је инвазија на дом која покреће већи део акције током другог полувремена филма заправо била о одговорним криминалцима покушавајући да украде кокаин који су власници куће скривали, Нина одбија да укључи те детаље као део приче и скрива снимак инцидента од полиција. Све је то део њеног плана да осигура да прича има жељени утицај, што се тиче њене способности да привуче велику гледаност. Идеја на коју филм иде је прилично јасна: прича о неким богатим људима чија је илегална дрога украдена не би се продавала на начин на који би се продавала прича у којој су жртве љубазни, имућни људи. Ово алудира на дубље укоријењену идеологију у Америци да су радничка класа и осиромашени криминалци који краду од више класе, а не обрнуто. То је исти разлог зашто Лу и Рик ноћу посећују богатије делове Лос Анђелеса, чекајући да се догоди нешто страшно (без обзира на контекст).

Шта Нигхтцравлеров крај заиста значи

Чисто из перспективе приповедања, оно што чини Нигхтцравлер толико је ефикасна његова спремност да призна да проблем иде даље од Луа као особе и медија вођених профитом, све до структура које им омогућавају да напредују. Као што филм показује, амерички сан се односи на постизање моћи у било ком облику у коме се појави, новцу и посебно славу и спремност да пређете преко других док трчите ка врху (или дну, у зависности од тога како гледате на то). Цела ствар је изграђена на капитализму, систем који одређује успех према томе колико напредујете, са мало или нимало бриге о моралности ваших поступака и ефекту које оно има на оне мање срећне. Зато Луов срећан крај мора да буде стваран и филм, као целина, није само вежба нихилизма: његов вредни протагониста није победио јер ништа није важно или у упркос америчком систему, добио је шта је желео јер је систем дизајниран да награди људе који раде ствари које су он и Нина (за које се показало да су заиста савршени пар) вољни урадити.

у том погледу, Нигхтцравлер има мање заједничког са сличним Таксиста и Мрежа (колико год то одмах подсјећа на те филмове) и више са нечим попут добитника Оскара за најбољи филм Бонг Јоон-хоа Паразит. Док овај други критикује капитализам кроз сочиво приче о ликовима који покушавају да побољшају свој финансијски положај, Гилројев филм то чини тако што пажњу на савремене медије и повратну спрегу између онога што продају масама и онога што њихова публика тражи у повратак. Разлог зашто Лу има срећан крај и протагонисте Паразит не зато што он у потпуности разуме колико је овај систем заиста ужасан и нема скрупула о томе да то користи да би себи користио и искористио све привилегије које су му додељене него. То само показује: када Лу затвара филм говорећи својим стажистима стварност "Никада нећу тражити од тебе да урадиш нешто што не бих урадио сам" он то мисли на најјезивији могући начин.

Колико је моћна плава буба у поређењу са херојима Лиге правде ДЦЕУ-а