Највеће грешке које праве хорор филмови (и како се оне могу поправити)
За многе људе, хорор филмови су извор бекства и катарзе, начин да се искуси страх и да се ради кроз збуњујућа осећања у безбедном окружење, али великом делу жанровских тропа је потребно ажурирање како би се највеће грешке могле исправити за модерну публике. Од првог хорор филма икада снимљеног, 1896 Кућа ђавола, кроз савремена издања попут Домаћин, Антебеллум, & Импетигоре, редитељи хорора широм света гурају оквире како да уплаше публику.
Нажалост, не долазе сви хорор филмови или редитељи из места креативности и иновација, а љубитељи хорора су превише упознати са троповима и проблемима који могу доћи са жанром. У ствари, велики тренд 90-их и раних 2000-их, посебно са издавањем Вес Цравен'с Вриштати 1996. године, био је узлет мета хорор филмова и хорор пародије који су се подсмевали овим често устајалим или исмејаним примерима.
Са толико поџанрова и хорор филмова уопште, има доста лоших. Иако лоши хорор филмови могу имати своје заслуге, постоји и много филмова који су могли бити добро да су се управо клонили неких од најневероватнијих тропа и грешака које муче жанр. Публика у 2020. је паметна, слично
Како жртве реагују на убице и чудовишта
Далеко највећа грешка коју хорор филмови праве у свим поџанровима је начин на који ликови реагују на антагонисте. Од сечера до карактеристика створења, све врсте хорор филмова су оптерећене ликовима који се понашају као никада у свом животу нису видели нити чули за један хорор филм и немају осећај за то самоодржање.
Први пример овога је да ће већина фанова хорора одмах знати: под претпоставком да је главни негативац мртав након што их је ударио или га упуцао само једном. Зомбиеланд посебно су истакли овај троп својим правилом „двоструког додира“, али то је и даље огромна грешка коју чине многи протагонисти хорор филмова. И, помно га прати друга велика грешка коју жртве чине хорор филмови: бацање оружја тик поред убице.
Ноћ вештица је један од најбољих примера за то, са коначном девојком Лаурие Строде испуштајући толико оружја тик до Мајкла Мајерса након што га удари једном, сваки пут, само да би се он поново подигао и још једном зграбио нож. Ова грешка се стално појављује, посебно у слешер филмовима; нико ко покушава да се заштити у стварном животу то не би урадио. Много је већа вероватноћа да ће се људи случајно повредити ако се тако чврсто држе за нож него да га одбаце, тик поред убице.
Још један пример како се протагонисти хорор филмова понашају на начин који доводи у питање реалност филмског света је када наизглед не знају ни о каквим хорор филмовима који уопште постоје. Највећи пример овога се често виђа у филмовима о зомбијима када ликовима треба вечно да изговоре реч „зомби“, или чак сматрају да је оно што се дешава инфекција типа зомбија.
У стварности, сваки пут када се деси било шта, чак и изблиза налик зомбију, људи одмах скачу на зомбије. Размислите о првим инцидентима соли за купање, или гљива из стварног живота која Последњи од нас коришћени као инспирација као примери. Вриштати је један од филмова који су заиста преокренули овај концепт, доносећи хорор филмске тропе и знање у свет као део главне радње филма. Упркос томе, многи модерни хорор филмови и даље стварају реакције ликова и дијалоге за које се претпоставља да хорор није постоје у било ком облику у свету филма, што не само да је нереално, већ може бити веома фрустрирајуће за публике.
У стварности, људи — посебно жене — јесу буднији и опрезнији него што су приказани у хорор филмовима. Често ће хорор филмови приказати преживеле како махнито трче около, не узимајући у обзир у ком су односу зликовцу, или слепо паничарити без предузимања било каквих активних потеза да би покушали да побегну, формирају план или се боре назад. Филмови често стварају ове ликове који наизглед немају инстинкте за преживљавање и не мисле да се бране, планирање унапред или заједнички рад на борби против опозиције, што није само нереално, већ је и увредљиво за ликова.
Страшници су произведени, а не органски
За многе хорор филмове, стварање страха је пажљива формула изоловања главних ликова, увођења сумње, а затим додавања опасности у било ком облику. Нажалост, многи филмови користе ову формулу у њеном најосновнијем облику и у великој мери користе деус ек мацхина да креирате поставку филма без измишљања креативних начина за развој заплета.
Један од највећих примера ове врсте грешке је покушај решавања веома модерног питања мобилних телефона, бежичних приступних тачака и модерне технологије уопште. Већину времена — посебно у филмовима о сласхерима — филмски ствараоци осећају да је једини начин на који могу да учине филм застрашујућим да смисле начин да одузму телефоне протагонистима. Често то раде кроз невероватно некреативно, „О не, одједном нема мобилне услуге,” или “Изгубио сам телефон.”
За модерну хорор публику, ово не само да је невероватно досадно, већ и није уверљиво. Свако има мобилну услугу, скоро свуда где иде. Често не постоји време или место где савремени људи не могу лако доћи једни до других на овај или онај начин. Нарочито у ситуацијама када је укључено више од једне особе, дефинитивно је доступно више од једног телефона.
Боље решење за ову уобичајену грешку је осмислити креативно решење за мобилне телефоне и повезивање и укључити их у радњу - или чак направити од њих преокрет. Можда користите технологију против протагониста (а) а ла Блацк Миррор, или је можда особа на другом крају телефона заправо у савезу са убицом, али позивалац то не сазна док не буде прекасно.
Још једна уобичајена инкарнација ове врсте грешке је специфична за пронађени снимци филмова: често понављана фраза, „Не можемо да престанемо да снимамо." Али зашто? Изналажење разлога зашто камерман заправо не може да заустави снимање је невероватно важно за стварање наратива који има смисла и који се осећа аутентичним.
Постоји ред Пројекат вештица из Блера који заиста добро решава овај проблем. Џош каже Хедер: „Видим зашто ти се толико свиђа ова видео камера. Није баш реалност. То је као потпуно филтрирана стварност. Као да се можете претварати да све није баш онако како јесте.” Од тог тренутка, потпуно је логично зашто Хедер наставља да снима без обзира на то колико су ствари лоше, и додаје ниво реализма филму, који је хваљен као скоро превише реалистичан.
Ликови (и зликовци) су и даље написани као да су у 80-им
Коначно, највећа и најшира грешка коју хорор филмови и даље праве у 2020. је то што настављају да пишите ликове као да живе у 1980-им. Људи који живе у 21. веку сада имају другачији скуп очекивања и вештина преживљавања него 80-их. Осамдесете су биле када су хорор уопште, а посебно филмови слешерима доживели огроман процват, и па ипак, ликови се и даље представљају онаквима какви су били 80-их, иако је прошло четрдесет година касније.
Људи у 2020. имају тенденцију да буду опрезнији и сумњичави према странцима, мање је вероватно да ће тражити помоћ од непознатог, а вероватније ће бити припремљени са неком врстом вештина самоодбране, оружја или чак комплета за хитне случајеве који укључују предмете као што су батеријске лампе, алати за прву помоћ или ГПС локатори. Ово доводи до тога да многа модерна публика која гледа хорор филмове стење и осећа се неспособним да довољно обустави неверицу, при чему многи проводе време мислећи у себи: „Ја то никада не бих урадио.”
Замислите колико би било тешко класичним слешерима из 80-их као што су Јасон Воорхеес, Фредди Круегер и Мајкл Мајерс да повећа број убистава на исти начин на који су некада радили против људи који су паметни, планирају унапред и раде заједно. Али то не значи да модерни хорор филмови не могу бити застрашујући – апсолутно могу, и то могу да ураде са реалистичним ликовима, само морају да буду креативнији у свом приступу.
Неки примери за филмове у данашње време који то заиста добро раде укључују Ти си следећи, Наследан, и Изгледају као људи, који су сви филмови са високим карактером који су чврсто укорењени у модерном окружењу. Комбиновањем савремених проблема и решења са ликовима који имају дубину и динамичне личности гради се филмски свет који делује као стваран и у који се публика лакше може уронити.
Пример који није хорор је модерна детективска прича, Книвес Оут. Обухвата све тропе детективских прича, али гради причу са веродостојним ликовима у свету у коме ове врсте тропа јасно постоје. Филм је стваран, јер га воде ликови који су вишеструки и познају их филмовима попут оног у којем се заправо налазе, што је велики део онога што га је учинило успешним у првом место.
Модерни хорор филмови имају потенцијал да буду и застрашујући и реалистични. Са новијим хорор издањима, публика види све више ових старих школских грешака и трендова који се мењају са временом. Ликови постају нијансиранији, знање о хорор филмовима се укључује у измишљене светове, а заплети постају креативнији; само је питање времена пре хорор филмови углавном остављају ове грешке иза себе заувек.
Мунстерс Ребоот Фирст Лоок доказује зашто је Роб Зомбие увек био савршен за то
О аутору