Шта претходни криминалистички филмови браће Коен значе за римејк Лица са ожиљком

Луца Гуадагнино, директор Суспириа ремаке, сада води ремаке оф лице са озиљком, како су написала браћа Коен, чији прошли филмови нуде неке назнаке о томе шта фанови могу да очекују. лице са озиљком је прича уткана у историју Холивуда. Оригинални филм из 1932. продуцирао је легендарни Хауард Хјуз и суочио се са огромним одбијањем индустријских цензора због онога што су видели као симпатичног приказа насилног криминалца. Овај филм, у којем су глумили Пол Муни и Џорџ Рафт, Ј. Е. Смитх је назвао "један од најцензурисанијих филмова у историји Холивуда" и чак је био забрањен у неколико градова и земаља. Дакле, било је прикладно када, 50 година касније, Брајан Де Палма преправио лице са озиљком на још већи шок и страхопоштовање. Замишљена као прича о кубанској избеглици која је постала нарко-бос у Мајамију 1980-их, ова лице са озиљком доживео је велику контроверзу због свог претераног насиља и вулгарности, буквалних гомила кокаина и приказа Кубанаца као криминалаца и трговаца дрогом. Као и његов претходник, и овај лице са озиљком баца огромну сенку на поп културу и гангстерски жанр уопште.

Дакле, није ни чудо што Универсал покушава да преправи лице са озиљком највећи део деценије. Првобитно најављен 2011. године, филм није требало да буде ни наставак ни римејк, већ нека врста преиспитивања која спаја елементе филмова из 1932. и 1982. године. У једном тренутку, Давид Аиер (Одред самоубица) је написао сценарио док је Дејвид Јејтс из Харри Поттер слава је била у разговорима за режију. Затим, Пабло Ларраин, који је режирао Јацкие, био у преговорима за посао. Антоан Фукуа (Дан за тренирање) је уследио убрзо након тога, а Дијего Луна је наводно придружен главној улози. Године 2017. најављено је да ће браћа Коен преузети сценаристичке дужности, а филм ће бити објављен у августу 2018. То се очигледно није догодило, а онда је у мају 2020. објављено да је још један редитељ потписао уговор да оживи филм: Суспириа и Зови ме својим именом'с Луца Гуадагнино.

Гуадагнино свакако зна како да поново замисли филмски класик. Његов римејк из 2018 Суспириа узео једно од великих дела ђало хорора, пуно боја које крваре око и халуциногеног лудила, и претворио га у церебрална, али не мање узнемирујућа прича о политичким интригама и матријархалној моћи са потпуно другачијом палетом боја и естетиком приступ. Док је Гвадањо сам по себи огроман таленат, за већину америчких гледалаца, удица овог лице са озиљком римејк ће бити браћа Коен. Дуо који је освојио више Оскара иза Нема државе за старце, Права храброст, Фарго, и многи други омиљени филмови често не дају свој сценаристички таленат филмовима које такође не режирају. Док су се Цоени славно окушали у бројним жанровима у својој каријери дугој 35+ година, криминал и приче повезане са криминалом формирале су оштру окосницу њихове филмографије, од лудих комедија попут Подизање Аризоне на прљаве ноире попут Блоод Симпле до лавиринтске гангстерске драме Миллеров прелаз. Овај завидан низ радова даје солидну представу о томе шта можете очекивати од Коенизованог погледа на једну од најкарактеристичнијих прича у жанру.

Нихилистички протагонисти

У интервјуу са Тотал Филм, Џоел Коен је описао врсте ликова који се најчешће појављују у њиховим делима: „Већина ликова у нашим филмовима је прилично непријатна – лузери или луталице, или обоје. Али ми такође волимо те ликове, јер обично не гледате филмове засноване на таквим људима. Не занимају нас крупни типови суперхероја."

Коенови свакако имају праву меку тачку за абразивне, често неспадљиве и дубоко неуротичне протагонисте. Њихови филмови су насељени ликовима који поседују недокучиве дубине таме, пре свега истински узнемирујући Антон Чигур из Нема државе за старце. Њихови „хероји“ су често угушени сопственим опсесијама и идиосинкразијама, од џобске патње Ларија Гопника у Озбиљан човек до лавиринта политичких махинација Тома Регана у Миллер'с Цроссинг. Осим тога, Коенови имају велику љубав према правим идиотима света, што глупљи то бољи, од Спали после читања до Здраво, Цезаре! Нихилистички звер огрезнут у егзистенцијалној паници са а Тхрее Стоогесстилска линија би свакако пристајала новом схваћању Лица са ожиљком и истоимене вруће главе скоро оперских размера чија се прича прича.

Иронично, суви хумор балансира бруталност насиља

Велики део комедије у Филмови браће Коен долази из те мешавине свакодневног и апсурдног, са дубоко укорењеном цртом ироније и склоности тами. Неки од највећих смеха у њиховим филмовима потичу из најтмурнијих тренутака, као што је распада читав живот Ларија Гопника у Озбиљан човек. Чак је и смешна фризура Антона Чигурха савршен пример. Такође илуструје посебну вештину коју Цоени имају у балансирању готово очигледно глупог са шокантно мрачним. Антон изгледа смешно, али никада не престаје да буде застрашујуће, чак и са оним што је сам Хавијер Барден описао као најгору косу на свету на врху главе.

Тај контраст између сувог хумора и чисте бруталности приче изгледа скројен за гангстерски жанр, и заиста, Цоенс га је одлично искористио Миллеров прелаз. Ново схватање лице са озиљком дало би им много прилика да пронађу хумор између олуја крвопролића, нешто што је у складу са овом причом и постоји од 1930-их.

Како је Сцарфаце одлазак за Цоенс

Тхе Цоен Бротхерс углавном су познати по својим оригиналним причама и ретко раде адаптације већ постојећег материјала. Постоје изузеци, као нпр Труе Грит и О, брате, где си?, од којих су оба веома цењена (њихов римејк Тхе Ладикиллерс било, нарочито, не толико). Њихов рад на сценарију за друге редитеље, међутим, често су биле адаптације. Они такође раде сами већину времена, док овај сценарио за Лице са ожиљком наводно укључује раније нацрте Гаретха Данет-Алкосера, Џонатана Хермана и Пола Атанасија.

Непознато је колико ће оригиналних нацрта остати у финалном производу или да ли ће Цоенови бити слободни владају да суштински поцепају ствари и почну испочетка, посебно ако студио има специфичне жеље за лице са озиљком ремаке (колико желе да буде као филм из 1983., на пример?) То такође не узима у обзир шта ће сам Лука Гвадањино урадити са сценаријем пре и током продукције. Можда планира да уради неке преправке како би пројекат више одговарао његовом стилу и намери. Ово су ризици када сте само писац филма, чак и ако сте вишеструко добитник Оскара.

Сцарфаце не режирају Цоенс (и то је лоша ствар)

Тхе браћа Коен’ таленти никада нису били предмет дебате, али ово је дуо најпознатији и најславнији по послу који раде као јединица. Они су пар писац-режија-монтажа са тако изразитим приступом свом послу, а често, када не учествују у редитељској страни једначине, посао пати. Филм Џорџа Клунија Субурбицон је најочигледнији пример овог неуспеха, филм који се срушио и изгорео у тренутку када је премијерно приказан на Венецијанском филмском фестивалу и на крају изгубио значајну суму новца Парамоунт. Клуни је покушао да убаци неки прави друштвени коментар на сценарио који, иако је уопште није био добар, првобитно је замишљен као луђачка сатира 1950-их предграђе. Комбинација није успела ни најмање. Исти проблеми су се десили Гамбит, римејк комедије из 1966. у режији Мајкла Хофмана која је добила изузетно негативне критике.

Коенови су такође допринели сценарију за Анђелину Џоли Унброкен, савршено солидан историјски биографски филм који још увек изгледа лишен тог посебног Коеновог додира који чини њихов поглед на тако добро утабану територију тако вредним. Најбољи сценарио на којем су радили, а нису режирали, био је за Стивена Спилберга Мост шпијуна, један од његових потцењенијих напора за који се и даље чини да му то недостаје браћа Коен магија.

Јоел анд Етхан Цоен нису врста филмских стваралаца које ангажујете за брз студијски посао лишен личности. Један од разлога зашто су њихови филмови тако јединствени и непоновљиви је тај што су њихови отисци прстију на сваком квадратном инчу продукције, од писања и режије до монтаже својим сталним сарадницима у смислу глумаца, композитора, сниматеља итд. на. Постоји разлог зашто су филмски фанови сковали термин „Цоенескуе“ да опишу свој веома специфичан приступ биоскопу. То не значи да су они сами по себи некомпатибилни са другим филмским ствараоцима или да је ова сарадња са Луцом Гуадагнином осуђена на пропаст. Гуадагнино ових дана ради скоро искључиво са другим сценаристима и има флексибилан стил који одговара жанру на којем ради. Ни Гвадањино ни Коени нису били баш најпредвидљивији избори за а лице са озиљком римејк, тако да ће можда овај филм, ако икада буде снимљен, бити случај да се звезде савршено поравнају за најбоље могуће резултате.

Мунстерс Ребоот Фирст Лоок доказује зашто је Роб Зомбие увек био савршен за то

О аутору