Зашто Шекспиров Хамлет заправо ради као хорор филм

Ево зашто Вилијам Шекспиртрагедија драма, Хамлет, ради као убедљива премиса за хорор филм. Сматра се међу најутицајнијим делима светске књижевности, Хамлет је испричана и препричавана бескрајна времена због своје сложене филозофске сржи и инхерентне безвремености.

Хамлет хроника готичке, морбидне приче о скандинавском принцу којег је прогутала ужасавајућа неодлучност када се суочио са задатком да освети убиство свог оца. Наративни катализатор за Хамлет зависи од натприродне премисе, у којој стражари замка виде Хамлетовог оца, бившег краља Данске, као привиђење, које тражи свог сина. Ово природно чини основну премису нарације погодном за хорор жанр, пошто су Хамлетове акције током представе углавном под утицајем духа његовог оца. Према Блооди Дисгустинг, следеће преузимање Хамлет ће испричати Шекспирову причу кроз изразито хорор-центричан објектив, који заправо добро функционише са изворним материјалом из бројних разлога.

Елизабетанска дебата о духовима се овде одвија у центру, јер језички и драмски наговештаји јасно показују да

Хамлет има за циљ да узнемири и охлади публику, играјући на њихову суспензију неверице. Дух Хамлетовог оца је застрашујуће присуство које злослутно лебди над ликовима, функционишући и као натприродни елемент и као манифестација екстремне кривице. Представа, слично Шекспирова политичка драма Мацбетх, капље атмосферским осећајем слутње, право од чин И, у којој је дванаест увече, “горка хладноћа“, а знакови су „болестан у срцу” због њиховог страха од поновног појављивања духа, који називају „ствар”. Ове наративне слике саме по себи одражавају атмосферски амбијент већине модерних хорора, али Хамлет иде неколико корака даље са својим темама крвавог насиља, сабласних дела, освете, губитка и лудила.

Штавише, лик Хамлета је лик који муче сопствени демони, који непрестано осцилирају између разумних осветник и страствени лудак, што га чини извором ужаса за одређене ликове као што су краљ Клаудије и Гертруде. Што је најважније, заплет Хамлет садржи елементе мистерије и неизвесности, што доводи до посебно крвавог и трагичног врхунца, који кулминира смрћу неколико ликова. Хамлетов однос са концептом смрти сам по себи могао би потенцијално деловати као изворни материјал за прогањајуће психолошко стање хорор, што је илустровано у често цитираним солоквијима из драме и нашироко драматизованој сцени у којој Хамлет разговара са Јориковим Лобања.

Имајући на уму ове факторе, биће занимљиво сведочити Хамлет преуређен као хорор филм, онај који вербализује неухватљиву ауру таме која се налази у људској души. Модернизација хамлетовске дилеме о „бити...не бити” потенцијално може достићи застрашујуће висине, посебно у контексту постмодерног егзистенцијализма и политике идентитета. Да ли је прича о Хамлет биће утиснуто унутра жанр психолошке освете-хорор или не изгледа да је питање.

Диснеи одлаже 5 датума објављивања МЦУ-а, уклања 2 Марвел филма са листе

О аутору