Пачворк доказује да још увек постоји начин да се праве оригинални Франкенштајнови филмови

2015. годинеПатцхворк, од Тајлера Мекинтајра, је мањи хорор филм који је креативно изнова осмислио Франкенштајнов наратив и доказао да још увек постоје начини да се каже нешто ново са старом идејом. МацИнтире, који ће наставити да режира подједнако субверзивни хорор Трагеди Гирлс, представља причу у којој луди и опсесивни научник ствара уврнути хибрид од три младе жене. Патцхворк почиње као стандардна прича о Франкенштајну, али онда брзо постаје нешто изазовније, све до тачке гледишта коју усваја.

Оригинални роман Мери Шели стар преко 200 година и постао је извор за многе Франкенштајнове филмске адаптације класичног хорор чудовишта. Многе од ових филмских адаптација, посебно оне које су дошле из Универзала, биле су прилично блиске Шелијевој причи. Сада када је Универсал почео да враћа своја класична чудовишта, било је спекулација о томе шта треба урадите са Франкенштајновим чудовиштем и ако има исту привлачност и свестраност као и Универсалово чудовиште створења.

Идеје и теме које су коришћене у

Патцхворк пружају снажан план о местима на које би нови Франкенштајново чудовиште могао да иде. Шта је направило Патцхворк тако необичан поглед на Франкенштајна је да је јако уроњен у женску перспективу. Ово је, наравно, урађено у Франкенштајнова невеста, али Патцхворк омогућава да три личности спојених девојака и даље буду нетакнуте. Заузврат, они су приморани да се помире не само са својим новим телом, већ и да га деле више личности. Преображава се Патцхворк у резак коментар о родној динамици и оснаживању жена док три жене морају да оставе по страни своје разлике и освете се хирургу који их је претворио у чудовиште. Још увек, Патцхворк’с прича је о Франкенштајновом чудовишту које покушава да пронађе и убије свог творца, што је истинитије изворни текст него модернији наратив где стваралац настоји да заштити своје несхваћено стварање.

Још једна велика предност која је помогла Патцхворк истиче се то што је то ефикасан спој између хорора и комедије са врло рђавим смислом за хумор. Патцхворк тешко да је прва адаптација у којој се налази хумор у причи о Франкенштајну Франкенхоокер и Млади Франкенштајн били су значајни примери који су то добро урадили, али су обојица више нагињали ка комедији. Универсал се можда плаши да пусти превише комедије у успешна поновна покретања њихов мрачни универзум усмерен на хорор, али Патцхворк’с приступ је сведочанство о томе како мало хумора може ићи прилично далеко. На крају се све своди на то да ли хумор служи тону и ликовима, што може бити много природније ако се предстојећи филм фокусира на губитак идентитета који осећа Франкенштајн Монстер.

Управо је овај ниво истовремене верности и деконструкције самих тема Шелијеве оригиналне приче неопходан да би нови Франкенштајн филм успео. То је потпуно иста врста амбициозне стратегије коју је предузела Леигх Вханнелл'с Невидљиви човек. Свака Франкенштајнова прича о чудовиштима је капитализовала гротескну природу створења, али ментални бол и осећај јединства и оснаживања који се ствара у Патцхворк је прави угао за будућност Франкенштајна.

Нетфлик-ова најбоља идеја о игри с лигњама у сезони 2 је претходник предводника

О аутору