Две омиљене сцене Мадса Микелсена из Ханибала

НБЦ Ханибал, глуми Мадс Миккелсен као титуларни канибал, је увек била уметничка представа у својој сржи и ево две глумчеве омиљене сцене из ње. Осим што има френетичну причу у којој су др Ханибал Лектер (Микелсен) и Вил Грејем (Хју Денси) стално уплетени у луди плес, Ханибал редефинисано визуелно приповедање на телевизији. Филозофија естетике у Ханибал неизбежно је проткана бизарним или гротескним, разбијајући структурне и визуелне границе кроз бројне сцене које остају незаборавне.

Ин интервју са Цоллидер, Микелсен је причао о најбољим тренуцима из емисије, уз дубоке зароне у две сцене посебно које се могу сматрати његовим омиљеним. На питање о његовом искуству на Ханибал'с сет, Миккелсен је даље коментарисао мрачни и надреалистички визуелни аспект емисије и како допуњује наративни развој. Оба ова примера истичу употребу гротеске, једног од кључних концепата у готичком хорору, и како представа трансформише своје сцене у граничне уметничке екосистеме.

Миккелсенова омиљена сцена укључује одређену секвенцу из сезоне 2, епизода 1, „Каисеки“, у којој Алана Блум (Керолајн Давернас) посећује Вила у затвору након што га Ханибал намешта као Чесапика Риппер. Пошто је Ханибал сатерао у ћошак и изманипулисао, Вил потпуно губи осећај за себе, погоршан доказима о очигледној чињеници да

убио Абигејл Хобс. Одлучна да му помогне да поврати своја сећања, Алана одлучује да употреби хипнозу и доведе Вила у стање налик трансу, а дотична сцена се претвара у надреални сан грознице. Док Алана води Вила ка потпуној менталној предаји, она се претвара у неку врсту мастиљасто створење и нежно љуби Вила. Ова посебна визија је прелепа и застрашујућа за посматрање, јер помаже у хватању чудних пећина Виловог подсвесног ума и његове симболичне везе са стварношћу.

Друга сцена коју Мадс Микелсен преферира је дуга секвенца пред крај финала друге сезоне „Мизумоно“, где Ханибал рани Џека Крафорда (Лоренс Фишбурн) и утробе Вилу док га вуче у загрљај. Микелсен описује ову секвенцу као „веома емотиван” и а “фантастичан баланс између чудовишта и човека са емпатијом“, што лепо сажима сцену. Ханибал, осећајући да га је Вил издао, убија своју драгу, изрезујући му стомак на начин који се може описати као окрутан и присан. Овај чин симболизује физички и метафорички прекид везе између њих, процес који се сматра болнијим када Ханибал пререже Абигејлин врат испред Вила који крвари.

Последњих 20 минута „Мизумона“ остаје једна од најзанимљивијих секвенци Ханибал, један прожет невероватном количином губитка и патетике. Док Ханибалови поступци као лик су огрезли у окрутности, такође видимо увид у мекше аспекте човека, које је Вил погрешно схватио као трачак наде или шансу за искупљење. Док претучена Алана лежи непомично близу прага, Ханибал излази на кишу, спирајући своје везе са Вилом и човеком какав је могао да буде. Непотребно је рећи да је разумљиво зашто би Мадс Микелсен тако високо ценио ову секвенцу, јер је апсолутно вредна хвале.

Једна ствар која потпуно уништава први обрт поноћне мисе

О аутору