Објашњен крај малих жена 2019: Зашто је велика промена сјајна

код Грете Гервиг нова адаптација Мала женаауторке Луизе Меј Алкот је привукао пажњу обожавалаца и критичара, у великој мери због начина на који разбија класични роман пре него што га поново састави на нове и занимљиве начине. На пример, уместо да прати линеарну радњу (као што то чини књига), филм скаче напред-назад у животе четири сестре Марч - Мег, Џо, Бет и Ејми - док одрастају у Новој Енглеској из доба грађанског рата.

Сама Лоуиса Маи Алцотт је одрасла у Масачусетсу у годинама које су претходиле рату, а многе тачке заплета Мала жена пажљиво пратити детаље из Алкотовог живота. Породица Марч је из Конкорда; Алкот је одрастао у Конкорду. Породица Марч је друштвено либерална и цени уметност; Алкотова породица била је део трансценденталистичког покрета, задржавши познате пријатеље попут Ралфа Волда Емерсона и Хенрија Дејвида Тороа. Породица Март је аболиционистичка; Алцоттова породица је била шеф станице у подземној железници. Сличности се настављају и настављају.

Када је Алкот писао Мала жена,

написала је из сопственог искуства, што је један од разлога зашто ови ликови одјекују код читалаца некада и сада. Гервигина љубав према њеном изворном материјалу је очигледна у њеном реструктурирању Мала жена. Она експлицитно спаја животе Луисе Меј Алкот и Џоа Марч, стварајући додатни слој који се сјајно спаја у последњих неколико сцена.

Мале жене 2019. додаје мета наратив

Филм почиње тако што Џо неуспешно покушава да преговара. Чврсти њујоршки издавач по имену господин Дешвуд, кога је са сувим хумором одиграла добитница Пултизерове награде Трејси Летс, чита њену кратку причу, прецртавајући читаве странице и узнемиреност пре него што јој понуди паушални износ готовина. Џо прихвата, срећна због новца, али несигурна у свој посао и у себе. До краја филма, Џо се враћа у исту канцеларију и још једном преговара, али је стекла самопоуздање и памет који јој је недостајао на почетку. Њено ново дело, лични роман тзв Мала жена, је добро и она то зна. Она одбија да се одрекне ауторских права, и успева да испреговара већи проценат продаје књига.

Ово служи једној од Гервигових свеобухватних тема - однос између жена, новца и независности. Економска слобода је нешто што све мартовске девојке желе на свој начин, а све то проналазе кроз неку врсту жртве. За Ејми то значи склапање повољног брака без обзира на љубав, а за Мег, то је прилагођавање њених очекивања како би могла да буде задовољна оним што има. За Џоа, писца до краја, компромис је уметнички. Господин Дешвуд на крају попушта Џоиним условима, али само ако она пристане да се главни лик ожени.

Гервиг пресеца између ових преговора у канцеларији г. Дасхвоода и канонске приче о Мала жена које су гледаоци гледали како се одвија током филма. Док лик Џо јури кроз кишу да ухвати проф. Бхаер и признајући јој љубав, списатељица Јо истовремено пристаје да напише ту врсту великог романтичног тренутка. Састављајући ове сцене заједно и стварајући мета-наратив, Гервиг имплицира да је Јоина љубав према Бхаеру и њихов каснији ангажман мање романтична победа, а више економска; емоционални врхунац филма не живи у романтици, већ у Џоу поседовање њена сопствена прича.

Како је крај малих жена 2019. другачији

У последњим тренуцима филма, Гервиг наставља да сече између наратива књиге - радосне породичне прославе у Џоиној школи - и метанаратива, где Саоирсе Ронан'с Џо гледа како штампач мукотрпно увезује њену прву књигу. Међутим, ово није био тренутак који је доживео Џо ин Мала жена роман, али Алкот у стварном животу, која је направила сличну погодбу са својим издавачем да се уда за Џо Марч док је и сама остала усидела. Мета-наратив уопште не постоји у оригиналном роману. Иако Џо почиње да пише више личних прича, до краја Алкотове књиге није написала цео лични роман. Уместо тога, Алкот је била та која је видела како њена књига долази на свет и постаје тренутни успех, а Ронан снима младог аутора узбуђење, тријумф и ишчекивање савршено у последњем кадру филма, замагљујући линију између Џо Марч и Луизе Меј Алкот чак даље.

Ова велика промена – додавање мета-наратива – издваја Гервигов филм од свих осталих Мала жена адаптације, и дефинитивно је велико одступање од књиге, која је класично линеарна прича. Ове промене су изузетно ефикасне у преношењу неких од главних тема женског ауторства и независности које су тада биле важне за Алкот као што су сада за Гервиг. Они такође отварају нејасноће које могу довести до неке занимљиве дебате. Да ли је мета-наратив Џо, која седи у канцеларији издавача, само измишљала сцену у којој се удаје за Баера да би умирила господина Дешвуда? Зар се то заправо никада није догодило? Или Гервиг задржава исте елементе радње (Јо и Бхаер се вере, Џо успешно отвара своју школу, итд.), али и само додаје мета-наратив да би тематски поткопао те догађаје? Гервиг то оставља гледаоцу, и ово ће без сумње бити питање које ће му се појавити Мала жена фанови док Гервигову адаптацију смештају у дугу историју Алкотове приче на екрану.

Зашто је крај малих жена 2019. тако добар

Последњи тренуци филма успевају да ухвате дух рада и живота Луизе Меј Алкот, чак и док суптилно подривају канон једноставније књиге. Иако је Алкот морала да заврши свој роман уредном романсом, она је ипак била трансгресивна и независна жена у своје време. Тај етос сија Мала жена, а Гервиг се побрине да то извуче на површину и да му да у центру пажње. Можда је зато Гервигов филм тако виталан и свеж - јер Џо, Алкот и Гервиг сви знају шта је бити жена која сама пише своју причу и колико је важно знати вредност те приче.

Говорећи о Подцаст Режисерског савеза Америке, рекао је Гервиг

„Део онога што сам желео да урадим је да 150 година касније дам [Луизи Меј Алкот] крај који би јој се можда допао. Мислио сам да ако не можемо ово да урадимо сада, онда заиста нисмо напредовали и да сви треба да опустимо главе (смех). Али структура је заиста произашла из жеље да уведемо овај слој ауторства свуда у њој, како ми пишемо наше животе чак и ако нисмо писци и како некако причамо и препричавамо причу о томе како смо постали оно што јесмо.”

Гервиг је апсолутно постигла свој циљ тако што је направила велику промену додавањем мета-наратива завршним сценама књиге, стварајући Мала жена који има важне ствари да каже новој генерацији гледалаца.

Како је Марвел Хеад објаснио сцену са насловом Веном 2

О аутору