Франкенштајн: Зашто је оригинални приступ Дејвида Кроненберга био најбољи

Дејвид Кроненберг је један од највизионарнијих редитеља хорора и стекао је репутацију мајстора поџанра хорора тела; у једном тренутку је био везан за а Франкенстеинфилм који се чини као једна од највећих пропуштених прилика и најбоље преузима класичну причу у историји.

Франкенстеин, првобитно објављен 1800-их, адаптиран је из оригиналног романа Мери Шели на много различитих начина. У раној ери од Мрачни универзум Универсал Студиос, чудовиште је иконично приказао Борис Карлоф 1931. године. Одатле, прича о Створењу и његовом оцу лудом научнику, др Франкенштајну, се шири низом из акционих филмова, хорора који изазивају размишљање и хорора вођених карактером, а чак се и нагињао комедији са Мелом Броокс Млади Франкенштајн. Леигх Вханнелл недавно је показао како се ове класичне приче могу ажурирати за савремену публику својом интерпретацијом Невидљиви човек, још једна прича о чудовиштима заснована на класичном роману ХГ Велса, 2020. Вонелова истрага истражује концепт невидљивог човека као насилника у породици који је направио одело невидљивости за себе да уходи и гаси своју бившу девојку након лажирања самоубиства.

Цроненбергов став Франкенстеин чинило се да је био директно у његовој кормиларници, па је штета што је пропао. Иако се Кроненбергов филм није догодио, било је разговора о другом Франкенстеин филм у раду компаније Универсал, с обзиром на нови фокус студија на самосталне приче. Недавно, Причало се о Џејмсу Вану да буде везан за пројекат као продуцент, а његова идеја наглашава концепт чудовишта слично филмовима као што су Фригхт Нигхт и Дистурбиа. Међутим, корени Франкенстеин приче се савршено уклапају у телесни хорор само на основу концепта, тако да је Кроненбергова идеја била прилично убедљива.

Давид Цроненберг је имао НАЈБОЉУ идеју за Франкенштајн филм

Давид Цроненберг има разноврсна филмографија то првенствено говори о аспектима телесног ужаса, науке, стварања и лудила. Током 1980-их, Кроненберг је био веома фокусиран на хорор филмове који су садржали углове друштвених страхова и говорио о замкама научних открића. Иако је велики део његовог рада био усмерен више ка гротески, главном елементу поџанра хорора за тело него нагласак на стерилној технологији као што је учињено последњих година са антологијском серијом Блацк Миррор, Кроненберг би био савршен редитељ да оживи причу о интелигентном, реанимираном лешу. Прича иза Кроненберговог преузимања Франкенстеин долази из огласа који је објављен у часопису Вариети 1980-их. Пројекат је био веома рано у фазама пре развоја, иако се причало да планира да се поново уједини са својим продуцентом на неколико пројеката, Пјером Давидом, за филм.

Ин Кроненберг на Кроненбергу, редитељ је мало говорио о својим идејама за пројекат и рекао да би то било "преумљење" које је кружило Шелијев оригинал идеје о Створењу, чинећи га осетљивијим, интелигентнијим и истражујући како то може ненамерно да изазове монструозност, иако га избегавају друштво. Ово је дотакнуто у серији Сховтиме Џона Логана, Пенни Дреадфул, са својим схватањем Франкенштајновог чудовишта. Кроненбергова идеја такође изгледа слична трагичној причи Сета Брундла у Лет, који је такође направио 1980-их. Брундл је био подједнако луди научник и трагично чудовиште, узимајући елементе са обе стране Шелијеве приче и повезујући их са друштвени коментари у вези са опасностима открића и колико далеко се границе могу померити без великих жртава направио.

Можда свеједно Франкенстеин филмови који долазе биће бољи од већег разумевања мајстора попут Кроненберговог дела и идеје које дају основе уместо да се ослањају на тешке акције и велике трошкове попут 65 долара милиона Ја, Франкенштајн2010-их, што је пропао на благајни.

Хоће ли Суд сова бити у Бетмену - сваки наговештај и објашњење теорије

О аутору