9 најбољих звезданих издања Хеллбоиа Микеа Мигноле
Поред Спавн и Тхе Валкинг Деад, Мике Мигнола Ђавољи дечакје једна од најпознатијих прича о успеху стрипова у власништву креатора у последњих тридесет година. Током три деценије, Мигнола је постигао невероватан подвиг узимајући голу скицу лика из насумичних цртежа у стрипу конвенције и претварајући је у праву франшизу са стално растућом листом наслова, трговачких меких повеза, омнибуса, збирки кратких прича, једне од тхе најбоље адаптације стрипова који нису ДЦ или Марвел, и роба на своју част.
Мињолин успех је великим делом захваљујући његовим способностима као мајстора приповедача са беспрекорним осећајем за тајминг и структуру, а његова потпуно јединствена уметничка визија чини Ђавољи дечак стрип се издваја међу својим многобројним конкурентима и имитаторима. У току Ђавољи дечак серија је видела да Мигнола производи неке од најбољих издања хорор стрипова који изазивају размишљање до сада, од којих најбољи заслужују пажљиво разматрање и све похвале које им се могу доделити.
7 Број 1: Семе уништења, 1. део
Преметна креација Микеа Мигноле дошла је на сцену стрипа Семе уништења 1994. године и одмах је проглашен модерним каменом узорком у хорор стриповима – а читајући број 1, лако је схватити зашто. Употреба упечатљивих примарних боја постављених на сивим, земљаним тоновима и црној позадини ствара беспрекоран јукстапозиција која чини да прва четири издања серије скачу са странице на висцерални начин, привлачећи пажњу читаоца.
У овој раној фази, стрип је изгледао потпуно другачије од стила и облика које је Мигнола усвојио деценијама касније у писању лика, са проширеним делови епистоларне прозе у облику дневничких записа и уметничких дела који изгледају нешто детаљније и замршеније од неких каснијих питања. Оно што је најважније, прича из броја 1 је увела ванземаљско и епско порекло за насловног лика, а истовремено је успоставила Хеллбоиев шарм.
6 Издања #12 и 13: Скоро Колос
Трећи лук од Ђавољи дечак серија, Скоро Колос одговоран је за хуманизацију (фигуративно, а не дословно) и поновно увођење највећи Хеллбои херој фанови никада нису чули, Роџер Хомункулус, који је до овог издања био приказан искључиво као дивље чудовиште које доноси смрт онима око себе. У причи од два издања Роџер истражује порекло свог стваралаштва и свог творца, сусрећући се са својим братом лудим за моћима и удружујући се заједно са Хелбојем и Абеом Сапијеном да униште огромног, дивљег колоса у коме живи дух његовог брата, који верује да је Бог.
У том процесу, Роџер се мора суочити са последицама своје анимације од стране агента (и пријатеља Хеллбои) Лиз Шерман, која је убијена у сусрету док јој је несвесно отео њену пирокинетику способности. Прелепа прича о монструозним бићима која теже да превазиђу околности свог настанка и поступе исправно својим постојањем, Скоро Колос стоји високо као један од најсрдачнијих и најфилозофских аркова серије.
5 Издања #15 и 16: Кутија пуна зла
Још један лук од два проблема у вену Скоро Колос, Кутија пуна зла је опако дивна ескапада величине залогаја са ан преретка Хеллбои/Абе Сапиен тим, док истражују крађу необичних предмета – пар хватаљки и мистериозне кутије – из куће чији власник није знао за њихово постојање.
Мињола игра апсурдистичке елементе хорор фантастике у комичне сврхе и за урнебесни ефекат у два издања, која приказује Хелбоја који у једном тренутку скаче кроз прозор да ухвати демона у облику муве и незаборавне две линије дијалога размењене између Ејба и Хелбоја – „Је ли то мајмун?“, „ОН ИМА ПИШТОЉ!“ – праћено је таблом на којој је приказана побеснела шимпанза како маше и пражњење револвера. Један од сјајних тренутака „другара полицајца“ у саги о Хелбоју, ова два издања представљају једну од најугоднијих епизода у серији којој се читаоци враћају изнова и изнова.
4 У тихо море
Иако стриктно говорећи није нумерисано издање централне Хеллбои наслова, У тихо море је ипак прикупљен у неколико трговачких меких повеза и омнибус издања као део или као додатак Острво лук приче, чинећи га саставним делом канона. Мигнола врти очаравајућу басну о отвореном мору пуну квргавих, наутичких чудовишта, бродова духова и неколико епиграфа и цитата из песама и морских барака – пре свега Тхе Риме оф тхе Анциент Маринер аутора Семјуела Тејлора Колриџа, који и затвара и отвара питање.
Прича се одликује својим задивљујућим уметничким делима љубазношћу Герија Ђанија, чији је педантан, скоро литографски стил савршено прикладан за приказивање распадања прекривених алги. ратови људи, усковитлана црна мора испод олујног сивог неба, и све врсте поморских параферналија тачних периода – којима је дао одређену гравитацију Ђанијевим скоро пастишним стилом уметност.
3 Број 37: Дивљи лов, 1. део
Означава почетак краја за Хеллбои, ово застрашујуће почетно поглавље Дивљи лов заснован на правом фолклору враћа неке од чисте забаве ранијих питања која нису била уплетена у шеме космичке величине. Питање, у ствари, садржи врло мало увода о централним сукобима који ће се одиграти до краја лука приче; уместо тога, поставља оно што је наизглед кратка, самостална прича о подземном реду енглеских племића који се повремено састају да лове дивове.
Оно што ово издање чини тако сјајним и оригиналним су очаравајуће слике које изазива. Од крсташких енглеских витезова на коњима са главама јелена као капуљама до трошних камених зидова цркава из 13. века и ходника осветљених канделабрима истрошених времена замкова обрубљеним џиновским главама са таксидермом, уметник Данкан Фегредо беспрекорно илуструје Хелбојев фантастични свет лавкрафтовских чудовишта и средњовековних декаденција.
2 Број 43: Дивљи лов, 7. део
У претпоследњем броју од Дивљи лов прича, седмо поглавље се наставља и уздиже дуготрајне теме стрипа о самоопредељењу и одбацивању судбине од стране насловног лика. Ђавољи дечак #43 види Хеллбоиа како се бори са огромном одговорношћу преузимања престола Енглеске и вођења огромне војске у битку. Страхујући да ће преузимање улоге хероја освајача учврстити његову судбину да постане проречени апокалиптични разарач Анунг Ун-Рама, ово питање се одиграва као бриљантно призивање Хеллбоиеве унутрашње борбе да се одупре својој крвожедној природи и одагна растући страх да је он заиста чудовиште за које га људи проглашавају бити.
Мињола користи дирљиву симболику и визуелни паралелизам у целом тексту и доводи овај дихотомни унутрашњи сукоб до крешенда са врхунском битком између Хелбоја и замишљене, паклене верзије себе као краља подземља, што је случајно резултирало трагична смрт (неко време) његове вољене пријатељице Алис – наглашавајући тежак данак који Хеллбоиева сумња у себе може нанети његовим најближима савезници.
1 Издање #55: Бес, део 3
Иако ово последње издање Олуја и бес лук приче доноси колосалну и визуелно заслепљујућу сцену борбе Хеллбои/змајева и неколико тренутака митолошки ексцес великих размера, његови најистакнутији тријумфи леже у његовом пригушеном и изврсном отварању и затварање страница. Почетна страница приказује катаклизмичну олују муња која прождире Лондон, и породицу збијену у загрљај на поду своје спаваће собе, наводно заштићену од уништења. Породица је потом жива спаљена јер је у њихову кућу ударио гром, а Фегредо је тренутак приказао ужасним и прелеп детаљ са загрљеним скелетима лишеним сваког меса и прождиреним плавим пламеном, постављеним уз текст који чита: „Тако је требало би... Био сам на почетку и остаћу заувек... време, разарач“.
Ово размишљање о природи смртности и пролазности постојања онда се доводи до моћног закључак на последњој страни броја, који једноставно приказује старца како лута тињајућим рушевинама а разорен Лондон. У последња два панела, овај човек наилази на трио расцветаних љиљана који ничу из подножја срушеног колона, која савршено реализује Мињолино размишљање о циклусу смрти и поновног рађања како је започето на отварању страна.
СледећиМарвел: 10 најмоћнијих послушника у стриповима
О аутору