Чудовиште из Кловерфилда је било само беба: Објашњене врсте и мајка

Испоставило се да дивља ванземаљац и/или интрадимензионална звер из Цловерфиелд био само престрављено дете које је све време тражило своју мајку! Иако специфичности о пореклу створења, биологији и Претприча једва да се дотичу у филму о чудовиштима из 2008. пронађеним снимцима или његовим каснијим наставцима, чудовиште су замислили његови креатори као дете.

Продуцент Ј.Ј. Абрамс је почео да осмишљава филм током куповине у Токију са својим малим сином током промоције за Немогућа мисија ИИИ. Инспирисан призором јапанских каију играчака, Абрамс је одлучио да је Америци потребно сопствено џиновско застрашујуће чудовиште, које би било потпуно другачији од Кинг Конга и Годзиле, који су у то време били познати и били су виђени као вољени антихероји у очима посетиоци биоскопа. Ово ново створење би било масовно деструктивна ноћна мора -- висока двадесет пет спратова, способна да издржи ватру, артиљеријске гранате, гранате, ракете и изрешетане хиљадама паразита сличних пауку величине питбула чији угриз изазива ширење и пуцање жртава попут балона испуњених крвљу, "Детелина", како су то чудовиште познавали фанови, је заправо био само изгубљено дете које је желело своје мама.

Да би дизајнирали своје чудовиште, Абрамс и редитељ Мет Ривс позвали су концептуалног уметника Невила Пејџа, који је радио на филмовима попут Извештај о мањинама, Дневници из Нарније, и Аватар, и нису му била страна филмска створења. Страница нацртана инспирација из животињског царства у свом дизајну, дајући Цловеру лице и зубе пиране, и сивкасту испуцалу кожу слона, да наведемо неколико примера. Док Цловерова врста никада није добила име, он је водоземац, са слузокожом налик жаби.

Цловерфиелд Монстер & Специес Екплаинед

Што се тиче Цловерове психологије и понашања, Пејџ је изгледао у потпуно другом правцу. Пејџ, као ни Абрамс и Ривс, нису желели да њихово чудовиште само неселективно дивља и убија. Било је важно створити "биолошко образложење" за створење. Нешто што би створило неки осећај емпатије. Дизајнирао је Цловер као изгубљено дете које пати од тешке „сепарације“ која се нашла у туђем (за њега) свету и очајнички тражи своју мајку. Детелина је била изгубљена, збуњена, ужаснута и налетела од страха и беса.

Овај психолошки приступ је такође ушао у Цловеров физички дизајн: дуги, танки удови у односу на торзо, углавном четвороножан, али може да стоји и да се креће на две ноге у кратком временском периоду, као дете које учи да ходати. Инспирације животиња су такође укључене овде, са уплашеним очима попут коња и насилним понашањем дивљег слона.

Наставци 10 Цловерфиелд Лане и Кловерфилдски парадокс одвео франшизу у веома различитим правцима, и везе у филмовима давале су само наговештаје разрађујући Кловерову природу и одакле долази. До сада се креација Невила Пејџа правилно појављивала само у оригиналу Цловерфиелд.

Режисер Капетан Марвел 2 мисли да је Таносов снимак кривица Капетана Америке

О аутору