Чељусти: Како је неисправна ајкула створила класичну технику хорор филма

Један од најзначајнијих и најутицајнијих аспеката револуционарног трилера Стивена Спилберга Чељустје чињеница да је застрашујућа звер која је у фокусу филма невиђена већи део трајања филма. Међутим, овакав приступ, који ће инспирисати безброј хорор филмова у каснијим годинама, био је зато што је механичка ајкула била ноћна мора за рад. Без радне ајкуле, Спилберг је био приморан да смисли алтернативни метод да појача терор и неизвесност филма, и тако је усавршена техника хорора.

Иако је велика бела ајкула углавном скривена под водом током целог филма, Спилберг ствара неизвесност користећи креативне технике камере и Џон Вилијамс' једноставно ипак злокобни резултат. Филмови уводна сцена је један од најпознатијих у биоскопу, ПОВ снимак нечега како плива кроз плитке воде пре него што уочи несуђену забаву на плажи и повуче је испод. Овај тренутак успоставља врсту терора који доминира остатком филма, језиви страх од онога што лежи испод мора, чак и док људи на плажи уживају у времену на дасци.

Спилберг наговештава величину ајкуле показујући само делове целог створења. Леђно пераје пролази кроз воду или сенка која се појављује одмах испод површине. Када се велики бели коначно открије у врхунцу филма препуном акције, Спилберг се још увек суздржава да покаже превише детаља. Бурад која Квинт причвршћује за предатора служе као начин да и он и публика прате ајкулу кретања, као и начин да директор минимизира буџет и коришћење неисправног аниматроника ајкуле.

Неисправна ајкула Јавса довела је до ремек дела хорора

Чељуст је већ имала проблематичну производњу чак и пре него што су почеле да се дешавају техничке катастрофе. Сценарио је још увек био у ревизији у време снимања, док су руководиоци бринули о скупом буџету под режијом, у то време, мало познатог и непровереног филмског ствараоца. Међутим, слана вода уз обалу Мартха'с Винеиарда послужила је као сламка која је механичкој ајкули сломила леђа.

Спилберг је, у ствари, наручио три различита модела великог белог, који су сви од миља звали „Брус“, али ниједан од њих није радио како треба нити је изгледао потпуно и убедљиво стварно. Када је посада подигла Бруса у Нантуцкет Соунд, он је одмах потонуо на дно као његов руковаоци су схватили са предстојећим осећањем страха да су тестирали само аниматроничку ајкулу слатководне. Испоставило се да је слана вода кородирала и унутрашњу и спољашњу страну створења и ушла у пнеуматска црева, чинећи Бруса скоро немогућим за рад.

Како се буџет брзо надувао, Спиелберг наводно се плашио да више никада неће радити у Холивуду. Међутим, притисак га је натерао да генијално наговести присуство чудовишта уместо да га покаже до свих детаља. Спилберг је на крају приписао „велико бело говно“, како је фрустрирајуће назвао Бруса, са застрашујућим утицајем завршног реза филма, како је објаснио:

„Филм је од јапанског матинеја хорор прешао у више Хичкоков, трилер-мање-видите-више-добијете.

Спилберг је савладао притисак да усаврши неке од најутицајнијих техника снимања филмова и постане један од најславнијих редитеља у послу, инспиришући небројене филмске ствараоце са Чељуст баш као и његов јунак Алфред Хичкок га је инспирисала.

Како је директор Фласха убедио Мајкла Китона да се врати као Бетмен

О аутору