Како би изгледао ванземаљски филм Џона Карпентера
Шта би Алиен франшиза је изгледала као да ју је направио Џон Карпентер? Хваљен као креативни геније у области акције и хорора научне фантастике, Џон Карпентер води биоскопски опус који се састоји од мноштва култних класика, укључујући Тамна Звезда, У устима лудила, Они живе, и Ствар, међу другима.
Царпентеров свет је препун страха неизречене врсте, а његов изузетан рад у 70-им и 80-им инспирисао нову генерацију младих филмских стваралаца, укључујући Џејмса ДеМонака, који је све време каналисао Царпентерову ауру Тхе Пурге филмска серија. Ван сваке сумње, Царпентер је мајстор у стварању висцералне атмосфере дугим, дуготрајним ударцима, као што је приказано у бравурозном уводном снимку из 1978. Ноћ вештица, филм који је заувек трансформисао жанр слешера.
Тек годину дана касније, класик научне фантастике Ридлија Скота, Алиен, пуштен. Ако би неко замислио алтернативну стварност у којој је Царпентер режирао Алиен уместо тога, како би филм, а можда и цела франшиза, изгледали? Ево дубоког зарона у ситуационе прелазе који су потенцијално могли да доведу до ове могућности, и вероватан исход исте у смислу Царпентеровог наслеђа и наслеђа
Објашњена веза Дана О'Банона и Џона Карпентера
Сценариста Ден О'Банон је написао сценарио за Алиен, који је адаптиран из приче под називом Звездана звер, који је саставио са Роналдом Шусетом. Примарни сјај првог Алиен филму се несумњиво може приписати солидна наратива, коју је О’Банон прожео посебном врстом безвремености, вођеном паметним обртима и незаборавним ликовима. Међутим, годинама пре писања Алиен, када је О'Баннон био студент филма на Универзитету Јужне Калифорније 1970. године, сарађивао је са својим колегом на високо амбициозном кратком филму за дипломски. Друг из разреда је био нико други до Џон Карпентер, који је изгледао заинтересован за научну фантастику од самог почетка, што ће касније кулминирати префињенијим нијансама у Ствар.
Овај дипломски пројекат постепено је постао паметан, циничан, нискобуџетни класик, Тамна Звезда, који је имао богат, црни хумор и импресивне визуелне приказе упркос ограниченом буџету. О’Банонови таленти су заблистали Тамна Звезда, што је привукло пажњу Алехандра Јодоровског, који је радио на својој сада прекинутој адаптацији Френка Херберта Дуне. С друге стране, Царпентер се разгранао у другачију путању каријере, одлучивши да се упусти у жанр акционог трилера, што је довело до крвавог, језивог сјаја из 1976. Напад на станицу 13. Иако нико не може да контролише необјашњиве путеве којима нас живот води, било би занимљиво да столар наставио сарадњу са О'Баноном, што је на крају могло довести до тога да он режира први Алиен филм.
Ванземаљац Џона Карпентера могао би да га учини краљем научно-фантастичних хорор филмова
Царпентер'с Алиен би се увелико разликовало од Скотовог, јер два визионара не доживљавају кинематографске премисе на исти начин. Много се може извући из Царпентеровог редитељског стила Ноћ вештица - Алиен, да је он режирао, садржао би опсежан рад на снимању како би се утврдила географија окружења, посебно унутрашњости комерцијалног тегљача, Ностромо. Исто се може рећи и за његову препознатљиву употребу осветљења, кадрирања и дугог праћења, што би наводно дало ауру појачаног космичког страха. Алиен. Како је О’Баннон већ био упознат са радом Швајцарски уметник Х. Р. Гигер, који је дизајнирао титуларног ванземаљца и артефакти повезани са филмом, изглед и осећај Царпентерових Алиен био би сличан Скотовом. Док је Скот Алиен је фасцинантан и напет од почетка до краја, било би занимљиво видети Царпентера како филм прожима својим основна употреба кадрирања да би се појачала параноја, праћена узнемирујућим електронским звучним пејзажима који уводе осећај са другог света претња.
Да је Царпентер отишао из режије Алиен до Ствар, то би заиста променило каријеру у смислу да би био много више препознат у делокругу популарне свести. Ово не инсинуира да Царпентер већ није сила с којом се треба рачунати у жанру научне фантастике хорора/акције, већ успех Алиен несумњиво би га усмерио ка делима која би дочарала незамисливе области ужаса. Царпентерова способност да споји натприродно са свакодневним најбоље се може илустрирати кроз његов култни класик, Цхристине, који је био адаптација истоименог романа Стивена Кинга. могао Алиен да га подстакне ка сличним просторима, наводећи га да се фокусира искључиво на проширену франшизу у целини?
Зашто је Царпентер могао управљати читавом франшизом за ванземаљце
Иако је одговор на ово питање чисто спекулативан, могло би се рећи да је Царпентер могао ићи тим путем, слично рођењу екстензивно вијугавог Ноћ вештица франшиза. Иако Карпентер није режирао наредне филмове у Ноћ вештица серије, био је у вези са њима на неком нивоу, док је продуцирао Ноћ вештица ИИИ: Сезона вештица, упркос чињеници да је парцела обележена одсуством Мицхаел Миерс. Да је Царпентер заиста режирао Алиена, могао је своју пажњу усмерити на управљање читавим Алиен франшизе, у коју је могао бити укључен у одређеној мери, чак и ако не би нужно режирао филмове. Ово би наводно могло да понуди више задовољавајући лук за Елен Рипли, која је била подвргнута сложеном третману карактера у Ванземаљац 3 и Алиен: Васкрсење.
Насупрот томе, Алиен или не, Карпентер је сам по себи мајстор хорора, који је обликовао и утицао на читаве филмске жанрове за будуће филмске ствараоце и потомке. У њему се могу видети наглици Царпентеровог мајсторства над научнофантастичним хорором принц таме и Ствар, два параноична трилера који се баве кинематографским хорором на потпуно различите, али ефектне начине. Чак и када се удубљује у гротескни хорор тела, као што је у У устима лудила, Карпентерова визија се више односила на стварање опипљиве и убедљиве атмосфере него на гомилање екрана крвљу или безумном акцијом, што је дало неоспорну моћ његовим делима широког спектра. Такође је важно признати да Карпентер није врста уметника који ствара зарад популарности и прихватања, па је можда оно што се догодило вероватно и најбоље.
Нинтендо Свитцх Онлине + пакет за проширење је прескуп
О аутору