Зашто модерни научно-фантастични филмови дугују класику Кроненберговог хорора тела
Давид Цроненберг’сеКсистенЗретко се приписује његовом трајном утицају на модерну научну фантастику, али овај чудни и крвави савијач ума баца дугу сенку на савремено стање жанра. Објављен 1999. еКсистенЗ је чудан (чак и по миленијумским бизарним стандардима научне фантастике) и уврнут филм из иконе хорора тела/Лет кормилар Давид Цроненберг.
Једно у низу издања ван карактера редитеља од средине деведесетих до средине ноних, овај пропулзивни трилер долази испред медитативне мистерије малог града Историја насиља и после смелог, провокативног романтичног трилера Црасх. по пуштању, еКсистенЗ наишао је на похвале критике и равнодушност публике. Тројна прича, еКсистенЗ звезде будућности Хатефул Еигхт истакнута Џенифер Џејсон Ли и Репо Мен Звезда Џуд Ло као дизајнер видео игрица и њен телохранитељ, обојица су приморани да се склоне у истоименој игри виртуелне реалности њен проналазак, што је подстакло уврнуту заплет трилера који укључује више слојева стварности, И2К панику и много чудног тела модификација. Али колико год овај филм изгледао необичан, испод његове лабиринтске радње
Објављен скоро у исто време када и приступачнији мејнстрим хит сестара Вацховски Матрица, еКсистенЗ звучало је само из своје премисе као повратак на познату територију за Деад Рингерс директор Кроненберг. Филм је пратио причу Аллегре Геллер, светски познатог програмера Гаме Подс-а, следећег генерацијски формат видео игрице виртуелне реалности који се хируршки убацује у тела његових играчи. Након неуспелог атентата на Алегру је извршио Реалиста (култ фанатика опседнутих одржавајући реалност и забрањујући симулаторе виртуелне реалности), она бежи у игру виртуелне стварности она дизајниран, тхе еКсистенЗ титуле, да се опорави и види ко стоји иза овог покушаја њеног живота. Само што то није сасвим у реду: у класичном, уврнутом научно-фантастичном моду, овде се игра више слојева стварности, са пре-еКсистенЗ стварност се на крају открива као игра за себе, а двосмислен завршетак филма пита гледаоце да ли су још увек заглављени у другом виртуелном свету или стварном послу. То је задивљујући, уврнути трилер који спаја халуциногено скакање у свет Кроненбергове Бароузове адаптације Голи ручак са језивим телесним ужасом од Лет и интерфејси органске машине Видеодроме.
Екистенз, Тхе Матрик и И2К
Као оно раније суморно возило Џејмса Вудса, еКсистенЗ баца цинично око на технолошки напредак у забави, иако овај хит из 1999. године није ни близу тако недвосмислено против ових технологија. И попут гротескне Бароузове адаптације, филм скаче између различитих стварности, а да никада не нуди а утешан одговор ко је од њих „стварни свет“, али то се опет не би могло назвати типичним Цроненберг, ас еКсистенЗ је такође мање мрачна и непоштедна од оног покретаног, иако језивог, ранијег ударца. Зашто онда изненадни прелазак на уврнуту територију трилера и накнадна промена тона за често хладног, клиничког Кроненберга? Контекст који објашњава еКсистенЗМање безнадежан и узбудљивији поглед на његов футуристички научно-фантастични миље је онај који информише многе конкуренте филма, међу њима Тринаести спрат, Дарк Цити, и наравно, Матрица.
Већина модерних научно-фантастичних филмова дугује еКсистенЗ'с колега Научна фантастика из доба И2К Матрица, чија је премиса која искривљује стварност издржала тест времена и на коју се позива у свему од Ивица сутрашњице до Тенет. Међутим, као и многи горе наведени техно-научно-фантастични филмови пре-и2К еКсистенЗ такође се поигравао са страховима и надама публике око доласка новог миленијума и брзог развоја до сада незамисливог технолошког напретка. Оба филма представљају светове у којима појава интернета и виртуелне стварности није уништила човечанство, већ је немерљиво променила његову самоперцепцију. Док Матрица често се приписује да доприноси тенденцији модерне научне фантастике да скаче између различитих верзија и слојева стварности, еКсистенЗ заслужује исто толико заслуга за ово свеприсутно померање универзума, што доказује његов очигледан утицај на један каснији блокбастер.
Инцептион'с Екистенз Инфлуенце
Објављен 2010, Цхристопхер Нолан'с Почетак је хваљен као инвентиван, генијалан хит који је спојио жанрове научне фантастике и трилера са великим успехом у својој причи о смелим корпоративним криминалцима „пљачка из снова“. Али филм дугује огроман дуг еКсистенЗ, било да је то намеран омаж или само доказ трајног утицаја Кроненберговог филма из 1999. Почетак види Леонарда Ди Каприја и сарадника како упадају у сан директора да усаде идеју у његов ум, уместо да користе Гаме Под да уђу у виртуелну стварност и побегну од убице. Али поред ове површне разлике, оба филма приказују своје ликове који имају проблема да разликују стварност од виртуелног простора захваљујући његовом изузетном веродостојност, оба се завршавају двосмислено без уверавања гледаоце да се глумци безбедно враћају у „стварност“, обе користе различите фризуре да назначе када су ликови клизање између бројних слојева реалности које се укрштају и оба имају уређаје који морају бити укључени у стварна тела људи да би се њихова свест померала између реалности.
Иако се може видети да ово имплицира да Почетак је некредитован еКсистенЗ рип-офф, истина је још занимљивија. Оба филма су довољно радикално различита по тону и изведби да би ово било мање директан риф Кроненбергов филм и још један доказ да, упркос својој релативној нејасноћи, еКсистенЗ показао се тако неизбежно предвидљивим да не само да је можда утицао Почетак али и попут хита Сатошија Нона из 2006 Паприка, што је заузврат утицало Почетак. Не само то, него ПочетакТо доказује сопствени утицај на научну фантастику у последњој деценији еКсистенЗ је директно и индиректно утицао на две деценије научно-фантастичне кинематографије. Трипи, зар не?
Екистензов телесни хорор (и чудо)
Осим што нуди пре-Почетак слика укрштања/преклапања слојевитих стварности, еКсистенЗЊегов други трајни утицај на жанр научне фантастике може се видети у мање него ужаснутој реакцији филма на модификацију тела. Још од раних осамдесетих, када су геније у дуелу Том Савини, Роб Ботин и Рик Бејкер започели своје импресивне каријере као маестро ефекта шминке попут Маниац, Тхе Ховлинг, и Амерички вукодлак у Лондону, научна фантастика и хорор биоскоп били су опседнути хорором тела. Све од Ботиновог рада на Царпентеровом ремек-делу који изазива исцрпљеност Ствар црно-белом кошмарном технолошком ужасу Тетсуо: Гвоздени човек се задржао на језивом распаду традиционалних слика тела, изобличавајући и изобличујући људски облик у све врсте ужасних монструозности. Али мали број ових филмова (јер су били намењени да буду телесни хорори) је икада славио потенцијал модификације тела и трансхумано, или постхумано, начин еКсистенЗ учинио.
Пролазећи мимо првобитног гађења филмова попут Видеодроме, који је представљао спајање тела са технологијом као издају природе, еКсистенЗ почели да замишљају свет у коме би технологија која се спаја са телом могла да уведе еру нових прилика за човечанство. Органске пушке и биолошки имплантати еКсистенЗ су лепљиви, гњецави и неоспорно висцерални, али филм уводи раније невидљиву слику људски хероји који користе технологију да трансформишу, уместо да само унаказују и униште, своје тела. Довољно је да се гледаоци пожеле Цроненберг'с Франкенстеин филм није отказан, као еКсистенЗИнвентивни и отворен приступ научно-фантастичне модификације тела је неочекивано и оснажујуће одступање од жанровских норми које је утицало на широк спектар научно-фантастичних медија. Све из мегахита Аватар, до потцењеног из 2014 Предестинација, до Алита: Бојни анђео, Елисиум, и многи други савремени научно-фантастични филмови су од тада даље истраживали нехорор потенцијал пост-људских тела који комбинују технолошки напредак са људским обликом да би створили посттехнолошког хероја уместо само зликовци. Али без обзира на све њихове иновације, сва ова каснија издања имају своје порекло у лепљивом свету који топи ум Давид Цроненберг'с еКсистенЗ.
Трејлер за проширење Нинтендо Свитцх има преко 50.000 несвиђања на ИоуТубе-у
О аутору