Блоцкбустер филмови из раних 2010-их били су веома различити: шта се променило
Ране 2010-те биле су веома различите када је реч о врсти блокбастер филмова који се продуцирају; ево шта се догодило између тада и сада. Вратите сат у 2010. и пејзаж са шатором је далеко од онога што је данас. МЦУ је још увек проналазио своје упориште, ДЦЕУ још није био ни ствар, Дизни није поседовао Фок, а Двејн Џонсон је глумио у Зубић вила и Брже у року од дванаест месеци. И док се бренд комерцијално опоравио годину дана раније, многи су почели да се питају колико дуго Фаст & Фуриоус филмови ће се мотати около.
Већ су постојали знаци онога што ће доћи у годинама које су пред нама. Дизни и Тим Бартон Алиса у земљи чуда зарадио преко милијарду долара 2010. године, у време када је идеја о Мишој кући која поново замишља своје анимиране класике у живој акцији била релативно нова; Варнер Брос.' Греен Лантерн филм је пропао на благајнама 2011. године, што је навело студио да ревидира свој приступ прилагођавању ДЦ суперхероја за велики екран; и 2010-их Ирон Ман 2 представила Црна удовица МЦУ-у алудирајући на Тора у својој кредитној сцени. Упркос томе, занимљиво је осврнути се на то који су студији стварали само неколико година пре, па чак и годину дана касније, Марвел Студиос је променио блокбастер игру.
Отприлике од 2010. до 2013., блокбастер пејзаж је био далеко од онога што је данас, и то на више начина. Али пре него што уђемо у детаље онога што се догодило, добро је да почнемо признавањем да су холивудски стубови за шаторе били, искрено речено, заиста чудни у овом тренутку историје.
Холивудски блокбастери постали "чудни"
Ако оставимо по страни расправу о томе који су били добри, лоши или негде између, не може се порећи да су стубови за шаторе из раних 10-их били, па, чудни. Студији су произвели све од веома буквалних жанровских мешавина (Каубоји и ванземаљци) до бизарних историјских фантазија (Абрахам Линколн: Ловац на вампире) и подједнако чује се-гребање бајке (Снежана и ловац, Хансел & Гретел: Ловци на вештице) у настојању да пронађе нешто за шта је публика довољно заинтересована да започне нову франшизу. У међувремену, Дизни је уложио стотине милиона долара у производњу живе акције потенцијални блокбастери као ТРОН: Наслеђе, Џон Картер, Оз велики и моћни, и Усамљени ренџер, поред једнако велике количине на снимању покрета Марсу су потребне маме. А када говоримо о анимацији: да не заборавимо, овај период нам је дао и необичности попут фантастичног епа Зака Снајдера Легенда о чуварима: Сове из Га'Хула и комедија Горе Вербинског инспирисана шпагети вестерном Ранго (необична авантура која је коштала 135 милиона долара).
На крају дана, неки од ових филмова постали су злогласне бомбе, чак и док су други зарадили довољно да исплате или остваре профит, али недовољно да би се наставак убрзао (погледајте такође: бескрајно питање да ли ће Дизни на крају доћи до израде ТРОН 3). И у неколико случајева у којима су успели да спроведу праћење, резултати су углавном били задивљујући (Ловац: Зимски рат). Али то нису били само почетници у франшизи (озбиљно, било је правог говора о томе Абрахам Линколн: Ловац на вампире 2 у једном тренутку); студији су такође уложили много новца на страствене пројекте филмских стваралаца у то време, у распону од церебралних жанровских филмова до будућих култних класика као што је Сцотт Пилгрим вс. свет.
У моди су били стубови за шаторе вођени директорима
Колико год да су оригинални шаторски стубови које покреће режисер ових дана (што се тиче биоскопских издања - више о томе касније), постојао је изненађујући број раних '10-их. Кристофер Нолан и Гиљермо дел Торо одали су почаст научнофантастичним филмовима које су волели одрастања великим летњим издањима као што су Почетак и Пацифик рим; Снајдеру је дата велика сума новца за реализацију његова визија за "Алиса у земљи чуда са митраљезима" (његове речи) са Суцкер Пунцх; а чак је и Алфонсо Куарон успео да закључа деветоцифрени буџет за снимање Гравитација, драмски трилер скоро у потпуности смештен у свемир и углавном снимљен у дугим кадровима. И то не укључује оригиналне пројекте средњег буџета као што је Ј.Ј. Абрамсов Супер 8 или скупе књижевне адаптације попут База Лурмана Велики Гатсби, Анг Лее'с Живот Пи, и Бена Стилера Тајни живот Волтера Митија.
Није изненађујуће да су резултати обично били бољи када су у питању стубови за шаторе које су развили талентовани приповедачи у ово време, и критички и комерцијално. Чак и они који су бомбардовали благајне (нпр Суцкер Пунцх и Мартина Скорсезеа Хуго) обично су заслужили неку врсту хвале за своје техничке заслуге (заједно са бројним оскарима) или су током година стекли култ следбеника захваљујући амбициозној теми и стилу. Режисерски блокбастери нису потпуно нестали од тада, али већина њих ових дана је или део неких унапред успостављен бренд (било да се ради о франшизи или заједничком универзуму) или се сматра гарантованим такмичаром за сезону ла Вук са Вол Стрита, Повратник, и 1917.
Како су филмске франшизе преузеле Холивуд 2010-их
После успеха од Осветници 2012. године, идеја о заједничком универзуму са мултифилмским наративом одједном је била нешто за шта су студији заиста били заинтересовани. Скоро сви су желели да изграде своју сопствену имовину у стилу МЦУ преко ноћи, што би довело до озлоглашених неуспешних покушаја да се реплицира Марвелов успех као што су Сонијеви напуштени планови за Невероватни Спајдермен спиноффс анд Универсал-ова обнова својих класичних својстава филма о чудовиштима са 2017 Мумија (тзв. Мрачни универзум). Истовремено, Дизнијеви римејкови анимираних филмова у живој акцији трансформисани су у индустрију викендица вредну милијарду долара, МЦУ је управо задржао постаје све већи и већи, а Блумхоусе је доказао да вам нису потребни деветоцифрени буџети да бисте били одрживи и високо профитабилни франшизе. И док су имали проблема на почетку, и ДЦЕУ и (дубоки удах) Сони Пицтурес Универзум Марвелових ликова тренутно су прилично здрави.
Наравно, сада када ИП-ови владају Холивудом, изузетно је тешко свакоме ко се не презива Нолан (или неколицини одабраних људи сличног раста) да добије оригинални шаторски стуб са зеленим осветљењем. И даље се дешавају веома често, али студији су једноставно превише забринути око објављивања рекламе бомба на нивоу оних из раних '10-их - заједно са онима које су се десиле од тада, као Јупитер Растући, Томорровланд, Гемини Ман, а најскорије Дулитл - ризиковати превише њих. Филмови који су део провереног и истинитог бренда такође нису сигурна опклада (само питајте Терминатор: Дарк Фате), али их студији и даље виде као релативно безбедније, и то не без разлога.
Да ли су холивудски блокбастери превише сигурни у данашње време?
Уопштено говорећи, веће ризике преузимају сервиси за стриминг као што су Амазон и посебно Нетфлик. То је разлог зашто су као Куарон, Снајдер и Скорсезе сви почели да сарађују са њима на буџету за шатор ненаставци и/или не-рестартови каснијих година, а велика имена попут Спајка Лија се на сличан начин окрећу стримерима да финансирају пројекте као Да 5 Блоодс (филм који би се сигурно теже продавао у биоскопима). Нетфлик је, посебно, обезбедио платформу за приповедаче који су дуго били маргинализовани од стране Холивуда - конкретно, жене и/или обојени људи - да би снимили своје филмове, било да су у питању цена превоза средњег буџета или 100 милиона долара+ продукције. И док је нејасно колико још Нетфлик може да настави да објављује ексклузивни садржај брзином којом је имао последњих година, такође је очигледно да ни они ни њихово такмичење у стримингу (као што су Хулу и Диснеи+) иду било где.
Биће још интересантније видети како ће се филмски пејзаж развијати у наредних десет година. Тхе пандемија коронавируса већ је утицала на филмску индустрију на огроман начин за само неколико месеци, али истина је много тога што видимо (повећање претплата на услуге стриминга и директно на ПВОД филм издања, краћи период између приказивања филмова у биоскопима и изласка на домаће тржиште) се већ дешавало пре пандемије - само се брже одвија Сада. Због овога, студији се вероватно неће враћати на ризик који су чинили раних 10-их. Уместо тога, гледаоци ће морати да се обрате сервисима за стриминг ако се надају да ће пронаћи нови велики, чудан стуб од шатора на линији Суцкер Пунцх или чак мање конвенционалну Дизнијеву бајку у живој акцији попут Бора у времену (филм који је изашао тек 2018., али се већ две године касније осећа као реликт прошлог времена).
Зашто је Марвел управо одложио 5 филмова из фазе 4 (опет)