Зашто Дизнијеви покушаји франшизе за нове филмове и даље пропадају
Дизни наставља да покушава и не успева да покрене успешну нову филмску франшизу - зашто је то тако? Додуше, мало је чудно говорити о томе да је Дизни сада пропао. Студио није доминирао само на светским благајнама последњих година захваљујући комбинованој моћи МЦУ-а, Ратова звезда и Дизнија и Пиксара анимације, њиховог сервиса за стриминг Диснеи+ је успео изнад њихових очекивања (уз више него малу помоћ од људи који су се пријавили док су заглавили код куће током затварања због корона вируса) и већ користе предности разних Фок филмова и ТВ средстава (нпр. Симпсонови) стекли су 2019.
Ипак, када погледате њихове домаће стубове за шаторе, слика је сасвим другачија. Дизни је освојио злато када је прилагодио своју вољену Пирати са Кариба 2003. године у тематском парку се возио у високобуџетну свасхбуцклер и од тада су објавили додатна четири наставка у серији (са шестим делом - могуће меко поновно покретање - тренутно у раном развоју). Међутим, прошло је седамнаест година откако је свет упознао Капетана Џека Спероуа, а Мишја кућа тек треба да покрене још једно имање са живом радњом било близу тако популарно као
Студија Артемис Фовл филм је само најновији пример овога. Адаптација популарно-фантастичних романа Еоина Цолфера режисера Кенета Бранагха је зарадио ужасне критике од премијере на Диснеи+ прошле недеље, и пошто је прескочио и биоскопе и ВОД, студио нема наде да ће повратити свој скупи буџет од 125 милиона долара. Очигледно, Дизни је знао да имају бомбу у рукама, што објашњава зашто су је одложили десет месеци од њеног почетка оригинални датум објављивања у августу 2019., а затим га бацио на своју услугу стриминга након пандемија. Али веће је питање, зашто им се то стално дешава?
Дизни се и даље бори да покрене нове франшизе
Да бисте одговорили на то, потребно је да вратите сат у 2010. Студио је већ био усред своје брзе експанзије, купивши и Пикар и Марвел у претходних пет година под надзором тадашњег извршног директора Боба Игера. У исто време, активно су покушавали да покрену сопствену франшизу која би одговарала успеху Пирати. Њихов први покушај са ТРОН: Наслеђе био само донекле успешан; "наслеђени наставак" покрио је свој буџет од 170 милиона долара, али није успео да достигне исте висине Проклетство црног бисера имао седам година раније, било у смислу благајне или његове способности да генерише узбуђење за додатне рате. Када је Дизни купио Луцасфилм две године касније, није ни чудо што су промешано ТРОН 3 на позадину (пре него што га на крају укину) како би своју пажњу усмерили на проширење Ратови звезда уместо тога универзум.
Диснеи је пратио ТРОН: Наслеђе са 2012 Џон Картер, скупа адаптација романа Барсоом Едгара Рајса Бароуза која је требало да да Дизнију своје Ратови звезда (пре него што они купиоРатови звезда, то јест), али је бомбардован на благајни и резултирао отписом од 200 милиона долара, убивши сваку наду за трилогију. Годину дана касније, објавили су још један пар потенцијалних покретача франшизе у облику прекуела Оз велики и моћни и Усамљени ренџер. Први је био скроман комерцијални успех (слично као ТРОН), иако су разговори о наставку брзо нестали, док је овај други постао још један скуп замах који би могао да се такмичи са Џон Картер. Ствари се од тада нису промениле у вези са Дизнијевим не-римејковима/наставцима са живом радњом, са сличним Томорровланд, Бора у времену, Орашар и четири царства, и Артемис Фовл пошто је све пропало до неког степена. Само се не истиче толико, захваљујући њиховом успеху на другим местима.
Зашто Дизни наставља да погреши своје нове франшизе
Било би редуктивно тврдити да су ови филмови били само "лоши" и да су зато бомбардовали; јасно је да је проблем шири од овога. То не значи да су и ови филмови без својих једнократних проблема. На пример, Бора у времену увек ће бити изазов да се прилагоди (Дизни је већ једном покушао са ТВ филмом из 2003.), а док је редитељка Ава ДуВернаи направио много фасцинантних креативних избора на филму, вероватно исто толико није успело као учинио. Оз велики и моћни, с друге стране, био је само благ и равномерно усмерен, што је још чудније када се сетите да је њиме управљао (луди) човек иза Евил Деад, Сем Рејми. у међувремену, Џон Картер наишао је многима као натегнут покушај да се омекшају ивице Бурроугхсовог изворног материјала и претворе његове приче из Барсоома у Дизнијев одговор на Ратови звезда, Аватар, и сви филмови о суперхеројима који су објављени у то време. Није изненађујуће, критиковано је да је изведено, што има смисла када се сетите оригиналне серије књига инспирисао је толико блокбастера које је филм желео да опонаша (од којих неки, иронично, сада припадају Дизнију У сваком случају).
Чини се да многе од ових недостатака потичу из заједничке потребе да ови филмови одговарају Дизнијевом бренду, што ограничава њихова способност да инкорпорирају различите тонове/стилове и често резултирају филмовима који су неуредни и без укуса. Усамљени ренџер и Артемис Фовл вероватно су најјаснији примери за то. Први игра као укрштање Пирати са Кариба смештена на Стари Запад и чудан, деконструкционистички приступ жанру вестерна у истом духу као и филм редитеља Гореа Вербинског Ранго, али не успева да задовољи ни једну од тих ствари. Слично, због Дизнијеве бриге да његова основна публика неће изаћи на филм о дечаку суперзликовцу, Артемис Фовл трансформише свог имењака у конвенционалнијег хероја, одузимајући му било какву личност у том процесу. На крају крајева, не може или треба све да буде „Дизнијевско“, а чак и велики филмски ствараоци попут ДуВернаја и Рејмија могу само то да ураде много тога да се заобиђе пре него што креативна ограничења која намеће студио почну негативно да утичу на њихову уметност, као што се види овде.
Дизнијеви проблеми су дубљи од његових пропалих нових франшиза
Такође постоји осећај да, пошто је Дизни толико фокусиран на одржавање својих стечених брендова, он не улаже једнак износ у исправан почетак својих домаћих франшиза. Они су до сада могли да се извуку са тим, јер није велика ствар када, рецимо, Орашар и четири царства бомбе исте године студио пушта више милијарди долара зарада МЦУ филмова. Ни Марвел Студиос неће изненада почети да пропада, иако су ствари у већој мери у вези са њиховим другим својствима. Стар Варс нема нових филмова који би требало да буду отворени до краја 2022. и нема гаранције да ће студијски планови осцилирати између објављивања Аватар наставак и филм Ратови звезда сваког децембра (почевши од следеће године) ће се појавити. Што се тиче Пикара, они су на једнако непредвидивом месту; студио покушава да се удаљи од наставака за сада, али њихов најновији оригинални филм, Напред, борили су се на благајни чак и пре затварања због корона вируса, и није јасно како ће глобална здравствена криза утицати на њихову следећу понуду, Соул, упркос раном позитивном зујању.
Шта Диснеи треба да уради да би покренуо успешне нове франшизе
Осим ако Моусе Хоусе не жели да објави ништа осим римејкова својих анимираних филмова уживо у догледној будућности - и све док настављају да зарађују милијарде долара (а ла Аладин, Краљ лавова), вероватно им не би сметало да то ураде, средња критика нека је проклета - морају да промене свој приступ покретању нових филмских франшиза. За почетак, требало би да престану да прилагођавају својства тако што ће уклонити све што их је учинило јединственим (а ла Артемис Фовл) или се превише трудите да поставите квадратни клин (попут филма о Озу са Семом Рејмијем) у округлу рупу која је Дизнијев бренд. Такође би могли да проведу више времена уверавајући се да постоји стварна потражња за причама и ИП адресама које прилагођавају; уосталом, тешко је замислити било који сценарио где Усамљени ренџер био би скоро довољно добар да Дизни оправда трошење преко 200 милиона долара на снимање вестерна у ери филмова о суперхеројима.
Можда би студио могао да издржи да узме лист из књиге свог одељења за анимацију. Чак и док се одељење за живу акцију мучило, Диснеи Аниматион ужива константан успех у последњој деценији; у најгорем случају, њихови филмови добијају релативно различите критике, али и даље имају скуп (а ла Замрзнуто 2). Такође изгледа да имају прст на пулсу зеитгеиста и разумеју врсте прича за којима је публика гладна - оне који су инклузивни расно, црпе из различитих културних утицаја и засновани су на релевантним популарним медијима (као што су стрипови, ла Велики херој 6) или, усуђује се рећи, оригиналне варијације Дизнијевих испробаних и истинитих формула бајки (Врецк-Ит Ралпх, Моана). Једнако важно, чини се да њихови креативци имају чвршће схватање о томе која су им старија дела добро прикладна, и када је потребно одвојите време да схвате како да нешто исправно Дизнијеву (као што се десило са Фрозен). Све док не почну да раде исто са својим покушајима франшизе уживо, мало је вероватно да ће ускоро престати да греше.
Ратови звезда откривају да Палпатин није лагао Анакину о Дарту Плагису