Зашто је Денкерк бољи ратни филм од 1917
Сам Мендес 1917 може бити фаворит за славу Оскара, али много дугује супериорној ратној драми Кристофера Нолана Дункирк. После изненађујуће кратке сезоне доделе награда која је углавном била лишена фаворита за главну награду, ратни филм Сема Мендеса 1917 стигао у биоскопе и одједном привукао сву пажњу. Од писања овог дела, филм је већ зарадио преко 205 милиона долара широм света, док је Мендес освојио награду за најбољу Редитељске награде од Златних глобуса, награда Цритиц Цхоице Авардс, Удружења америчких режисера и многих кругова критичара награда. 1917 је тренутно фаворит кладионичара за победу Најбоља слика међу тесном конкуренцијом која укључује Ирац, Јокер, и Било једном у Холивуду.
Као што су многи критичари приметили, 1917 буди много успомена на ратни филм Кристофера Нолана из 2017 Дункирк. Као 1917, Дункирк такође је имао одличну изведбу на благајни, а добио је заносне критике и Оскара. Док је филм коначно донео Нолану дуго очекивану номинацију за Оскара за најбољу режију, изгубио је од Гиљерма дел Тора за
Поредећи Мендесов филм са Нолан’ није сасвим фер: они покривају различите ратове и имају различите намере са својим материјалом. Мендесов филм је, упркос свим својим техничким лукавствима, традиционалнија ратна драма од Дункирк, док је Нолан више фокусиран на тензију него на карактер. Ипак, с обзиром на то како жанр ратног филма остаје одлучујући део индустрије и један од најомиљенијих фетиша сезоне доделе награда, то је вреди упоредити како ови филмови иду сличним и супротним путевима у својим покушајима да илуструју универзалну истину да је рат пакао. Зашто су једни добили толико више пажње од других од стране индустрије и њихових појмова престижа? Које су идеје цењеније од других у овом жанру? 1917 је добар филм, али његове слабости само додатно наглашавају колико је запањујући Дункирк је, и колико је било неправедно што је постао, на свој институционални и вољени начин, аутсајдер.
Дункирк и трикови из 1917: нехронолошки и једнократни
Оба филма користе своје трикове приповедања као главне продајне тачке за публику и критичаре. За 1917, као што су многи трејлери и критике били жељни да забележе, главна занимљивост је како је филм дизајниран да изгледа као да је снимљен у једном континуираном кадру. Рогер Деакинс, једна од правих икона кинематографије, ради неке од својих најкомпликованијих послова, померајући камеру неприметно преко бојних поља, кроз ровове и између зграда које се руше док се дан претвара у ноћ и назад опет. Чини се да људима не смета чињеница да филм није директан. Иако филм постаје црн и скаче из дана у ноћ отприлике на пола пута, 1917 још увек је успела да задржи своју тврдњу о једнократној јединствености. Ово није први филм који је ово испробао — претходни победник за најбољи филм Бирдман урадио и то - али очигледно је превише добра новина да би се игнорисала, посебно за гласаче Академије, који су историјски показали су да фаворизују компликоване процесе у односу на традиционалније филмско стварање када је у питању избор најбољег редитеља победник. Мендес то иде за њега.
Дункирк„Твист“, овакав какав јесте, је деликатнија ствар. Филм суптилно открива временски скок који, уместо да умањи напетост, само додатно доприноси томе. Док се филм пресеца између радње на копну (једна недеља), на мору (један дан) и у ваздуху (један сат), видимо како се почетак и врхунац евакуације из Денкерка одвијају истовремено. Ово ефективно чини филм дугим трећим чином, а Нолан никада не дозвољава да мучна напетост падне ни на секунд. То је запањујуће ефикасан наративни избор, који је постао још импресивнији тиме што га Нолан изводи наизглед без напора.
Дункирк и историјска тачност из 1917
1917 завршава посветом за Мендесњегов деда, романописац и ветеран Првог светског рата Алфред Мендес, захваљујући му на причама које је испричао. Мендес је јавно говорио о томе како су ове приче инспирисале филм, посебно о томе како је његов деда, као и протагонисти, преносио поруке кроз ничију земљу. Мисија коју су војници Блејк и Шофилд предузели није се десила, већ је била инспирисана одређеним инцидентом о којем му је причао Мендесов деда. Како је говорио у интервјуу са нпр:
Постојала је једна посебна прича коју нам је испричао да је добио задатак да пренесе једну поруку кроз ничију земљу у сумрак у зиму 1916. Био је мали човек, и слали су му поруке јер је трчао 5 1/2 стопа, а магла је висила на око 6 стопа у ничијој земљи, тако да се није видео изнад магле. И то је остало са мном. И то је била прича коју сам открио да желим да испричам.
Околне околности су, међутим, засноване на чињеницама. Немачки војници су се повукли у пролеће 1917. на нови одбрамбени положај, што је збунило британске снаге. Такође су додали замке за мине у своје напуштене бункере како би додатно успорили напредак својих непријатеља.
Дункирк не прати никакве конкретне особе из стварног живота, али тежи реализму и придржавању историје у смислу размера, детаља и девастације. Евакуација савезничких снага са плажа Денкерка један је од најзначајнијих догађаја из Други светски рат, онај који се десио противно изгледима и резултирао је спасавањем преко 300.000 мушкарци. ДункиркЊегов фокус је мање на појединцима него на војном положају целе нације и потенцијалу за милионске губитке. Добијамо већи осећај обима него са њим 1917, који се држи својих двају предводница и никада не одступа од њих. То је случај личног наспрам политичког, појединца наспрам маса, а оба приступа имају своје заслуге.
Зашто је Денкерк бољи од 1917
Тешко је порећи чисто техничко величанство 1917. Легендарни сниматељ Роџер Дикинс овде ради неке од својих најбољих послова, течно се крећући кроз блатом зачепљене ровове и ратне зоне пуне лешева да би пратио своје војнике преко пакла. Постоје тренуци током филма у којима не можете а да не будете потпуно преплављени сложеношћу снимања и запитате се како су, дођавола, све то извели. Постоји тренутак када Шофилд тетура кроз бомбардовано село Ецоуст-Саинт-Меин током ноћи. захваћен пламеном и ту се све спаја, од режије преко кинематографије до Томаса Њумана резултат. Главни проблем са 1917 је да су ти тренуци завршетка малобројни. Тхе један трик је филм и то није довољно.
1917 има много очигледних слабости које додатно приморавају филм да користи своју импресивну кинематографију као штаку. Сценарио је посебно слаб и има низ покварених момената који звуче лажно усред драме. За филм који толико жели да покаже своју јединствену продајну тачку, много тога 1917 је укорењен у познатим клишеима ратне драме. Мендес и друштво су јасно уложили своје срце и душу у ово, али толико тога фокуса да би изгледало невероватно значи да тематски и тонски тактови често посрћу.
Дункирк, за поређење, је комплетан пакет. Нолан пуца на све цилиндре и на крају ствара свој најбољи редитељски рад, што говори нешто с обзиром на то колико је високо поставио љествицу за себе. За режисера који је често оптужен за недостатак емоција, Дункирк је дубоко укорењена у срцепарајућу трагедију рата и његову неизбежну загонетку. Ови војници на плажама — од којих већина изгледају скоро идентични једни другима, додатно наглашавајући како појединачна људска бића су претворена у безимену колатерал - нису филмски хероји или широки стереотипи; они су само уплашена деца која желе да преживе. Нолан баца њих и публику у хаос, користећи кинематографију Хојте ван Хојтеме и Ли Смитово уређивање у тандему како би пренео огромну агонију без померања фокуса на сопствени позориште. У томе лежи кључна разлика између овога и 1917 — Нолан има много трикова у рукаву, али они се користе као део фино подешене операције, а никада као изговор за изложбу уместо причања приче.
Права моћ Дункирк долази са својим завршетком. Након што су се два евакуисана војника вратила кући на неочекивани дочек хероја, прочитали су Черчилов иконски говор „борићемо се с њима на плажама“ из новина. Овај заносни говор који налаже како савезничке снаге никада неће поклекнути или се предати је живахна сила, врхунац који публика жуди за филмом. Али тренутак је тријумфалан — јер последњи снимак филма је један од оних војника који ужаснуто подиже поглед са новина док схвата да његова ноћна мора није готова. Мораће да се враћа у рат, у борбу, да ризикује свој живот изнова и изнова. Управо у овом тренутку Дункирк у потпуности запечати свој статус модерног ремек-дела. Нестало је техничког театра и бомбастичних акционих сценографија, а све што нам је остало је људска цена, неизбежна колатерална штета изостављена из Черчилове инспиративне реторике.
1917 има много тога да понуди, али успех његових награда је укорењен у његовим техничким подвизима, а не у укупном готовом производу. То није нужно лоша ствар и Академија је увек славила филмове на такав начин. То је само штета Дункирк није добио Оскара када га је заиста заслужио. Тест времена ће, међутим, несумњиво пасти у корист Кристофера Нолана.
Вечни филм је љубавно писмо креатору Џеку Кирбију каже Марвел Хеад
О аутору