Малигни и прошле ноћи у Сохоу су на челу Гиалло Ревивал

Оба Џејмса Вана Малигни и предстојећи хорор Едгара Рајта Синоћ у Сохоу креативно дугујемо поџанру Гиалло, а оживљавање овог утицајног стила могло би бити велики подстицај за предстојеће хорор пројекте. Ван се прославио огромним инди хитом Тестера 2004. пре него што је водио не један, већ два друга хорор блокбастера из франшизе 2010. Подмукло и 2013. године призивање. Међутим, Ванов најновији излазак Малигни представља одступање од његовог уобичајеног стила и враћа се на старију еру жанровског филмског стваралаштва.

Са више надреалних психолошких елемената и мање скакање плаши, Малигни избегава Ванов потпис стил у корист Гиалло формуле. Иако полу-опскурни италијански поџанр можда није најочигледнији кандидат за оживљавање мејнстрима 2020-их, Ван није сам у враћању типа хорора који су на екрану овековечили Марио Бава и Дарио Аргенто. мултиплекс. Вригхт'с Синоћ у Сохоу такође позајмљује већину свог стила и елемената приче из класичних Гиалло филмова и између њих, два утицајна кормила су изгледа спремна да врате Ђала на велики начин.

Обоје Малигни и Синоћ у Сохоу су пројекти високог профила који визуелно и тематски допиру до понављајућих тропа виђених у италијанском жанру који је доминирао хорор филмовима у земљи током 70-их. Међутим, као и недавно оживљавање сласхер филма, ове две хорор мистерије се не задовољавају само ажурирањем поџанра за савремену публику. Гиалло филмови су били дубоко у свом времену, као и оба Малигни и Синоћ у Сохоу, чија естетика позајмљује из поџанра, али чије приче нуде више увида у умове њихових хероина него што су успели многи Гиалло филмови.

Италиан Гиалло Сласхерс Екплаинед

На врхунцу популарности током 70-их и 80-их, Гиалло филмови су били чудан жанровски хибрид који, упркос који је у почетку био јединствен за италијански хорор, убрзо је утицао на хорор филм као а цела. Датирају из раних 60-их, прве Гиалло мистерије су назване по јефтином жутом папиру на којем су штампане инспирације за целулозу. У суштини мешавина полицијских процедура, будалаштина и крвави сласхер филмови, Гиалло је обично приказивао невидљивог убицу који је хватао (обично женске) жртве једну по једну у детаљно исценираним секвенцама смрти. Чувен по томе што је померао оквир у смислу крвопролића на екрану, филмови попут Птица са кристалним перјем и Крв и црна чипка такође су представљале бујне, визуелно раскошне сценографије и костиме, при чему је шарена сценографија често била подједнако драматична као и брутално насиље.

Садржај Гиалло филмова је био различит, са неколико одабраних са натприродним елементима и другим - укључујући Хатцхет Фор тхе Хонеимоон и Залив крви - изокретање конвенција поџанра откривањем убице рано или додавањем елемената попут црне комедије. Међутим, типични Гиалло филм је имао готово опресивно интензивну атмосферу параноје, цинизма и мрачњаштва упркос њиховим шареним сценографијама и китњастим костимима. Као касније сласхер филмови као што су Вриштати, цела глумачка екипа је обично била осумњичена и ниједан лик није био превише невин да би се разоткрио као убица, олакшавајући публици да преброди експлицитне смрти, јер су често задесиле цртано аморалне ликова.

Хов Ласт Нигхт Ин Сохо & Малигнант Рифф Он Гиаллос

Малигни'Његова премиса (млада жена је приморана да гледа како се странци убијају у визијама које је муче, али не може да смисли како да пронађе одговорно чудовиште) је субверзија класичних Гиалло подешавања. Уместо да је хероина прекаљени полицајац или потенцијални аморални осумњиченик, она је невина жртва која може само да нагађа о својој повезаности са убиствима. Слично томе, овога пута публика не посматра спектакуларна убиства са удобне удаљености, већ уместо тога приморана да гледа јунакињу, залеђену и неспособну да интервенише, док види како убијају ликове које никада није срела ван. Као Ноћна мора у улици брестова, петак 13, и многе друге сласхер франшизе на чију је формулу жанр утицао, Гиалло филмови су често остављали гледаоце да не тако тајно навијају за убицу и чекају следећу спектакуларно крваву смрт. Малигни, међутим, приморава гледаоце да изазову ово тако што их заробљава у уму хероине која жели да заустави овај покољ, али није у стању да то учини.

Слично томе, заплет о Синоћ у Сохоу и позајмљује и рифује класичне Гиалло тропе у својој уврнутој мистерији. Када млада студенткиња моде (Тхомасин Кензие) заспи у свом лондонском стану, она се нађе у шездесетим годинама, пренета у тело гламурозне младе певачице (будуће Фуриоса Аниа Таилор-Јои). Међутим, не прође много времена пре него што њена ноћна путовања у титуларну општину буду ометана убиством, јер јунакиња открива да се прича ове певачице можда неће добро завршити. Опет, гламурозна естетика високог кампа Гиалло-а је у потпуности изложена Синоћ у Сохоу'с промотивни материјали, али Рајтов филм тера гледаоце да проводе време и виде кроз очи лика који би, у већини поџанровских излета, био жртва за једнократну употребу. Неки од најбољих Гиалло филмова, као нпр Четири мухе на сивом сомоту, дала је гледаоцима увид у унутрашње светове њихових хероина, али је то углавном било резервисано за више паранормалних излета као што су Суспириа. У многим Гиалло филмовима, женски ликови су у суштини били реквизити за импресивне сцене смрти, нешто што је Синоћ у Сохоуприча деконструише.

Гиаллос може удахнути нови живот у жанр

Тхе недавна оживљавања Цандиман, Ноћ вештица, и Дечија игра франшизе доказује да међу гледаоцима постоји велики апетит за сласхер хорор, и док би Гиалло филмови могли бити мало више ниша врста хорора, Малигни и Синоћ у СохоуПриче доказују да има простора за режисере да врате жанр са жаром. Иако су донекле озлоглашени захваљујући својим интензивним крвавим и језивим насловима, Гиалло филмови су били суштински градивни блок у историји хорор биоскопа и утрли су пут буму сласхера. Њихови визуелни стилови остају упечатљиви до данас и враћање елемената поџанра би могло да унесе неки стил у естетици савременог хорора, док њихова једноставна структура приче пружа (што је доказано Малигни и Синоћ у Сохоу) доста простора за реинвенцију и субверзију.