Француска депеша: 10 заштитних знакова Веса Андерсона у филму

Док Вес Андерсон Француска депеша добио је мешовите критике од критичара, описан је као редитељски најандерсоновски филм до сада. Сва необична обележја која су Андерсонови фанови очекивали од његовог филмског стваралаштва истакнута су у његовом најновијем опусу.

Од сталних глумаца укључујући Била Мареја и Овена Вилсона до пажљиво постављеног монтаже у камери која се појавила у Андерсоновим филмовима након што је прешао у анимацију, Француска депеша има све класичне означитеље филма Веса Андерсона.

10 Пажљиво уређивање у камери

Након што је дебитовао у анимацији са Фантастичан Мр. Фок, Андерсон је неке од својих новооткривених техника снимања филма пренео у радњу уживо. Сада се према глумцима понаша као према стоп-мотион фигурама са њиховим комичним тајмингом који је одређен пановима.

Такође је заменио традиционалне резове пажљивим монтажама у камери, неприметно померајући се од једног пажљиво конструисаног кадра до другог у низу мукотрпно оркестрираних снимака праћења. Француска депеша има овакве ударце у пику.

9 Рецурринг Ацторс

Као и многи аутори, Андерсон је изградио компанију сталних глумаца који се често појављују у његовим филмовима. Тхе цаст оф Француска депеша садржи гомилу Андерсона редовних: Бил Мареј, Овен Вилсон, Тилда Свинтон, Вилем Дефо, Ејдријен Броди, Сирша Ронан, Џејсон Шварцман, Френсис Мекдорманд – листа се наставља.

Глумачка екипа такође укључује неколико поштованих извођача који се никада раније нису појавили у Андерсоновом филму, као што су Тимоте Шаламет, Џефри Рајт и Елизабет Мос.

8 Деадпан Хумор

Андерсонова Френцх Диспатцх сценарио је испуњен његовим препознатљивим мртвим хумором. На пример, када Јулиен Цадазио покуша да купи слику Мозеса Розенталера и затворени уметник му каже: „Није за распродаја“, упадају у хистерично мртво напред-назад: „Да, јесте.“ "Не, није." "Да, јесте." "Не, није." „Да, то је је.”

Суви комични сензибилитет Андерсонових дела је оно што Билла Мурраиа чини тако савршеним за његов филмски универзум. Марејева најупечатљивија неизвесна испорука Француска депеша је када отпушта младог запосленог који почиње да плаче и каже му: „Не плачи у мојој канцеларији“, пре него што Андерсон приђе знаку „Забрањено плакање“ изнад врата.

7 Литерари Струцтуре

Док је Андерсон изразито визуелни режисер, његови филмови имају тенденцију да буду структурирани попут књижевних дела. Често дели своје филмове у поглавља. Краљевски Тененбаумови представљен је као дослован роман, употпуњен прологом и епилогом.

У складу са овим сталним стилом, Француска депеша представља се као завршни број насловног часописа. Сваки пут када Андерсон представи нову причу, он публици говори колико је страница потребно у часопису да их припреми за отприлике колико ће трајати тај део филма.

6 Туга

Прича о Андерсоновом најновијем филму изграђена је око читуље од Френцх Диспатцх уредник Артхур Ховитзер, Јр. након што је изненада умро од срчаног удара. Ово се уредно уклапа у понављајућу тему туге у Андерсоновим филмовима.

Ин Русхморе, Макс Фишер и госпођица Крос везују се због губитка мајке и мужа. Ин Краљевски Тененбаумови, изненадна смрт Цхасове жене учинила га је превише заштитничким и свесним о безбедности. Ин Дарјеелинг Лимитед, браћа Витман се поново окупљају годину дана после очеве сахране да разбистри ваздух.

5 Промена размера

Ово је релативно ново стилско обележје Андерсоновог филмског стваралаштва. Користио је три различите пропорције да би означио три различита временска периода Хотел Гранд Будапест. Током 1980-их, док читалац ужива у роману писца, Андерсон пуца у стандардном омјеру 1,85:1. Током 1960-их, док старији Зеро препричава причу младом писцу, Андерсон снима у величанственим широким екранима 2,35:1. А 1930-их, цртајући централну причу – већину филма – Андерсон снима у односу Академије (1,37:1).

Андерсон је овај визуелни процват пренео на Француска депеша. У свом новом филму, он такође прелази између боје и црно-беле неколико пута (нешто што је урадио само за једну сцену у Гранд Будапест).

4 Прецоциоус Цхилдрен

Од Русхморе15-годишњи драмски писац Макс Фишер да Моонрисе Кингдоммудрих-изван својих година љубавника у трчању Сем и Сузи до чудесног тројца Тененбаумове деце, Андерсонови филмови пуни су прерано рођене деце.

Обично комично супротставља зреле, интелигентне ликове деце са незрелим, неинтелигентним ликовима одраслих. Ин Француска депеша, киднаповани дечак користи Морзеову азбуку да би се спасио.

3 Палета боја Арт Ноувеау

Постоје дуги делови црно-белог Француска депеша, али секвенце боја носе Андерсонову непогрешиву сецесијску палету.

Арт Ноувеау стил који је тешко дефинисати, али га је лако уочити, дефинисан је пригушеним, али живим бојама попут зелене, јорговане и нежне плаве. Француска депеша првенствено преноси ове боје кроз препознатљив Андерсонов дизајн костима.

2 Пространи ансамбл глумачки

Иако су се први и други Андерсонов филм фокусирали на само три главна лика сваки, сваки Андерсонов филм из Краљевски Тененбаумови даље представио је огромну, широку глумачку екипу – понекад са А-листама у мањим улогама и релативно непознатим у главним улогама.

Након што су заокружили звездано особље насловног часописа, свака од три приче представљене из последњег броја часописа Француска депеша има сопствени џиновски ансамбл.

1 Симметрицал Цомпоситионс

Симетричне композиције су један од најпрепознатљивијих тропа Андерсоновог визуелног стила. Редитељева употреба „планиметријског инсценирања“ – отмјеног израза за постављање камере под углом од 90 степени у односу на субјект – почела је чудним визуелним приказом Краљевски Тененбаумови.

Андерсонова прва два филма, Боттле Роцкет и Русхморе, имају много више натуралистичку кинематографију у поређењу. Планиметријску инсценацију су користили и Жан-Лик Годар, Стенли Кјубрик и Јасуџиро Озу, али ни приближно у истој мери као Андерсон, који је компоновао скоро све своје пост-Тененбаумс овакве снимке.

СледећиМЦУ: 10 најсмешнијих глупости и грешака које су ушле у филмове

О аутору