Како је Хобит смауг погрешио (и зашто би га Дел Торо добро разумео)

како Хобит трилогија је Смауга толико погрешила, била је камен спорења за многе фанове, посебно с обзиром на то Оригинална визија Гуиллерма дел Тора за змаја. Док Господар прстенова Петер Јацксон је на крају режирао Хобит трилогије, почетни директор био је дел Торо, који је провео две године радећи на Ј.Р.Р. Толкинова адаптација. Режисер и његов тим већ су имали довршену естетику, дизајн створења и комплетне сетове. Ипак, без скрипте или зеленог светла МГМ -а који су узроковали дуга кашњења у производњи, био је приморан да се повуче Хобит филмове који ће одржати његове друге тадашње пројекте на животу.

Јацксон'с Хобит филмове Шмаугово пустошење и Битка пет армија прошири лик Смауга, а Билбо је научио да је страшни змај силом заузео планину Еребор. Смауг је убио и раселио патуљке који су тамо живели како би потражили неописиво богатство, укључујући и жељени Аркенстоне. Билбо (Црна пантера Мартин Фрееман) на крају долази лицем у лице са Смаугом, упуштајући змаја у загонетке пре него што се сакрије Јединственим прстеном и украде Аркенстоне. Тхорин (Рицхард Армитаге) и његова компанија се затим боре против Смауга у Еребору, само служећи да разбесне змаја пре него што одлети у Дале да подсети сељане на његову моћ. Бард (Луке Еванс) на крају пуца Смауга с неба, убијајући змаја црним стрелама свог оца.

Ипак, оригинални Смаугови дизајни дел Тора и његовог тима болни су подсетник на оно што је могло бити, са Јацксоновим Хобит недостаје знак на змајевим кључним појмовима. Смауг Гуиллмерпа Дел Тора естетски је супериорнији, док његов дизајн такође укључује критичне физичке елементе змаја који су занемарени у Јацксоновом финалном производу. Ликовни лук Гуиллерма дел Тора за звер такође би имао много више смисла, повезујући се Ј.Р.Р. Толкинова оригинална порука за Средњу Земљу у вези са змајевом смрћу.

Оригинални Смауг дизајн Дел Тора

Оригинални концепти које су саставили дел Торо и његов тим увелико се разликују од коначне верзије представљене у другој Хобит филм. Режисер је Смаугову визију осмислио како би повећао напетост у сцени у којој покушава да лоцира Билба на основу мириса. Режисер је свом дизајнерском тиму рекао да жели да Смаугове очи буду тешко лоциране, скривене унутар куполасте главе, тако да публика не може видети где гледа. Уста су требала бити разјапљена чељуст, а ипак намјеравана да се крећу на врло људски, изражајан начин да додатно узнемире гледаоце. Идеја о скоро слепог изгледа, Не диши-ескуе Смауг њушкајући велике гутљаје зрака док лови Билбо би направио невјероватно напету секвенцу.

Режисер је приликом откривања ових почетних дизајна признао да нису у складу са идејом змаја западне митологије, што је изазвало напетост у продукцијском тиму. Међутим, дел Торо је такође признао да је Смаугов оригинални дизајн имао намеру да изазове нелагоду, посебно око начина на који су му се уста кретала, што би упоредило остале његове црте налик граниту. Рани цртеж свакако вришти из бербе дел Торо, а Смаугови увијени рогови изгледају као да су подигнути Панов лавиринт и постављен на врх Еребора. Џексонов Смауг није био неуспех на великом екрану, са Схерлоцк'с Бенедикт Цумбербатцх позајмљујући свој глас апломбом ватреној раки. Такође се може тврдити да је Смауг дошао у финалу Хобит филмови су били много тржишнији с обзиром на горе наведене западне идеале змаја. Ипак, дел Торова жеља да направи нешто што је подрило очекивања, нагињући се у чудно и непознато територија, за сваку похвалу, посебно с обзиром да би имала жељени ефекат да Смауг постане фигура страха.

Наративни планови Гуиллерма дел Тора за Смауга

Гуиллермо дел Торо имао је још један дизајн за Смауга у рукаву, замишљајући створење као да има доњи део стомака опточен драгуљима. Ово је у складу са Толкиновим оригиналним концептом уместо са Џексоновом коначном верзијом, љускавим трбухом са једном слабошћу непознатом Смаугу. Не само да концепт драгуља прилепљених за Смаугов стомак звучи као блистав визуелни избор, већ такође носи и теже тематске последице у отказано Моунтаинс Оф Маднессредитељски наратив. И у Толкиновој и у дел Торовој верзији, Смаугов доњи део опточен драгуљима разлог је његовог пораза. Дел Торо Смауг је невероватно поносан на благо које је постало део његовог тела након година налагања богатства, па не може одолити да се не хвали Билбу о томе у интеракцији. Када Смауг пауни, Билбо примети да постоји једно место на коме нема блага и касније то преноси Лакеменима, који Барду дају предност у његовом дуелу са ватром. Ово додаје огроман легитимитет Бардовој способности да пуца у змаја с неба, чак и у фантазијском окружењу. Ин Тхе Фригхтенерс редитеља Питера Џексона узевши материјал, Бард некако уочава Смаугову једину недостајућу меру са свог положаја у гнезду - упркос диму Лакетовна који гори испод њега. Док Хобит је смештен у фантастичан свет, овај детаљ у Џексоновом наставку и даље делује сумњиво и наишао је на оспоравање по објављивању.

Одлука Јацксона и МГМ -а да се раздвоје Хобит у три филма је такође чудан избор с обзиром на дужину оригиналне нарације. Шмаугово пустошење одлично ради на јачању напетости око змаја, прво са Билбом који је побегао, а затим са Тхорином који је победио Смауга у Еребору. Напетост тада достиже врхунац када Смауг одлети у Лакетовн, проглашавајући се претечом ватре и смрт пре него што се филм нагло заврши, уништавајући сав напоран рад који је уложен да се дође до те критике тренутак. Када се наратив поново покрене за ЛОТР и Хобит редитељ Петер Јацксон у Битка пет армија годину дана касније, готово је немогуће повратити ту исту напетост. За разлику од тога, Гуиллермо дел Торо је планирао да сними два филма уместо три, па је као резултат тога желео да у другом поглављу исприча Смаугову причу у целости. Ово би довело до много чистијег крајњег производа, мада је непознато да ли би дел Торо такође попустио под притиском студија да продужи причу ради финансијске добити.

Поетска правда за Хобитовог Смауга

Инсистирање Гуиллерма дел Тора да остане веран Хобит изворни материјал служи као додатни доказ да би Смаугу испоручио потпуно задовољавајући лук. Толкинова дела у себи увек носе басне, и Хобит није другачије. Првобитно написан за свог сина, Толкин је желео да свом детету пренесе вредне животне лекције кроз причу, а редитељ се зарекао да ће то превести на екран. Плодни Гуиллермо дел ТороЊегова визија је пренела да се Смаугов пад није догодио чистом вештином као у Џексоновој верзији, већ да су његова охолост и похлепа на крају победили змаја. Да Смауг није пожелео благо, не би имао неприродан стомак опточен драгуљима који би га натерао да се задовољи.

Надаље, да није подвалио Билбо испод трбуха, Бард га не би могао побиједити. На овај начин дел Торова верзија служи задовољавању песничке правде и учи вредну лекцију млађим гледаоцима да Хобит прича је првобитно била намењена. Џексонова трилогија свакако доноси позитивне поруке јединства и приказује ликове (понекад невероватно) који тријумфују суочени са недаћама. Ипак, дел Торо'с Хобит залагао би се за те исте основне вредности, а истовремено би се правио Смаугу на начин на који коначна верзија нажалост није.

Како је директор Фласх -а убедио Мицхаела Кеатона да се врати као Батман

О аутору