Zašto je peti element najpotcenjeniji naučnofantastični film 90-ih

Луц Бессон -а Пети елемент отворена у биоскопима 1997. за мешовите критике, пошто је помало бизарна научнофантастична екстраваганца поделила публику и критику у то време. Међутим, љубитељи научне фантастике су се временом вратили филму, уздижући његово наслеђе до култног класичног статуса. Осим спортских радикалних елемената сапунице и раскошних футуристичких костима који граниче са апсурдом, Пети елемент је најпознатији по својим естетски блиставим секвенцама које бележе меланж биоскопских жанрова.

Бессон је био пионир у стилу цинема ду лоок француских 1980-их, док је имао склоност да користи велике визуелне слике за представљање често лаких прича. Међутим, изгледа да то није случај са Пети елемент, како наратив опонаша епску потрагу за спасавањем судбине човечанства усред постепеног приближавања великог зла и махинација Жана-Баптиста Емануела Зорга (Гари Олдман) да настави своје планове. Усред ужасних изгледа, Даллас Корбен (Бруце Виллис) уплетен је у потрагу за уједињењем четири класична елементи са петином - Леелоо (Милла Јововицх), хуманоидна жена за коју је проречено да служи као оружје против велико зло.

Од првог кадра, сваки лик је уведен са извесним осећајем претеривања, који се добро уклапа са необичним визуелним елементима и ексцентричним стилским чудима. У центру овог спектакла је Корбен, бивши мајор у специјалним снагама, коме се показује одишу стереотипним троповима мушкости у оштрој коњункцији са осталим мушким ликовима у филм. Занимљиво је напоменути да су професори Бриан Отт и Ериц Аоки сматрали да је род једна од централних тема њихову феминистичку анализу филма, у којој сматрају да женски ликови филма углавном претпостављају пасивност став. Иако је то у одређеној мери тачно, такође је важно напоменути да ће Виллисов хипермушки карактер, Корбен, приказан је како плаче након дирљиве оперске представе, што је ретка субверзија одметнутог мушког хероја тропе. Ова посебна сцена меље Пети елементЊегове немилосрдне акционе секвенце се заустављају, док Корбена стављају на ивицу истинске емоционалне пријемчивости, што га на крају води до безобзирног отвореног срца до краја.

Овом наративном одлуком Бессон је настојао показати да је то умјетност, за разлику од насиља или трагедија, која има моћ да заиста покрене људе и изазове смислену емпатију према свету око себе њих. Штавише, упркос томе што садржи амбициозне секвенце борби, попут секвенце ваздушног таксија у којој Леелоо први пут среће Корбена, Пети елемент одлучује да своје последње врхунске тренутке направи око једноставне, али дубоке изјаве љубави. У овом кључном тренутку, Леелоо је обесхрабрена бесмисленим насиљем које је човечанство извршило еонима, због чега сумња да ли људску расу вреди спасити после свега. Међутим, када се чини да је свака нада изгубљена, Корбен је пољуби у професији љубави.

На крају крајева, љубав је та која функционише као пети елемент, убеђујући Леелооа да споји све елементе и победи велико зло једном заувек. Иако ово представља прилично поједностављен појам за научнофантастичну причу, Бессон успева да унесе панацхе и дубину у нарацију уз помоћ пионирских визуализација и оперског приповедања. Осим ових задивљујућих аспеката, Пети елемент такође држи огледало разарања и пустошења које је човечанство уништило на земљи, нудећи критику капиталистичког конзумеризма и прекомерно ослањање на технологију. Дакле, потцењени или не, Луц БессонСвемирска опера несумњиво чини узбудљиво, лавиринтско филмско искуство.

Вечне ране реакције описују га као најепскији и јединствени филм МЦУ -а

О аутору