Knight of Cups: Freida Pinto & Teresa Palmer på Terrence Malick
I Knight of Cups, den sjunde filmen från filmskaparen/filmpoeten Terrence Malick, Christian Bale spelar Rick, en desillusionerad och upplös manusförfattare som försöker hitta mening i sitt glittrande men tomma Los Angeles liv. Ricks surrealistiska, drömlika uppdrag tar honom in och ut ur sex kvinnors liv, var och en viktig för honom på ett annat sätt, som såväl som in i dynamiken i hans splittrade familj när han undersöker vad det innebär att vara vid liv och helt vaken i varje ögonblick.
Två av kvinnorna i filmen är den vilda och extroverta strippan Karen (Teresa Palmer) och den fristående, lugna och till synes ouppnåeliga modellen Helen (Freida Pinto). Som med andra nya Malick-filmer som Livets träd och Till förundran, det finns inte så mycket ett narrativ som en serie collageliknande möten som indirekt ger oss insikt i Ricks karaktär, människorna som korsar hans liv och uppdrag, och Malicks större teman.
Screen Rant hade en chans den här veckan att sitta ner med Palmer och Pinto för att diskutera arbetet med den gåtfulla regissören (som aldrig ger intervjuer), hur saker händer på inspelningsplatsen och hur det är att interagera med den magnifika Mr. Bal.
Kvinnorna i den här filmen är filmens ram och en slags ryggraden i Ricks liv. Vad sa Mr. Malick till dig när du kom till filmen om kvinnorna du spelade?
Teresa Palmer: Inte mycket. Jag hade ingen aning. Jag visste att jag var en strippa.
Freida Pinto: Men jag tror att det enda han sa till dig var något som jag tror att han sa till oss alla vid ett tillfälle, att vi går att berätta för Rick saker som kommer att hjälpa honom på denna väg av självupptäckt, som kommer att förändra kursen för denna självupptäckt, så att när han går vidare till nästa kvinna eller känsla eller fas eller vad det nu är, han har tagit allt annat från tidigare kvinnor som har kommit in i hans liv. Så egentligen, mer än att bara kategorisera oss som kvinnorna i hans liv, tror jag att det här är de olika faserna som representeras av dessa kvinnor. Han går inte bara igenom dem som en kvinnokarl, utan han lär sig verkligen av dem och förmedlar lite av sig själv också.
Palmer: Och de representerar också aspekter av honom, och så på sin resa ser han sitt fridfulla, vackra, allvetande jag (gester till Pinto), sedan ser han hans vilda, galna, oberäkneliga jag i min karaktär, och sedan hans motstridiga jag i Natalie Portman-karaktären och sedan sårbarheten som Cate Blanchett visar. Alla dessa finns också inom honom, så det är vackert.
Var du tvungen att nå en viss komfortnivå med dig själv för att spela strippa, speciellt i den öppningsscenen och hur du introduceras?
Palmer: (skrattar) Tja, jag fick reda på det kvällen innan jag spelade in den scenen – jag fick reda på 22.00. kvällen innan skulle jag vara med i filmen och jag visste ingenting om min karaktär. Så jag blev verkligen bara slängd i djupet och var bara tvungen att simma. Så jag kom dit och sa: "Snälla, någon ger mig någon information! Snälla, Christian, vad gör jag?” Du vet, jag frågade alla verkliga strippor: "Visa mig hur man dansar, jag vet inte hur man rör på min kropp." Och du måste bara vara i nuet och försöka, och du upptäcker hela tiden bara aspekter av dig själv och även dig som artist – det är oerhört befriande faktiskt, och jag satte inte för mycket press på mig själv eftersom det inte fanns något jag kunde förbereda. Jag var bara tvungen att vara i nuet.
Det finns en viss mytisk status för Terrence Malick. Hur är det att vara på inspelningsplatsen och arbeta med honom? Är det så fri form som det verkar i filmen? Finns det vissa saker du måste slå till eller är det "go with the flow"?
Pinto: Jag tror inte att det finns vissa saker som du måste träffa. Det var en gång som han gav mig en teleprompter (gester mot örat), en lyssningsapparat och han berättade för mig vad jag skulle ha att säga. Men han skulle också lägga till: "Säg inget om du inte känner för att säga det." Så, du vet, det är återigen frihet – det är din val, det är gratis... du är fri att välja och vraka vad du vill göra, eller verkligen representera vad du känner för vid den tidpunkten i tid.
Så jag tror att den enda raden som jag faktiskt blev ombedd att säga var: "Är det här en vänskap vi har?" som hon också har använt i filmen. Men bortsett från det, nej, jag tror inte det, det går inte att träffa rätt poäng. Att få ljus – låta ljuset träffa dig på rätt sätt...
Palmer: Ja, Chivo (filmfotograf Emmanuel Lubezki), han använder bara naturligt ljus, så ibland skulle han säga: "Okej, ljuset är vackert här borta så sväng in i den här ramen," du vet. Det är vackert.
Berätta för mig om att arbeta med Christian.
Palmer: Jag var så exalterad över det faktum att han verkligen är opåverkad av denna stora nivå av framgång och berömmelse han har. Jag menar, han bara skrattade åt upplevelsen -- "Det här är fantastiskt! Jag har ingen aning om vad jag gör!" Och det här är en Oscar-vinnande skådespelare, och det gjorde mig så bekväm eftersom jag visste att vi bara var i det här tillsammans och att vi var jämlikar, så det var trevligt.
Pinto: Ungefär samma sak. Jag känner att en av de saker jag tyckte om med att arbeta med honom var att han inte heller satte någon press på sig själv, och sedan precis fått känslan – det är en av dem, du vet, när du jobbar med en fantastisk skådespelare kan du tendera att bli starstruck innan den ens kommer in där. Men så fort du går in där har han redan lagt grunden och du känner inte att du bara sitter framför en stjärna och liksom, du vet...det kändes bara mycket bekvämare.
-
Knight of Cups spelar nu på bio.
Netflix: Varje film och tv-program släpps i november 2021