"The Wolf of Wall Street" recension
The Wolf of Wall Street är en upprörande och motbjudande återspegling av något väldigt verkligt – och väldigt ruttet – i kärnan av vårt samhälle.
The Wolf of Wall Street för oss tillbaka till slutet av 1980-talet/början av 1990-talets New York City, där Queens pojke Jordan Belfort (Leonardo DiCaprio) har varit oförtröttligt arbetat sedan ungdomen för att uppnå den amerikanska drömmen: att bli snuskigt rik inom finansbranschen. Tyvärr kom Jordans debut på Wall Street vid en tidpunkt då marknaden gick igenom en av sina största nedgångar, lämnar den hungriga och ambitiösa unga mannen i en karriärs vildmark utan känsla för riktning.
På jakt efter en stig genom skogen, sniffar Jordan upp arbete på en liten penningaktiefirma - en plats fylld med den typen av slubbar som aldrig har sett en riktig varg på jobbet. Inom några månader tjänar Jordan pengar, och han går snabbt vidare till en större vision: att öppna en handel företag som består av hans kompisar och andra grova försäljare som inte har något emot att lura människor i jakten på personligt få. Men med droger, pengar, kvinnor och allt överflöd som svämmar över hans liv, hotas Jordans regeringstid som "The Wolf of Wall Street" snart av en statskupp ledd av en obeveklig FBI-agent (Kyle Chandler).
Markerar det femte samarbetet mellan mästerfilmaren Martin Scorsese och ledande mannen Leaonardo DiCaprio, The Wolf of Wall Street är inget mindre än ett briljant och mardrömslikt porträtt av det sanna ansiktet bakom Amerikas girighetskultur, som lyckas imponera, roa, kränka och direkt skrämma - ofta på en gång. Vad gör det med stamkretsen inom finansbranschen Goodfellas gjorde mot den italienska maffians stam – och gör det utan tvekan bättre än Goodfellas (säkert bättre än liknande tema American Hustle).
På ytan, The Wolf of Wall Street är en svart komedi karaktärsstudie som är indränkt i smuts. Bearbetad från memoarerna med samma namn av den verklige Jordan Belfort, manuset av Boardwalk Empire skaparen Terrence Winter använder röstberättande som en inramningsanordning (som Goodfellas) för att låta Belforts berättelse utvecklas "på hans eget språk", så att säga. Både voice-over-berättelsen och scenerna i ensembledialogen skramlas av med en skarp och ful i munnen uppriktighet som är nästan poetisk i sin rena nivå av krasshet – och även mörkt rolig för en överraskande del av filmens 3-timmars speltid. Vad beträffar töntiga komedier är det här en av de häftigare och kvickare som gjorts på ett tag - vem visste att Scorsese och Winter kunde slå Farrelly Brothers i sina egna matcher?
Men i händerna på en av de mest mästerliga visuella historieberättarna som finns, förvandlas det som på ytan är en raunch-com/biopic till något mycket mer betydelsefullt och relevant. Bakom den låga fasaden, Wolf of Wall Street är faktiskt en lysande dekonstruktion av Alpha-hunden, "Kill to eat"-mentalitet som inte bara driver Wall Street, men har på något sätt blivit den drivande filosofin för USA: s moderna girighet kultur. Ett skarpt kritiskt öga kommer att märka sömmarna av bra filmskapande på jobbet - inklusive genomförandet av tematiskt relevanta popkulturella häftklamrar (låtar, filmer, etc.), såväl som visuella motiv och metaforer som är avsedda att förmedla den djupare tematiska undertexten i filma.
Till exempel: det finns en omvänd synvinkelbild av Belforts akolyter samlade framför honom som återkommer under hela filmen – en folkmassa som utvecklas från en handfull blåkrage-schmoes i ett gammalt garage till (så småningom) en fullsatt sal full av beundrare från hela världen. Mycket av filmen är också sekvenserad enligt cirkulära upplevelser av maniskt utsvävningar som karaktärerna ägnar sig åt om och om igen - börjar i den hedonistiska lockelsens höga fantasi, men övergår sakta till en makaber och pervers cirkus av amoralisk överseende och grotesk beteende.
Men även under de mest äckligt påfrestande eller absurt bisarra sekvenserna i filmen (se: de som snart kommer att bli ökända quaaludes scener), finns det någon form av visuella eller auditiva bevis för att allt detta görs med tydligt syfte och avsikt. Den här filmen driver på saker sätt förbi gränsen för anständighet - förbi gränsen för avund eller beundran men aldrig trovärdighet - och det är hela poängen med kommentaren.
När Belfort går igenom sitt oundvikliga fall (och efterföljande uppståndelse) har mannen blivit något så groteskt och avskräckande att bristen på karaktärsutveckling i manuset helt klart kan ses som ett bindande och fördömande uttalande - en skrämmande deklaration som säger: “Här Amerika, det här är ditt mörka hjärta!” på ungefär samma sätt som Daniel Plainview grundligt hade förskräckt oss när han deklarerade att han var "färdig", medan han satt på huk i sin egen slarviga röra.
I fallet med The Wolf of Wall Street, det mest skrämmande är inte att allt detta hände (det gjorde det); eller att det hände den här vägen (det gjorde); det är så det kan vara (läs: definitivt är det) fortfarande händer på det här sättet: den perversa manin som filmen överöser oss i har inte botts alls - den har blivit en luftburen smitta som är globalt utbredd och allomfattande. För att parafrasera Gordon Gekko, "Girighet är bra, och nu verkar det vara lagligt" och att döma av WoWS, vi borde alla vara i grunden rädda för den verkligheten.
Leonardo DiCaprio och Jonah tjänar som förkroppsligarna av denna mani som har definierat en era. Hill i de centrala rollerna som Jordan Belfort och hans långvariga vän/kompis, Donnie Azoff, respektive. Båda skådespelarna har i uppdrag att ockupera sin omfattande skärmtid med en nästan oavbruten brännhet av maniskt utsvävningar, uttryckt genom ordförråd som skulle få en pirat att rodna. Hill fortsätter att bevisa att hans förmågor sträckte sig långt bortom komedi med låg panna; men för att vara rättvis kan det hävdas att hans roll - med dess skämt och absurditet - är precis det. Ändå är han bra i det, och stjäl scener till vänster och höger när han är i dem.
Leo har den mer komplicerade uppgiften att balansera det groteska i Belforts personlighet med stunder av verkliga karisma och insikt - såväl som den torra kvickheten och metakomedin som används av versionen av Belfort som berättar om berättelse. DiCaprio lyser starkt på alla tre fronter, utan tvekan.
Birollerna är en blandning av breakout-artister (Gående död stjärnan Jon Bernthal som en Belforts vän/väska man, eller Pan Am stjärnan Margot Robbie som en troféfru; några lustiga och blinkande cameoroller (Matthew McConaughey som Belforts Wall Street-mentor, eller Rob Reiner som hans hetlevrade far, för att nämna några); och några pålitliga skådespelare som stärker några viktiga biroller (Kyle Chandler som FBI-agent, eller Konstnären stjärnan Jean Dujardin som en korrupt schweizisk bankir). Kort sagt, filmen har en fantastisk ensemble, som var och en utnyttjas på bästa sätt av sina förmågor, med ingen svag länk att finna.
I slutet, The Wolf of Wall Street är en upprörande och motbjudande återspegling av något väldigt verkligt – och väldigt ruttet – i kärnan av vårt samhälle. Vissa människor kommer oundvikligen att bli så avskräckta av budskapets hårda sammansättning att de inte uppmärksammar vikten av det budskapet; men genom att presentera så mycket av det dåliga och det fula bakom Wall Street så oförstående, har Scorsese skapat en insiktsfull – och viktig – dekonstruktion av USA: s moraliska erosion efter årtusendet. Det här är barbarerna vid våra portar.
[undersökning id="NN"]
__________________________________________________________________
The Wolf of Wall Streetär på bio juldagen. Den är 180 minuter lång och är klassad R för sekvenser av starkt sexuellt innehåll, grafisk nakenhet, droganvändning och språk genomgående, och för visst våld.
Följ mig och prata film @ppnkof
Vårt betyg:
5 av 5 (mästerverk)
Titans säsong 3 slutar och alla framtida installationer förklaras
Om författaren