Guardians of the Galaxy 2 är fantastisk Sci-Fi

Science fiction har alltid varit lite dunkelt definierad som litterära subgenrer - vid ett tillfälle uteslutande hänvisade till en då ny stil att skriva där berättelsen huvudsakligen existerade för att spekulera i användningen (eller missbruket) av något nytt hypotetiskt teknologiskt koncept, men snart utökats till att omfatta nästan vilken fantasi som helst där fantasin i fråga till synes var mer förankrad i "vetenskap" än explicit mystik. Med tiden uppstod en vanlig (men inte på något sätt definitiv) definition som höll åtminstone "kvalitets" sci-fi som en berättelse som använder en spekulativ vetenskaplig inbilskhet (eller serier av samma) att utforska ett tema antingen symboliskt eller genom anbud av den "logiska ytterligheten".

Till exempel: originalet Star Trek handlar "om" politiken och geopolitiska intriger i världen där den skapades, återgiven i en imaginär möjlig framtid och placerad bland hypotetiska nya planeter. Apornas planet handlade om debatter om vem som kontrollerar "sanningen" i historiska dokument. Originalet

Godzilla var ett försök att "bearbeta" efterdyningarna av Fat Man och Little Boy i form av en monsterhistoria. H.G. Wells' Världarnas krig handlade om att visa samtida brittiska läsare hur det kan kännas att vara på den mottagande sidan av kolonialismen (och hur svagt ett utvidgat "imperium" kan vara.)

Det mesta science fiction handlar med andra ord om något annat än den bokstavliga premissen för dess handling; vilket innebär att ofta två annars väldigt olika verk som är sammanlänkade på grund av själva genrens bredd faktiskt faktiskt kan täcka samma material (exempel: Jurassic park och Ex Machine - tänk på det.) Och ibland landar de så nära att de jämförs med varandra.

Nämligen: Guardians of The Galaxy Vol. 2, en sci-fi-komedi med en fulmysig rymdtvättbjörn i huvudrollen tangentiellt kopplade till en serie färgglada superhjältefilmer, och Alien: Convenant, en mörk och flitigt självseriös film med Oscar-älsklingen Michael Fassbender i huvudrollen direkt kopplad till en av de mest respekterade serierna i genrens historia; båda spelar för närvarande på teatrar över hela världen och täcker båda förvånansvärt liknande ämnen när det gäller symbolik och metafor. Men vilken som faktiskt gör det på ett mer övertygande och resonant sätt är bara lite överraskande - och det är fascinerande att överväga hur det gick till.

PAPPA VAR INTE DÄR

Låt oss gå direkt till köttet av det: Guardians of The Galaxy Vol. 2 och Alien: Covenant är båda "bad dad"-filmer, där missbrukande/frånvarande faderskap och instinkten att se faderskap som en förlängning av jaget är kärnan i skurkens motivation och bakgrund.

Intressant nog gör de båda det i samband med "följande" berättelser som huvudsakligen handlade om mödrar: The Alien-franchisen är ökänt upptagen med graviditetssymbolik (även Prometheus' signatur ögonblick är abort av ett monstruöst "foster"), medan originalet Vårdnadshavare handlade om att Peter "Star-Lord" Quill växte upp bortom att sörja sin förlorade mamma - därav varför Gamora inte är intresserad i "dansa" (som Drax the Destroyer skulle säga: "Metaphor!") tills han äntligen öppnar vad som visar sig vara "Awesome Mix Vol. 2" - symboliskt acceptera att hon är död och att han kan leva på det.

Det medan båda filmerna är väldigt, väldigt korsade med sina respektive nedslående patriarker; de når dit i väldigt olika sammanhang och med avgjort divergerande (när det gäller avsikt och framgång) resultat:

GUD, KOMPLEX

I Förbund, vi har flera Bad Dads som funderar kring handlingen - först och främst "Fadern med stort F" själv, Gud, vars inflytande i form av ödet och kosmisk "rättvisa" ifrågasätts, tvivlas och sörjas omväxlande av The Covenants terminalt olyckliga besättning och åberopas via de överblivna plottrådarna från Prometheus; där den självbetitlade besättningen fick veta att Faderns "faktiska" identitet kan ha varit en av Ingenjörer - en ras av muskelbundna albino rymdbiologer som gick runt och utförde genetiska experiment på unga planeter.

Gud är också den "dåliga pappan" som i sin tur åberopas av The Covenant's interimistiska kapten (Billy Crudup), en troende kristen (underförstått att vara en förföljd minoritet i den här framtiden, en av många idéer som filmen lyfter och sedan gör absolut ingenting med); själv en "Bad Dad" för hans besättning vars beslut att låta Jesus ta ratten när det gäller att utforska en misstänkt beboelig planet innebär undergång för alla inblandade.

Vår ultimata Bad Dad är dock David (Michael Fassbender), android-antagonisten från Prometheus som själv är produkten av två andra Bad Dads: Hans skapare Mr. Weyland (Guy Pearce) och - än en gång - Gud själv, vars identitet Weyland var besatt av att sussa och vars (bokstavligen) världsbyggande intriger David eftersträvar till.

David, vi får veta, har varit upptagen sedan dess Prometheus: Att utföra ett folkmord på ingenjörsplaneten (och slakta Noomi Rapaces Elizabeth) i namnet på genomför djuruppfödningsexperiment som har resulterat i odling av vad vi känner igen som traditionell "Xenomorph" Utomjording. Nej, på riktigt: Den minblowing avslöjande som var värt att försvinna mysteriet med Utomjording franchise för visar sig vara "en fungerande robot gjorde dem för att han var programmerad att vara nyfiken men inte att inte mörda allt - oj!"

Men vad bidrar faktiskt till att ge Xenomorphs en "pappa" efter all den här tiden att associera dem enbart med deras drottningar? Det är inte helt klart. Hela poängen med David som skurk är att han egentligen inte har ett "psyke" - bara dålig programmering - och för alla högsinnade namndroppar till den judisk-kristna myten och olika konstverk och dikter relaterade till samma Konvenant verkar så obekymrad över dess egna djupare implikationer att dess ena uttryckligen religiös-anhängande karaktär aldrig ens får reda på The Engineers. Det som verkar peka på ett stort uttalande om människans och gudens natur slutar slutligen upp som bara ett annat Utomjording film... men där utomjordingen själv har blivit fråntagen sin livsviktiga okunnighet.

"LITEN G, SON"

Däremot Vårdnadshavares centrala "Bad Dad" är mycket mindre mystisk på förhand: Kurt Russells Ego: The Living Planet är en hjärnformad kosmisk övervakning kallad "Celestial" som har format en hel värld och ett ekosystem runt sig själv som ett månstort skyddande skal och gett sig ut bland stjärnorna via en humanoid avatar för att möta och förstå andra livsformer - en resa som inkluderade att träffa Meredith Quill på jorden och bli far till den halvhimmelska Star-Lord.

På sitt sätt är det inte mycket "mer" pulpigt och högt koncept än Förbundets massmördande trasig robot - det är bara mindre lager i sten-faced självallvar: När en av dina huvudkaraktärer är en talande rymdtvåre, du har rörelseutrymmet för att göra din skurk till en gigantisk talande planet uppkallad efter det unika känslomässiga koncept han förkroppsligar - kalla det tillflykt i djärvhet.

Men ego är inte "bara" ego, det är representativt för den specifikt maskulina ("macho," om du så vill) permutation av idén: Vi får snart veta att han var svikit snabbt för att upptäcka att inte allt liv i universum var lika "perfekt" självförverkligat som han själv (man skulle förmodligen kunna skriva en hel uppslagsverk om ämnet stolt manlig glömska baserad på Egos insisterande på sig själv som "self made" men också omedveten/oberoende av hans faktiska ursprung) och bestämde sig för att han istället skulle försöka konsumera och ersätta alla kända världar med förlängningar av sig själv - till vilket syfte han gick omkring far till tusentals blivande halvgudar (som Peter Quill).

Åh, och skulle någon på baksidan av teatern lyckas "missa" att Guardians nu ställs mot förkroppsligandet av giftigt faderskap (giftig maskulinitet punkt, verkligen), visar det sig att i samma ögonblick som han kände sig nära att ifrågasätta sin erövrarinstinkt tack vare den irriterande feminina känslan av "kärlek", snusade han den ut genom att infektera Star-Lords mamma med cancern som dödade henne - ett faktum att han är exakt arrogant nog att avslöja och vända Peter helt tillbaka mot honom. Varför, oj varför, kan han inte bara förstå att hon potentiellt var i vägen för hans desperata behov av att göra sig själv viktig genom att lämna sina spår överallt?

90 dagars fans över Big Ed på singelliv efter Liz förlovning