Gudfadern del III: Hur The New Cut fixar Sofia Coppolas roll
Hur fungerar Francis Ford Coppolas förnyade snitt Gudfadern del III, nämligen The Godfather, Coda: The Death of Michael Corleone, fixa Sofia Coppolas roll som Mary? Gudfadern del III har kritiserats under åren för dess anti-klimatiska takt och invecklade plot-points, tillsammans med det tomrum som skapats av frånvaron av Robert Duvalls tolkning av Corleone consigliere, Tom Hagen. Det var dock Sofia Coppolas träframträdande som Mary Corleone som möttes av svidande kritik från kritiker, som tillskrev det som en viktig orsak bakom filmens osammanhängande aura som en hela.
The Godfather, Coda: The Death of Michael Corleone är en mer spänd återberättande av Corleone-sagan, med en fullständig omstrukturering av början och slutet - ett kreativt beslut som har gett den nya nedskärningen en mycket mer nyanserad, förhöjd betydelse. Coppola är inte främmande för Director's Cut-formatet, som exemplifierades i 2001:s Apokalyps nu redux, som är en utökad version av hans redan noggranna mästerverk i Vietnam. Förändringarna i
Tragedin med Michael Corleone förvärras i Gudfadern Coda, som understryker hans medfödda behov av försoning för sina synder genom att öppna filmen med att Michael möter ärkebiskopen. Emellertid undviker inlösen Michael, eftersom han finner sig själv indragen i den skumma politiken Immobiliare konglomerat och befinner sig i knä djupt i skuld över mordet på sin egen bror. När den analyseras från just denna lins framstår Sofia Coppolas framträdande som Mary Corleone som mer autentisk, om än rotad i en off-handed naturalism. Det är vettigt för Maria att bli hemsökt av sin fars synder Gudfadern III, som framför allt är chef för en mäktig kriminell organisation. Detta skulle oundvikligen visa sig genom hennes tysta, besvärliga hållning, eftersom hon bara är en tonårstjej som är osäker på sin fot inom familjen Corleone. Detta perspektiv ger en ny snurr åt Sofia Coppolas framträdande, eftersom det nu verkar vara mer förankrat i karaktären hon var tänkt att förkroppsliga.
Dessutom den nya slutet av Gudfadern Coda förnekar Michael den återlösning han desperat söker, tillsammans med dödens ljuva flykt. Coppola tar bort det ursprungliga slutet, där Michael dör utan ceremonier genom att sjunka ner över sin stol, ensam vid sin Lake Tahoe-anläggning. Istället slutar det nya klippet med en ångestladdad och totalt krossad Michael, som vaggar Marias slappa kropp, och hans tysta skrik tränger igenom luften som kung Lears när han hittade en död Cordelia. Ungefär som Cordelia, som var Lears ögonäpple, är Marias existens nästan helig för Michael, eftersom hon är någon som han har allra kärast, som är avlägsnad från synd och är förkroppsligandet av oskuld. Men med hennes död grusas alla hopp om paradiset, och Michael är dömd att leva med sin oöverstigliga skuld.
Liksom Cordelia och Mary - två fiktiva karaktärer som till slut led på grund av sina fäders synder - Sofia Coppolaockså mötte ett liknande öde. När allt kommer omkring är det otroligt svårt att vara en del av sin fars arv, det också som en ersättare i sista minuten, bara för att bli förlöjligad av både publik och kritiker. Medan The Godfather, Coda: The Death of Michael Corleone lyckas fortfarande inte överskugga den rena briljansen från sina föregångare, den räddar Sofias prestation genom att genomsyra den med nyfunnen mening.
Marvel ville inte att Captain America och Iron Man skulle slåss i inbördeskriget
Om författaren