Preacher-seriens premiär ger en vild tolkning av komiken
[Detta är en recension av Predikant seriepremiär. Det kommer att finnas SPOILERS.]
-
Pilotavsnittet av AMC's Predikant, från Seth Rogen, Evan Goldberg, och Breaking Bads Sam Catlin, är ett intressant exemplar genom att i denna tid av serietidning som styr biograferna och börjar en långsam, metodisk övertagandet av tv-landskapet, det registreras mer som pilotavsnittet i en ny tv-serie än som ännu en serietidning anpassning. Tänkbart beroende av den större bågen från de grafiska romanerna av Garth Ennis och Steve Dillon som den är baserad på, är den första timmen för det mesta obekymrad med omfattningen av den bågen, och har istället blicken riktad mot berättelsens grundläggande delar – dess ton, dess inramning, dess karaktärer och de saker som gör dem distinkta. Piloten fungerar som en tolkning av det som kom innan, lägga till och ta bort från den primära texten, så att det som är kvar antingen står eller faller på dess egna meriter, och därigenom visa att källmaterialet är värt att anpassas genom bevis på dess smidighet, i motsats till att förklara källmaterialets dygd förbi
Även om de båda är serialiserade och har en tendens att trycka på återställningsknappen efter att ha skakat upp status quo gång på gång, serietidningar och tv-serier är två olika medier, var och en med sina egna specifika behov, ofta matade av distinkta beats och rytmer. Att den ena eller den andra försöker återskapa dessa rytmer och presentera dem på sidan, eller i det här fallet, på skärmen är liktydigt med imitation. Predikant, sedan, under sin första timme, försöker hitta en lämplig balans mellan anpassning och tolkning, med mycket större tonvikt på ineffektiva, våldsbenägen Texas-predikant Jesse Custer (Dominic Cooper) än på berättelsens övernaturliga och fantastiska religiösa element, även om de förblir konsekventa och antydda genomgående.
För den som inte känner till Predikant, serien som sprang under Vertigo-avtrycket, berättelsen följer den tidigare nämnda Jesse Custer, hans ex-flickvän Tulip (Ruth Negga), och vampyrkompisen Cassidy (Joseph Gilgun) när de går på en bokstavlig strävan efter att hitta Gud efter att Jesse blivit värd för en mäktig varelse. Det finns mycket mer i det än vad som kan beskrivas på ett så hastigt sätt, men som framgår av den pilot, serien har inte nödvändigtvis bråttom att släppa massor av utläggningar på publik.
Istället hänger handlingen som involverar den mystiska skrikande enheten som genomsyrar Jesse med förmågan att få människor att följa hans kommandon till punkt och pricka, för det mesta i periferin, förklarad endast genom en serie blodiga möten där olika evangelister blir bebodda av entiteten, bara för att explodera en kort tid senare, oförmögna att innehålla den fantastiska kraften inom dem, och täcker deras hjord i gorr. Dessa korta möten skapar tillräckligt intresse för varelsen som efter de grymma detonationerna av en predikant i Afrika, en rysk satanist och Tom Cruise, att när entiteten hittar till Jesse Custers oinspirerade predikstol börjar de två olika berättelsetrådarna att klicka tillsammans.
Trons exploderande män är inte bara ett sätt att introducera den varelse som kallas Genesis – även om det aldrig är ges en titel i piloten – de blir ett effektivt sätt att visa Jesses exceptionella natur Custer. Det är motiveringen till varför berättelsen handlar om den här stridslystna sonen till en predikant som har en historia med den spännande, våldsamma och engagerande Tulip och blir vän med den irländska vampyren Cassidy efter ett bråk i baren där hans sanna, vildsinta natur avslöjas på en grupp hustru-misshandlande bra ol' Pojkar. När allt kommer omkring, om en av de mest kända människorna på jordens yta inte kan innehålla denna överjordiska varelse, då måste Jesse vara något speciellt trots allt.
Det blir ett fantastiskt sätt att sätta upp karaktären, hjälpt av Coopers framträdande av en man som tagits till en livsstil som inte passar hans temperament, i en stad full av människor som han lika gärna skulle glömma. Slow-motion-bilden av Cooper som ler när han slår en man till en massa är den visuella motsvarigheten till sidor värda av dialog. Samtidigt ger pilotens utforskning av Annville, TX och dess invånare (både gamla och nya) en mer övertygande första delen än om den hade varit uppslukad av att förklara ursprunget och syftet med Genesis. Istället introducerades W. Earl Brown som Sheriff Root, tillsammans med Lucy Griffiths Emily, och en fantastisk komisk föreställning av Brian Huskey som Ted, en man som är låst i en ständig kamp för respekt från sin åldrande mamma, ger serien en välkommen inlevelse kvalitet.
Annville och resten av serien kan existera i det extrema, men det lyckas få allt att kännas som en nödvändig del av den extremen. Det är fantastiskt att serien ägnar så mycket tid åt att utveckla sin miljö, men piloten får bli en lite trångt efter ett tag och kanske några introduktioner kunde ha varit sparade till andra eller tredje episod. Exempel: introduktionen av sheriffens son, Arseface (Ian Colletti), känner sig skohornad och avsedd endast att ytterligare understryka Annvilles och dess invånares säregna, oroande natur.
På plussidan kan detsamma inte sägas om de andra två primära spelarna. Piloten behövde inte öppna upp Tulips historia med ett galet knivslagsmål i baksätet på en förrymd bil, följt av att hon blev vän med försummade barnen till en moonshiner innan de blåste en helikopter ur himlen med en improviserad raket, men det är svårt att inte vara glad att det gjorde. Detsamma gäller för Cassidys blodiga introduktion som ser honom bokstavligen falla in på Annville efter att ha lagt öde åt en grupp vampyrjägare på ett privatjet. Piloten avslöjar precis tillräckligt mycket om karaktärerna för att göra dem intressanta och för att hålla publiken investerad i "vad och varför" i deras berättelser.
Medan vissa filmer och andra tv-serier mellan komiska universum skapar sina universum genom att dra fördel av en viss prefab-kvalitet, Predikant uttrycker mycket mer intresse för de grundläggande materialen som den kan bygga något lite annorlunda av över tid. Det första avsnittet bryr sig inte mycket om handlingen, faktiskt, för det mesta, när väl piloten ger vika för sluttexterna är handlingen i serien fortfarande ett mysterium för de utan en färdplan i form av serietidningar eller en mycket djupdykning i Wikipedia eller någon annan databas som har åtagit sig att återhämta de breda penseldragen i serier.
Och på grund av allt det – det överdrivna våldet som spelar in i historiens och karaktärernas inneboende besynnerlighet, den underliggande galna, komiska tonen (som de unga kvinnans rock 'n' roll omslag av en psalm), och känslan av att det hela är på gränsen till att flyga av stapeln – pilotavsnittet slutar kännas som en enorm, spännande spela. Det är sällsynt att en show kastar in sig helt med risken för dess konstigheter, och för att spela upp sitt mysterium, för att dela ut seriens specifika estetiska ordförråd bitvis som den gör. Det här tillvägagångssättet är uppfriskande, men det kräver mycket av dem som tittar. Det är ett spännande förtroendefall på uppdrag av skaparna Rogen, Goldberg och Catlin. Serien kräver tålamod av samma personer som nekas en vägledande hand. I slutet, Predikant vill att tittaren ska ta reda på hur man ser på serien medan den rör sig, men med tanke på pilotens spektakel vill den också att de ska ha mycket roligt när de gör det.
-
Predikant fortsätter nästa söndag med "See" @22:00 på AMC.
90 dagars fästman: Tania delar sin historia med våld och övergrepp i hemmet
Om författaren