Varför kan Spider-Man visas i MCU-filmer?

Webhead är nu i MCU, med solo -utflykt Spider-Man: Homecoming att följa upp Peter Parkers imponerande Captain America: inbördeskrig debut för att verkligen tillkännage honom som en (potentiell) Avengers -medlem. Men allt detta är inte så enkelt som att Marvel plockar en IP från seriestativet och ger det en storbildsbehandling - Spideys filmrättigheter ägs av Sony, som länge hindrade honom från att vara inblandad i Disney-ägda Marvel Studios franchise. Att han nu är i mixen är resultatet av en oöverträffad cross-studio-affär för att "dela" karaktären.

Men vad betyder det egentligen? Även om många tenderar att likna hela affären med att Kevin Feige och Amy Pascal delar med sig av sina leksaker, är det i verkligheten en komplicerad, invecklad situation med mycket specifika termer. När allt kommer omkring när det gäller MCU är det enda mer komplicerat än det otaliga flerfilmskådespelerskontrakt är de komplexa filmrättigheterna bakom dessa karaktärer. Och för att komma till botten med Spindelmannens Sony/Marvel -affär måste vi gå tillbaka till början.

Varför äger Sony Spider-Man i alla fall?

Vi accepterar det nu, men det är lite konstigt att Marvel inte helt enkelt äger sin karaktärs filmrättigheter helt. Så är fallet med DC, som ägs av Warner Bros. och kan förena Justice League utan juridiska problem. Det är dock inte den enda grundläggande skillnaden mellan de två konkurrenterna när det gäller film; medan DC helhjärtat har omfamnat bio sedan 1970 -talet (om än bara med stalwarts Batman och Superman), var Marvel initialt oroliga. Howard the Anka var deras enda storskärmsförsök och det misslyckandet kylde dem ganska mycket vid vidare undersökning, med deras fastigheter huvudsakligen licensierade i andra områden; TV med Den otroliga Hulken, direkt-till-videofilmer som Kapten Amerika och tecknade med X-Men och Spindelmannen.

Det förändrades på 1990 -talet. För en kort tid var serietidningar en stor kulturell kraft, resultatet av mognad av innehåll i spåren av Vaktmän och The Dark Knight återkommer och framväxten av spekulantbubblan - tanken på att landmärkesfrågor skulle vara värda något längs linjen a la Action Comics #1 et al. På toppen av denna högkonjunktur började Marvel tänka om filmer och började licensiera ut sina fastigheter - X-Men, Fantastiska fyra och Våghals till Fox, Holk till Universal, Blad till New Line.

Men utbud och efterfrågan dikterade slutligen basmodellen bristfällig och efter att alla insåg en speciell upplagan var värdelös när det fanns bokstavligen 100 000 -tal där ute, botten föll ur marknaden, ledande till Marvel Comics begärde konkurs 1996. Detta ökade bara drivkraften för filmer i ett försök att få tillbaka vinster. Spindelmannen hade tidigare varit licensierad till cheapo outfit Cannon Film (representativ för hur slapp de var med sina egenskaper), sedan Carloco (som tittade på att göra en film med James Cameron) så hade varit åtskild från den första säljblixten, men när dammet lagt sig var allt tillbaka med Förundras. Så 1999 sålde de rättigheterna till Columbia Pictures, ett dotterbolag till Sony.

Så småningom kom Marvel naturligtvis tillbaka i det svarta, då hade superhjältefilmgenren exploderat. De bestämde sig för omkring 2005 att gå in i produktionsverksamheten och använda sina återstående karaktärer för att bygga ett gemensamt universum. Och resten är historia: MCU har blivit den största franchisen genom tiderna och under det följande decenniet har han förvärvat och införlivat flera av de sålda karaktärerna - Daredevil head up Försvararna och Ghost Rider har dykt upp i Agenter för S.H.I.E.L.D. Men saker var inte lika enkla med web-slinger.

Vad var den ursprungliga Sony -affären?

Detaljerna i det ursprungliga Sony/Marvel -avtalet är inte allmänt känt, men under nästan tjugo års producentintervjuer har vi en ganska klar bild av hur det fungerar. Sony äger rättigheterna att göra och distribuera filmer baserade på Spider -Man -karaktären och alla tillhörande element (praktiskt taget hans skurkgalleri - det finns mindre tvetydig crossover av karaktärer som det finns med X-Men och Fantastiska fyra), tar 100% av kassaföretagen. Det här alternativet kvarstår så länge de gör en film vart femte år, annars återgår alla rättigheter till Marvel.

Detta är anledningen till att vi fick Den otroliga Spindelmannen. Många antar att misslyckandena i Spider-Man 3 krävde en omstart, men inte bara var kåpan för Raimis trilogi en kassasuccé och ganska väl granskad, en fjärde film kom väldigt nära produktionen. Det var först när det gick sönder 2010 och eftersom gränsen för rättigheterna blev tätare kom en omstart uppifrån och ned (en som ursprungligen var tänkt att vara en medelklassbudget) in.

Ett viktigt förtydligande inom detta är att Sony äger endast filmrättigheterna. Allt annat - TV, spel, merchandising - stannade kvar hos Marvel. De äger i huvudsak Spider-Mans plats inom det bredare varumärket, vilket är bra för dem eftersom han är den mest säljbara superhjälten (han säljer Batman av dubbel) och det betyder också att de kan styra hans framträdande vid sidan av sina direktägda fastigheter, kunna ta honom tillsammans med breakout -hits som Iron Man i serier. Marvel har aldrig riktigt kringgått web-slinger som de gjorde X-Men eller Fantastiska fyra (återigen säljer han Batman dubbel) men de gynnades av alla filmer som släpptes samtidigt som de aldrig behövde hjälpa Sony på riktigt.

Det andra viktiga elementet i affären är att det inte finns någon definition av vad Sony kan göra med Spider-Man och co., Vilket leder till att de försöker snurra ett delat universum från Fantastisk (som reaktion på Hämnarna) som fokuserade på skurkarna (Sinister Six och Gift officiellt planerade). Allt detta är viktigt eftersom det leder oss fram till det nya - men inte överordnade - avtalet.