"Hannibal": Vi är familj
[Detta är en recension av Hannibal säsong 3, avsnitt 9. Det kommer att finnas SPOILERS.]
-
Det finns ett ögonblick i '...And the Woman Clothed with the Sun', där Richard Armitages Francis Dolarhyde frågar Rutina Wesleys Reba McClane om han får ha ett plommon. Chansen är stor att Francis inte riktigt vill ha en bit frukt (även om man aldrig vet, de såg läckra ut); han var helt enkelt intresserad av att bryta isen med den underbara filmframkallaren före honom, och att be om ett plommon var hans sätt att göra det. Bortsett från den inneboende symboliken för mogen frukt, avsnittets författare har skrivit in på ett subtilt, men kraftfullt sätt att göra sin seriemördare mer sympatisk. Det är något otroligt sårbart och barnsligt i vägen Francis ber om lov att ta och äta en bit frukt; det är något som finns där när som helst en individ måste be om vad han eller hon vill, speciellt när konversationen inte har något att göra med föremålet i fråga. Och av någon anledning placerar en vuxen som ber om mat – från någon som är mer eller mindre främling – honom eller henne i en position där de kan känna sig särskilt utsatta. Hur besvärligt skulle det vara om mottagaren av frågan sa "nej"?
Att be om en bit frukt är Francis första osäkra steg i att bygga upp förtrogenhet. Den här personen bryr sig tillräckligt för att se att jag blir matad och glad, hur långt räcker den medkänslan? Och för någon så blyg som Francis är, ja, han kan lika gärna ha bett Reba att gifta sig med honom. Med andra ord, det finns en otrolig mängd intimitet packad i en enda scen mellan två personer som diskuterar infraröd film i ett mörkrum. Och idén om intimitet bär över och dyker upp om och om igen, under en anmärkningsvärt påverkande episod av Hannibal som till synes handlar om intimitet – särskilt den speciella typen av känslomässig intimitet mellan familjemedlemmar.
Gilla det eller inte, Will, Hannibal, Alana och Jack har alla blivit en egenartad storfamilj. Will och Alana har betydande andra nu i Molly och Margot, och de uppfostrar båda barn med sina makar. Och ändå genomsyrar begreppet surrogatmödraskap alla samtal om båda. Hannibal är snabb med att påpeka att Will kan ha medvetet sökt en färdig familj, en fru som kom till honom med ett barn, eftersom han "vet bättre än att avla" – allt för att undvika någon form av biologisk skuld på att barnet kan vara mer som pappa. Detsamma gäller Alana, som bar hennes och Margots barn, arvtagaren till Verger-förmögenheten. I båda fallen är frågorna om biologiskt skapande andra än identiteten hos de individer som fostrar barnet i fråga.
Den föreställningen leder till två fantastiska scener om föräldraskap och makten och ansvaret i en sådan position. Den första är en annan mestadels ordlös sekvens, en med en ung Francis vid Dolarhyde-familjens bord. Återigen är scenen utspelad kring mat, vilket gör idén om att äta med och framför andra människor och intim handling. Dess en gemensam upplevelse att Francis, när han utvecklade en försvagande nivå av självmedvetenhet på grund av sin gomspalta, verkar ha berövat sig själv – därav hans glupande konsumtion av en paj framför en kvinna som det bästa av två världar: närvarande men annars oförmögen att se honom. Scenen har i alla fall nästan ingen som helst dialog, bara den ogillande blicken från en mamma (eller moderfigur) från ett långt bord. Det verkar också viktigt att påpeka att Francis satt vid den motsatta chefen på bordet, vilket tyder på frånvaron av en far och kanske en hämmande nivå av förväntningar på en pojke vars ben fortfarande dinglade ovanför golvet från stolen han satt i.
Det är en otrolig mängd information att packa upp i en annars kort scen, men i sin tystnad talar den om hur framgångsrika Bryan Fuller och Steve Lightfoot (och i det här fallet medförfattaren Helen Shang och regissören John Dahl) är när det gäller att skala tillbaka Francis lager utan någon verbal utläggning på Allt. Faktum är att de enda ord som talas om Francis kommer från dem som jagar honom.
Naturligtvis kommer den mest värdefulla informationen om jakten från Hannibals och Wills diskussion, en diskussion Dr Lecter ständigt vill föra om Will och hans färdiga familj. De två agerar som ett par som återförenats efter en särskilt smärtsam skilsmässa. Mads Mikkelsen levererar en stark, subtil prestation när Hannibals ögon kort förråder hans vanliga stoicism, när Wills vägran att tilltala honom informellt skär djupare än den benskaftade kniven Abigail brukade återgälda sin biologiska fars kärlek.
I hela avsnittet finns det ingen mer gripande replik än Hannibal som säger till Will, "Jag gav dig ett barn, om du minns." I en timme ägnad åt idén om intimitet och familjerelationer – särskilt familjer som skapas när par uppfostrar ett barn tillsammans – Hannibal har inga problem att styra diskussionen tillbaka till idén om skaparskap, surrogatmödraskap och säkerligen intimitet, med avsikten att begrava en känslomässig blad djupt in i Wills hjärta.
Varje gång hon nämns, bör ansvaret för Abigails öde övergår till Will. Hannibal vet detta, och det gör också hans psykologiska make. Denna makaförbindelse mellan de två, tillsammans med dottern som de kort delade – och som var avsedd som ett lockande för Will att gå med Hannibal på lam (i motsats till "varvet" Freddie Lounds antyder att han nu är med) – är förmodligen det mest potenta exemplet på familj Hannibal har ännu inte bjudit sin publik.
Vad som är anmärkningsvärt är att denna plågsamma och skiktade diskussion och dissektion (bokstavligen och metaforiskt) av familjer är både texten och undertexten till en episod som annars är uppslukad av svårigheterna med att spåra en brutal serie mördare. Det är svårt att tänka på en annan serie som skulle våga göra en sådan bedrift, än mindre lyckas vägen Hannibal har här.
-
Hannibal fortsätter nästa lördag med '...And the Woman Clothed in the Sun' @22:00 på NBC.
Bilder: Brooke Palmer/NBC
90 dagars fästman: Ariela misstänker att Biniyam döljer en stor hemlighet för henne
Om författaren