Rogue One och inlägget har samma slut

Inlägget, Stephen Speilbergs Oscar-utmanare, och Rogue One, krigsfilmen nyanserad Stjärnornas krig prequel, dela en bisarr parallell: deras slut är desamma. Naturligtvis, på pappret, kunde de två filmerna inte vara mer olika. Den ena är en dramatisering av Washington Posts motstridiga beslut att publicera de fördömande Pentagon Papers som avslöjade manipulation av Vietnam och den amerikanska allmänheten att tvinga fram krig, medan den andra en storbudgetfilm om att stjäla planer på en planetförstörande vapen.

Men det finns faktiskt paralleller framträdande genomgående. Båda använder krigsaction med autentisk känsla för att accentuera sina primära berättelser, som fokuserar på kvinnliga karaktärer som kämpar med beslutet att ta ställning mot till synes oöverstigliga angripare (den amerikanska regeringen respektive det galaktiska imperiet) så att de inte förlorar striden för alltid. De är starka, lägliga filmer och lyckas nu tack vare att de utnyttjar tidsandan; båda kan läsas som en kommentar till president Trumps framväxt. Men det är inte det vi vill prata om.

Relaterad: Star Wars: Se Rogue One Lead Into A New Hope

Det vi är intresserade av är deras slut, som är otroligt lika i struktur, betydelse och relevans till en New Hollywood-klassiker. Rogue One avslutar berömt med alla dess huvudkaraktärer döda - bokstavligen alla på huvudaffischen dödas - och beskriver sedan minuterna fram till originalet Stjärnornas krig, med Darth Vader massakrerar rebeller innan Tantive IV flyr och Leia överlämnas Death Star-planerna. Inlägget är mindre showboaty, men inte mindre ikonisk; efter att Ben Bradlee och Kay Grahams framgångsrika publicering av tidningarna och bristen på återverkningar lämnar den fria pressen fri, skär vi bort från huvudhistorien till en säkerhetsvakt som undersöker något uppståndelse, som sakta avslöjades vara inbrottet vid DNC: s högkvarter vid Watergate.

Återigen, på pappret är dessa väldigt olika; ett av dessa ögonblick är lite fanservice medan det andra en dramatisering av ett av de viktigaste ögonblicken i amerikansk historia. Men i avrättningen hanterar både Gareth Edwards och Steven Spielberg dem på ett mycket liknande sätt och tar en tangent från den lösta primära berättelsen för att avslöja dess kopplingar till den vidare världen i ett kontextuellt vetande sätt; pannan på Watergate har exakt samma effekt som närbild på Leia tittar upp och säger "hoppas". Tillsammans är de exempel på hur att veta resultatet av en berättelse, och författaren som använder det för att informera berättandet, kan skapa ett mer kraftfullt svar.

Vad som är mer anmärkningsvärt är dock att båda filmerna, när de använder det här tillvägagångssättet, är direkta mot en 1970-talsklassiker. Stjärnornas krig, uppenbarligen, plockar upp direkt efter slutet av Rogue One (att dramatisera öppningscrawlen var hela poängen med antologifilmen), men Inlägget är också direkt borsta med handlingen av Alla presidentens män, som kartlade Woodwards och Bernsteins utredning av skandalen som så småningom ledde till president Nixons avgång. Detta är ett mycket tillspetsat oberoende drag av Spielberg, som belyser vikten av Grahams ståndpunkt - om hon inte hade publicerat tidningar, då är det osannolikt att den fria pressen skulle ha kunnat avslöja Nixons senare missgärningar - och lägga till ett lager av extra spänning till Alan J. Pakulas Oscarsvinnare. Men återigen säger det delade valet mycket om hur sammanhanget är avgörande för orsaken Varför vi berättar historier.

Trots alla deras olikheter är det spännande att se Rogue One och Inlägget utföra nästan identiska berättartrick. Det visar hur det som ses som genrekonventioner eller prestigestylingar är föränderliga och bara gynnar paret när de sätts ihop.

Nästa: The Post Review: Spielbergs Triumphant Ode To Journalism

Marvel-karaktärerna som Scarlett Johansson ursprungligen ville spela

Om författaren