5 saker Midsommar gör bättre än ärftligt (och vice versa)

Ärftlig och Midsommar är två filmer av den nya skräckauteuren Ari Aster med helt olika tempostrukturer, inställningar och karaktärsarketyper. De delar dock gemensamma drag i familjens band, konsekvenserna av psykologiska trauman och effekterna av psykisk ohälsa. Ärftlig är inriktad på en mer mainstream publik, med en terror som är mörk, störande och omstörtande, medan Midsommar är en mer konstnärlig omväg, med en rädsla som ironiskt nog badar i solljus, och som tar sin tid att komma fram.

Ärftlig är en familjeaffär, med fokus på familjen Graham och dess nedgång till galenskap efter en rad tragedier, medan Midsommar fokuserar på en grupp collegeungdomar som utforskar den skandinaviska byn Horga och dess oroande hedniska ritualer. Aster designar skräckfilmer för att tillfredsställa både arthousefansen och den tillfälliga tittaren, så båda är omtänksamma, övertygande och detaljrika. Men är man verkligen överlägsen? Nedan hittar du 5 saker som Midsommar gör bättre, och 5 det Ärftlig gör.

10 MIDSOMMAR: GORE

Midsommar, med dess rituella sadism och grafiska våldsslag Ärftlig i gore-kategorin, mest för att de blodiga aspekterna av den filmen var strategiskt placerade snarare än förlängda. Midsommar tar sin tid med sitt våld och vänder inte bort kameran i ögonblick som skulle ha skapat mer otydlighet.

Oavsett om det är att visa faktiska närbilder av inskurna huvuden eller vad som händer med ett fast föremål som går genom det mjuka, en människas felbara kött, den njuter av sina livliga uppvisningar med kraft och njutning som finns i det mest genomvåta slashers.

9 ÄRFTLIGT: FAMILJDYNAMIK

Enbart baserat på sin titel, handlar filmen om saker som gått i arv från en generation till nästa. I det här fallet kan bara det som förs vidare vara bokstavligt (psykisk sjukdom) eller inbillat (en övernaturlig förbannelse). Eftersom familjen är central i filmen måste familjedynamiken vara centrum för alla andra händelser.

Familjedynamiken är rå, ful och autentisk, med mycket av den passiva aggression, sårade känslor och kaos som finns i riktiga familjer. där är en familjedynamik tillMidsommar, i att kommunen Harga är som en stor "glad" familj, men konceptet är abstrakt, inte visceralt.

8 MIDSOMMAR: HEDSKA RITUALER

Det fanns hedniska ritualer i båda Ärftlig och Midsommar, dock i mycket olika utsträckning. Ärftlig fokuserar på hemlivet och mellanmänskliga relationer långt innan mycket av aspekten av hednisk ritual upptäcks. När det avslöjas känns det tillagt och skilt från resten av filmen.

Midsommar gör hedniska ritualer till hela sin utgångspunkt, och som sådan tillåter dem att utforskas mer fullständigt på ett meningsfullt sätt när de relaterar till berättelsen, inte för chockvärde i slutet. Som tittare vet du när du går in att filmen utforskar dem, så du kan känna dig fri att ta till dig det du lär dig.

7 ÄRFTLIGT: OFÖRSÄTTLIGHET

Skräckälskare har förmodligen sett många av de element som båda filmerna hämtar från många gånger tidigare. Skräckgenren bygger på de berättelser som kom före den, men det bästa av den tänjer på gränserna för mänsklighetens primära rädsla och drifter.

Av den anledningen Ärftlig är mindre förutsägbar än Midsommar, eftersom det finns många ögonblick då berättelsen verkar som om den kommer att ta en riktning och den svänger i den totala motsatsen. Oavsett om det är för att vi alla har sett Wicker Man innan, eller för att det är för uppenbart med sina förebilder, Midsommar är för förutsägbar, och tittarna kommer sannolikt att gissa dess avslöjanden långt innan de dyker upp.

6 MIDSOMMAR: Psykisk ohälsa

Både Ärftlig och Midsommar fokusera på psykisk ohälsa, men på helt andra sätt. I det förra är det mycket mer lömskt, till och med symboliskt. Är familjens förbannelse själva psykiska sjukdomen, eller en verklig förbannelse? Var de fruktansvärda händelserna alltid avsedda att hända, eller var de anstiftade för att det psykologiska traumat från en kvinna som brottades med psykisk sjukdom förlorade det?

Midsommar betyder inte så mycket som det visar, för medan båda filmerna har sina kvinnliga huvudrollsinnehavare som brottas med psykisk ohälsa, Midsommar visar att dess ledning härjas av den i en mängd olika fall, och av berättigade skäl, i ett försök att validera det och humanisera det.

5 ÄRFTLIGT: DIALOG

Ärftlig har en mycket mindre roll av karaktärer, och därför mer intima scener mellan dem. Eventuella felsteg i manuset skulle ha varit märkbara. Dialogen verkar alltid vara lämplig för scenen, vilket ibland innebär att det är långa sträckor utan att det tillåter vad är inte sagt för att säga det mesta.

I Midsommar, en del av dialogen blir klumpig och malplacerad. Kommunmedlemmarna ägnar halva sin tid åt att prata svenska, så det är försumbart, men det är huvudmännen som ofta talar på ett inövat sätt (trots uppenbara ögonblick då adrenalin strömmar genom dem) som påminner dig om att de har tränat sina rader.

4 MIDSOMMAR: OBS PÅ DETALJER

Oavsett om det är att på ett autentiskt sätt fånga en magisk svampresa eller mödosamt återskapa runor på en stenmarkör, Midsommar gör uppmärksamhet på detaljer till en konstform. Överallt i filmen, från interiören av en av kommunens loger, till de omsorgsfulla broderierna av deras ceremoniella dräkter, finns det något för ögonen att frossa i.

Ärftlig däremot spenderar mycket av sin tid i mörker, både bokstavligt och bildligt. Detaljnivån är inte fokuserad på samma antropologiska sätt och på samma storslagna skala. Midsommar kommun är rik och fullt realiserad, medan de flesta Ärftliga detalj kommer från Annies miniatyrhus.

3 ÄRFTLIGT: AMBIANCE

Ärftlig äger rum i en mängd olika miljöer, vid olika tidpunkter. Medan några av dess bästa hoppskräck kommer med nattens förtryckande början, många av dess framstående ögonblick kommer i skymningen eller mitt i en skoldag. Den har atmosfär och stämning, som mest påverkas av ljus och film.

Eftersom Midsommar är skjuten nästan helt i dagens bländande ljus, med målet att vara skrämmande trots bristen på skuggor och mörka platser där ondskan kan lura, det är svårt att skapa en atmosfär som inte är något annat än steril och övermättad.

2 MIDSOMMAR: SORG

Ärftlig börjar med att familjen Graham förlorar en älskad (Annies mamma), och mycket kort därefter förlorar en annan (hennes dotter). Hon hanterar sin sorg genom att undertrycka den, som är hennes natur, men mycket snart efter dessa händelser drar andra situationer fokus från det som händer med Annies sorgeprocess (eller brist på en).

I Midsommar, filmen börjar också med förlust (Dani förlorar både sina föräldrar och syster i ett mord-självmord), och hon tillbringar hela tiden i den skandinaviska filmen med att ta itu med det. Eftersom samhället firar och sörjer tillsammans, är slutsekvensen som gör att Dani äntligen kan fördriva all sorg hon har byggt upp. både tillfredsställande och renande.

1 ÄRFTLIGT: SKÅPANDE

Ärftlig hade starka prestationer från sin lilla ensemblebesättning, ledd av veteranen skräckskådespelerskan Toni Colette. Hon utmärkte sig när matriarken tvingades hålla ihop sin familj i kölvattnet av flera tragedier, och knappt kunde hålla sitt förstånd i takt medan det spricker i sömmarna. Hon komplimenterades av Gabriel Byrnes mätta, pyrande närvaro och hennes vildögda, smygande tonårsson (Alex Wollf).

Midsommar presenterade en skådespelare av unga vuxna som nöjde sig med de roller som de fick, de flesta av dem skildrade stereotyper av pontificerande akademiker, kåta opportunister eller grälande par. Resten av rollbesättningen, sammansatt av bifigurer från den hedniska kommunen, är trovärdiga om lite

NästaFlyg, tåg och bilar: 13 saker som fortfarande håller i sig idag

Om författaren