"Hannibal": Låt hämnden blomma
[Detta är en recension av Hannibal säsong 3, avsnitt 4. Det kommer att finnas SPOILERS.]
-
Hannibal fansen fick ett slag tidigare i veckan när NBC meddelade att det skulle göra det inte förnya Bryan Fullers seriemördardrama för en fjärde säsong. Och även om det förutsägbart gjorde att titta på ett annat avsnitt av säsong 3 lite konstigt och lite melankoliskt, så finns det fortfarande tillräckligt med osäkerhet som snurrar runt showens framtid att du kan förbli ungefär lika säker på att programmet kommer tillbaka som du är i Jon Snows. Med det i åtanke var detta den perfekta veckan för nätverket att leverera de dåliga nyheterna, eftersom mängden borde-ha-var-döda karaktärer som återkommer i "Aperitivo" skickar ett subtilt meddelande om att Mason Verger inte är den enda som tagits med tanken att uppståndelse.
Avsnittet är också en återgång till en mer välbekant struktur i serien, samtidigt som man vågar sig djupt in i karaktärernas psyke. De senaste tre veckorna har varit anmärkningsvärt djupdykning i både Hannibals och Will Grahams psykiska distans; förra veckans'
Regissören Marc Jobst – som tar Vincenzo Natalis plats, efter att han styrde de tre första avsnitten – har några stilistiska skor att fylla, med det extra trycket att ta itu med några känslomässigt tunga ögonblick under hela timme. Detta har alltid varit Hannibals starka sida: att hantera dess mörka och ohyggliga ämne på ett sätt som bevisligen tar itu med efterdyningarna, följderna av händelserna som är kärnan i programmets överklagande. Jobst bekräftar flera scener av häpnadsväckande våld genom att fokusera på de människor som måste bära och leva med det fysiska, känslomässiga och psykologisk ärrvävnad hotar att definiera dem i kölvattnet av Hannibals agerande.
Öppningssekvensen där Mason Verger (nu spelas av Joe Andersson efter att Michael Pitt lämnade rollen) och den överraskande inte döda Dr. Frederick Chilton jämför ärr är ett fantastiskt exempel på det. Medan Vergers icke-död är mer kanonisk, med tanke på rollen han spelar i att försöka fånga och döda Lecter, är Chiltons lite mer misstänksam. Det var en stor känslomässig tyngd som togs ner när Chilton uppenbarligen dog i händerna på Miriam Lass, och som sådan, hans återkomst förnekar mycket av betydelsen av ett ögonblick när Fuller gick långt från boken, när det gäller att hantera en viss karaktär. Men istället för att bara offra ögonblicket i progressionens namn, levererar Fuller en fysisk demonstration av vad den avkastningen kostade Chilton, när han tar bort en kontaktlins, smink och tandutrustning som är utformade för att hålla hans ansikte upp.
Som Chilton säger till Verger, "De döda har fortfarande lyxen att bli färdiga." På Hannibal är dessa ärren priset för återinträde i de levandes värld. Tack och lov registrerade Chilton upphovsrätten till "Hannibal the Cannibal", så nu är jag skyldig honom en fjärdedel för att hjälpa till att betala räkningen.
Avsnittet markerar också återkomsten av Dr Alana Bloom, vars kropp krossades på natten av den blodiga men fortfarande icke-massaker i Hannibals hus. Återigen finns det en handel som måste göras, eftersom Alanas sår först tyder på att hon blev förlamad på hösten, men snart nog ser vi henne går runt (om än långsamt och med hjälp av en käpp), tar möten med Mason Verger innan han berättas av Margot (Katharine Isabelle) till "vägra artigt" vilken choklad han kan erbjuda henne. Verger är snabb med att påpeka att av alla Hannibals offer var Alanas erfarenhet av mördaren... unik, låt oss säga. Och snart nog ser vi exakt vad handeln var, när Alanas typiskt livliga personlighet ger vika för något mer intresserad av att utforska hämnd.
Den Alana vi ser här är mycket lik Will i slutet av avsnittet: att navigera i några hackiga hav helt ensam, bara den här Alan seglar ombord på Vergers hat. Wills avslag på henne hemma hos Hannibal är hjärtskärande nog, och det blir bara värre av hans hallucination av en blodig Abigail och insikten om hans fortsatta kamp angående vad ska man göra med Hannibal. Det är därför logiskt att Alana, precis som Chilton och Will, var tvungen att betala med något för att förbli bland de levande. Det verkar som om hon betalade med den optimism och tro på andra som en gång var en del av hennes make-up.
Så mycket av 'Aperitivo' är en noggrann balansgång mellan djupdykning i karaktärens psyke och att lägga upp handlingen för nästa en del av säsongen som Jack Crawfords magslitande tråd slutar och axlar majoriteten av avsnittets känslomässiga tyngd. Jobst och speciellt filmfotografen James Hawkinson leverera ett fantastiskt skott av Jack som blöder ut i Hannibals skafferi. Känslan av desorientering och att världen vänds upp och ner görs bokstavlig, eftersom Jacks livsblod formligen rinner ut ur hans kropp och regnar uppåt. Han vaknar i en säng bredvid sin döende fru och berättar för henne "Om jag kunde höra din röst skulle vi båda inte behöva dö ensamma."
Det är en vacker känsla som förstärker Bellas död senare i avsnittet och visar hur en show som är i sina hjärtan om döden – ofta våldsam, brutal död – kan hitta ett sätt att skildra en sådan övergång som en långsam och i slutändan barmhärtig sådan. Det gör också det som Jack säger till Will i kyrkan där Bellas kropp ligger i vaken mycket mer betydelsefullt.
"Jag vet vad som kommer för dig, Will.Du behöver inte dö på mig också, säger Jack. Detta sätter Jack i valet för dem som bryr sig om Will lika mycket som Hannibal gör. Men det sätter också upp karaktärernas motivation för vad de ska göra. Med alla upptäckter och undersökningar av hur dessa karaktärers kroppar och sinnen går igenom, lyckas 'Aperitivo' fortfarande vara ett smidigt erbjudande som gör stor användning av showens förflutna och nutid för att öka spänningen inför dess framtid och alla ärr som ännu inte kommer.
-
Hannibal fortsätter nästa torsdag med 'Contorno' @22:00 på NBC. Kolla in en förhandsvisning nedan:
Darkseid respekterar faktiskt One Bounty Hunter of DC's Universe
Om författaren