11.22.63 Söker att skriva om historien i seriefinalen
[Detta är en recension av 11.22.63 final. Det kommer att finnas SPOILERS.]
-
Titta på slutminuterna av Hulus åtta avsnitts anpassning av Stephen Kings (för det mesta) 60-talets tidsreseberättelse 11.22.63, det är tydligt hur mycket framgången för miniserien hängde på kvaliteten på dess rollbesättning. Medan serien som helhet var fylld med förstklassiga prestationer från sådana som Berättigats Nick Searcy och en alltför kort uppsättning framträdanden från Cherry Jones som Lee Harvey Oswalds kärleksfulla mamma, kokade det ner till (som många program ofta gör) kemin i dess två huvudroller, James Franco och, särskilt med hänsyn till seriens avskedsbild, Sarah Gadon.
Den sista timmen, "The Day in Question" är tonmässigt och strukturellt det mest varierade kapitlet i serien, inte bara för att det måste leverera en utdelning till berättelsens huvudsakliga inbilskhet innan man flyttade tyngden av handlingen från Jake Eppings år långa uppdrag att förhindra mordet på John F. Kennedy till de kvardröjande effekterna av hans förhållande med Gadons Sadie Dunhill. Att titta förbi finalens visserligen okomplicerade tillvägagångssätt när den hasar sig igenom en rad vaga konsekvenser (som står i en enorm skuld till Ray Bradburys "A Sound of Thunder") till för att avvärja en nationell tragedi, fungerar bristen på sofistikering till finalens fördel, vilket ger berättelsen enkel tillgång till en specifik och välbekant känslomässig tenor som historien ser ut. för. Det är grejer på ytan för att vara säker, men för att serien är så oförsiktig i att utse en rote kärlekshistoria betydelse över vad som hade varit stödpunkten för hela handlingen vänd, bär den med sig en sorts godisbar-liknande tillfredsställelse där tittarnas mest grundläggande begär tas upp, och på ett smart sätt lämnar oron om näringsvärdet åt en annan tid.
Tillvägagångssättet fungerar främst för att Gadons närvaro och hennes framträdande smygande fyller miniseriens annars framträdande luckor, samtidigt som komplimenterar Francos närvaro så att den omedelbara takeawayen i första hand är fixerad vid den opåverkade charmen hon utstrålar som den söta. Sadie. Det är en aspekt av hennes förmåga som skådespelare som syns om och om igen i saker som Fiende mot Jake Gyllenhaal eller när hon dök upp mot Jay Baruchel tidigare i år i Man söker kvinna. Här ger Gadon publiken allt de behöver för att bara luta sig tillbaka och ge sig själva tillåtelse att köpa in sig inte bara i lokalen för 11.22.63, men också att förbise det ibland ojämna utförandet av själva miniserien.
Genom att utnyttja de känslomässiga reserverna i den dödsdömda, bitterljuva kärlekshistorien om Jake och Sadie, miniserier kringgår effektivt tidsresehokumet i finalen som nästan nystar upp hela berättelsen. För de senaste sju avsnitten, 11.22.63 arbetade (som ibland) för att bygga upp en övertygande känsla av spänning i förhållande till Jakes ansträngningar att omintetgöra Oswald (Daniel Webber) och för att avslöja konspirationen bakom JFK: s mord. Tvisten – att Jake skulle behöva spendera flera år i det förflutna innan han kunde utföra sin uppgift – erbjöd den berättande tiden att utveckla sekundära handlingstrådar och möjlighet att utforska Jake på karaktärsnivå, en som sträckte sig bortom hans funktion som huvudperson och hans roll i att leverera eller inte leverera på frågan som ställdes av handlingen.
Problemet med att ställa en sådan specifik fråga, som "Kan det förflutna förändras?" är att det oundvikligen talar om för publiken att de måste vänta en föreskriven tid innan svaret görs tillgängligt för dem. Strukturellt bidrar detta till att göra det sista avsnittet otroligt spänt – vilket var fallet här när Jake och Sadie skyndade sig att konfrontera Oswald i boken depå – men den spänningsnivån kan bara bibehållas så länge innan den antingen lindras eller så mattas av som ett resultat av att den också hålls kvar lång. Det finns bevis på båda i finalen, eftersom de kvardröjande effekterna av att Jake övervinner hinder efter hinder för att nå sitt mål har en nog-redan kvalitet för dem, samtidigt som anledningen till att de flesta tittare troligen registrerade sig för serien i första hand är äntligen framme och Centrum. Men på grund av den brådska som den sista timmen utspelar sig i, och de hinder den ännu inte har infört, än mindre tackla delar av, har finalen en tendens att kännas som om den har spridits för tunt.
Till sin heder är det dock att "Dagen i fråga" levererar en verklig ansträngning att tänja på spänningen bortom ett svar på seriens centrala fråga genom att snabbt gå över till uppföljningsfrågan: Vilka är de oavsiktliga konsekvenserna av Jakes handlingar? Oswald skickas med sin egen pistol, president Kennedy är räddad, men Sadie betalar priset. Den efterföljande bron som förbinder slutförandet av hans uppgift med upptäckten att allt måste ångras flirtar för kort med hot om att Dallas-polisen eller Gil Bellows FBI-agent Hosty fäster brottet på Jake, innan ett samtal från presidenten sätter dessa farhågor till resten. Och resten är i huvudsak en serie ögonblicksbilder som kokar 11.22.63 ner till en välbekant berättelse om bästa avsikter som gått fruktansvärt fel, men utan att spendera tillräckligt med tid på någon av dem för att känna att de möjligen skulle kunna spela någon roll.
Serien antyder att att ångra hemska saker oundvikligen kommer att åstadkomma något värre. I bästa fall finns det en antydan om att, hur illa saker än kan verka nu, är det nuvarande tillståndet det bästa möjliga resultatet av en hemsk händelse i historien. Samtidigt finns det dock en underliggande cynism i förslaget att skalorna för kosmisk rättvisa kommer alltid att leda till ett mer negativt resultat, som svar på mängden "större goda" som har blivit gjort. Rädda en familj, lämna en man medveten om allt han har förlorat. Rädda presidenten, orsaka ett massivt krig och den uppenbara förstörelsen av USA. Den dystopiska nuvarande Jake kommer in efter att ha räddat Kennedy är det ultimata "var försiktig med vad du önskar dig för scenariot" som inte riktigt ger genklang på grund av kortheten i hans tid där – och den uppenbara frågan om: vad hindrar någon från att gå genom tidsportalen som sitter exponerad i ruinerna av Als diner?
Kanske möjligheten av sådana frågor och önskan att avskräcka för mycket kritisk granskning av resultatet av Jakes osannolika framgång leder till det hårda skiftet i fokus från Kennedy och den utbommade presenten till Sadie. Det är svårt att säga att Jake och Sadies förhållande verkligen är vad 11.22.63 handlade om, eftersom, liksom allt som inte är direkt inblandat i huvudintrigen, det kändes underutvecklat ibland eller betydelsen och varaktigheten av deras tillgivenhet för varandra var ett antagande som serien bara hoppades att publiken skulle göra göra. Lyckligtvis för de inblandade görs sådana och antaganden lätt genom att två attraktiva personer spelar mitt emot varandra.
I slutet, 11.22.63 satte stor tilltro till de antaganden om betydelse som publiken kan göra, vilket kan ha resulterat i en mindre tung historia än dess premiss skulle antyda. Ändå, ge beröm åt serier för att de inser att det kan vara fallet, och för att de avslutar saker i ett bitterljuvt ögonblick som, även om den kan ha saknat verklig substans, ändå dröjer sig kvar.
-
11.22.63 kan ses i sin helhet på Hulu.
Varför Marvel's Multiverse är en stor lögn (men DC's är verklig)
Om författaren