Black Monday Series Premiärrecension
De första annonserna för Showtimes Black Monday fördunklade inte exakt vilken typ av show som skaparna avsåg att det skulle vara. En halvtimmes mörk komedi om girighet och makt och överflöd är inte nödvändigtvis något nytt eller särskilt original i dagens tv-landskap, så serien gav sig själv ett par fördelar. En av dessa fördelar kommer i form av Don Cheadle, som återvänder till tv efter att ha spenderat de senaste åren spelat med Tony Stark and the Avengers, och inte alltför länge efter hans tidigare Showtime-serie, hus av lögner, avslutades 2016. Den andra fördelen Black Monday skaparna Jordan Cahan och David Caspege gav sin berättelse om Wall Street-skickligheter är den om dess tidstypiska miljö - sent 80-tals New York City - och en premiss byggd kring att ge ett svar på hur den ökända börskraschen den 19 oktober 1987 (alias Black Monday) hände och vem, exakt, låg bakom händelse.
Det är ett smart drag. Showtime, Cahan och Caspe, och verkställande producenter Seth Rogen och Evan Goldberg
För en serie som inkluderade så mycket kokain som den gjorde i sina förhandsvisningar kommer det inte som någon överraskning att Black Monday spelar inte precis sina kort nära sin väst när det kommer till mysteriet om vem som orsakade Black Monday. Serien börjar med ett titelkort som förklarar vad Black Monday var (ni vet, för alla de människor som tror att 2002 är början på tiderna), vilket verkligen hjälper beredde scenen för en röd Lamborghini-limousine som anländer till scenen och väver sig igenom de skräpbeströdda gatorna i NYC (igen, den här showen handlar om överskott). Det är en skarp vision av klibbig överflöd, en som punkteras (och punkteras) av en kropp som tappar genom limousinen från en stor höjd. Även om bygelns identitet är skymd (igen, Black Monday verkligen lutar åt konceptet att det finns ett element av mystik), finns det ett antal ledtrådar närvarande: en slipsnål, en klocka, en kostym. Det kan vara Cheadles Maurice Monroe, eller det kan vara Andrew Rannells Blair Pfaff.
Black Monday gör en smart sväng vid det här laget, eftersom det snabbt flyttar frågan om vem som rasade genom taket på en röd Lambo limousine på baksidan. Det är mindre viktigt för publiken att undra vem hopparen var än för dem att veta varför det är viktigt att han hoppade. För att göra det har serien den svåra uppgiften att få tittaren att bry sig om en samling av mycket högljudda, mycket aggressiva, helt oansvariga människor för vilka det är det enda nöjet att göra vinst liv. I det avseendet, Black Monday's skildring av Wall Street-handlare - de i Maurices butik och på andra ställen - är en publik har sett tidigare. De är inte intresserade av att bygga något annat sin egen personliga rikedom och, kanske ännu viktigare, en känsla av makt över sina kamrater.
Det här är kanske det största hindret man står inför Black Monday: nästan två decennier efter Tony Sopranos ankomst på tv, hur hungrig är publiken efter ännu en skildring av män som beter sig illa och inte bara står inför noll konsekvenser för sina handlingar, utan aktivt belönas för dem? Det är en svår fråga, och man behöver bara titta på HBO: s Följd eller Showtimes egna Miljarder för ett svar. Men Black Monday är inte en lysande mörk tragi-komedi om familjens dysfunktion. Och det är inte heller en skarpskriven, popkulturbesatt serie om makt och, ja, ja, girighet – åtminstone inte än. Men det finns tecken på att serien kan komma dit, så länge den inte börjar drunkna i sin tendens att skildra topparna (droginducerade och andra) av överflöd som finns i dess miljö. Det här är, trots allt, en show som har Don Cheadle high-five en robotbutler efter att ha gjort en rad kokain, och, ifall showen var helt för subtil i sin inställning till begreppet överflöd, Black Monday har inte en utan två roller för Ken Marino.
Ansträngningar för att mildra dessa farhågor faller till stor del på Regina Halls duktiga axlar, som kommer efter en rad starka prestationer i Tjejresa, Osäker, The Hate U Give, och det fantastiska Stöd tjejerna. Här spelar Hall den likaledes alliterativa Dawn Darcy, en tuff, no nonsense-handlare som ger så bra som hon blir på en mansdominerad arbetsplats. Det är en roll Hall passar bra för. Dawn är ingen krympande viol när det kommer till att säga vad hon tänker på eller verka fysiskt dominera de svagare männen i butiken. Även om hon vanligtvis är den enda kvinnan med en antydan till kraft i vilken scen hon än är i, är Hall inte ensam i rollistan, som Lyckliga slut alunen Casey Wilson tar också en auktoritativ roll som Blairs krävande flickvän, Tiff. Medan Wilson har de komiska hackorna att förvandla Tiffs konfrontation med sin koksdammade och arbetslösa pojkvän till en solid slapstick, är karaktären i premiären i alla fall, avslöjat att vara lite mer än en handlingsenhet, en central del av Maurices långa spel som förmodligen kommer att åstadkomma oktoberhändelsen.
Serien går på en fin linje när det gäller sin skildring av sociala normer på 80-talet, särskilt som de avser handlare på Wall Street, och vad publiken från 2018 och 2019 kan leta efter i deras eskapism. Det hänför sig också till programmets kärlek till att sätta dåligt, och eftersom det fortfarande är 2018, "giftigt" beteende på skärmen. Black Monday försöker kompensera för sådana potentiella brister genom att introducera en förvånansvärt okomplicerad handling som utmålar Maurice som något slags tredimensionellt schackgeni, som planerar sina drag långt före hans motståndare. Det ger serien en kapris-liknande kvalitet, en som syrar saker avsevärt, och i kombination med en frenetisk prestation av Cheadle och Halls dynamik gör att en serie med viss potential blir mer än bara en koksdriven resa genom "Girighet är bra" epok.
DeBlack Monday seriepremiär är för närvarande tillgänglig på sho.com, Showtime-appen, YouTube och Facebook. Serien har officiell premiär söndagen den 20 januari 2019 på Showtime.
Varför Hayden Christensen återvänder som Anakin/Vader i Ahsoka Show
Om författaren