HBO: s folklore: Alla 6 ändelser förklarade

Varning: SPOILERS nedan för folklore!

HBO: s skräckantologiserie, Folklore, undersöker asiatisk vidskepelse och nationella folkloristiska myter - och slutet för varje skräcksegment är lika förvirrande som de tidigare. Skapad av HBO Asia, Folklore sex avsnitt vardera innehåller regissörer från olika länder - Indonesien, Japan, Korea, Malaysia, Singapore och Thailand.

Även om Folklores samlade skådespelare och besättning kanske är obekanta för västerländska tittare, är antologin mycket värd att titta på, eftersom den tillåter publiken att engagera sig i berättelserna och att förstå de konceptuella kopplingarna, inklusive vidskepelsen som plågar var och en av de tidigare nämnda länder.

Relaterad: Folklore-recension: HBO Asia bringar sin skräckantologi till USA

Under de senaste månaderna, Folklore segment har haft premiär på olika filmfestivaler, och nu kan HBO-prenumeranter uppleva skräckantologin på en gång. Oavsett om det är kärlek, lojalitet eller fullständig galenskap, här är de underliggande teman och betydelser av Folklore sex avslut.

• Denna sida: A Mother's Love & Tatami
• Sida 2: Ingen & Pob
• Sida 3: Toyol & Mongdal

EN MAMDERS KÄRLEK: KARMAS MÖRKA SIDAN

Folklore börjar med "En mammas kärlek" - en indonesisk berättelse från regissören Joko Anwar. En mamma som heter Marni (Marissa Anita) får ett tredagarsjobb på en tom herrgård och tar med sig sin unge son, Jodi (Muzakki Ramdhan). Marni upptäcker sedan ett rum fullt av svältande barn på vinden, och polisen lämnar tillbaka barnen till deras familjer. Senare fortsätter Marni att kämpa ekonomiskt, och även med Jodis beteende. Samtidigt föreslår en man på tv att "Attic Children" togs av "Wewe" - en enhet som tar emot oälskade barn som är villiga att lämna sina hem. I slutet inser Marni att Wewe har manipulerat hennes tankar, vilket fått henne att ifrågasätta sitt förstånd samtidigt som Jodi känner sig oälskad. Efter en kort vistelse på en psykiatrisk avdelning återvänder Marni till herrgårdens vind och upptäcker sin försvunna son. Hon ställer sig sedan upp mot entiteten, orädd och redo att engagera sig. Wewe närmar sig men attackerar inte. Istället tycks anden omfamna modern och sonen.

Folklores "A Mother's Love" använder psykologisk skräck för att göra ett uttalande om familjär kärlek och smärtan av att eventuellt förlora ett barn. I dramatiska syften använder regissören vidriga bilder för att sätta tonen. När Marni upptäcker "vindsbarnen" sprids mänsklig avföring över golvet. Senare avslöjar ett offer att mänskliga avföring är deras dagliga måltider. Segmentets slut återbesöker tidigare sekvenser för att visa alternativa perspektiv, vilket får det att verka som att Marni försöker återhämta sig från en förödande förlust. Överraskande nog avviker "A Mother Loves" från traditionella hoppskräck för en relativt hjärtvärmande slutsats. Precis som Marni älskar Jodi, älskar Wewe att vara en moderlig figur, även om hennes tekniker är djupt bristfälliga. I den här berättelsen är andan missförstådd och missriktad.

TATAMI: URSPRUNGSBERÄTTELSER OCH COPINGMEKANISMER

Den här japanska berättelsen, regisserad av Takumi Saitoh, är centrerad kring tatamimattraditioner, framför allt idén att en tatamimatta absorberar de positiva och negativa känslorna hos alla människor som har använt den. Till att börja med tar en journalist vid namn Makoto (Kazuki Kitamura) bilder på ett övergivet hus, och det visar sig senare vara en brottsplats. Han känner sig besatt av ett fall som kallas familjemassakern i Shinomiya, men han vet inte Varför; Makoto får också veta att hans far just har gått bort.

När han kommer hem återförenas han med sin mamma, och det avslöjas att Makoto är döv. Han upplever hemliga minnen hemma, och upptäckten av en blodig tatamimatta leder honom in i ett hemligt rum, såväl som det förflutna. Makotos mamma, Yoshiko (Misuzu Kanno), förklarar att hennes svåger och hans antagna farbror (egentligen hans biologiska far), Koji (Shima Onishi), var dödades över en arvstvist år tidigare, och att hans antagna far (men faktiska farbror), Tsukasa (Daisuke Kuroda), aldrig helt återhämtade sig från erfarenhet. Faktum är att han aldrig log igen. Plötsligt får informationsströmmen den döva journalisten att minnas ett förträngt minne: han överlevde Shinomiya Family Massacre och kidnappades sedan, med det psykologiska traumat som orsaken till hans hörsel förlust. Till slut suger tatamimattan upp Makotos "mamma" och han gör sig av med sin kamerafilm.

Övergripande, Folklores "Tatami" förbinder effektivt prickarna med flashback-montage och visuella ledtrådar, men det är tungt på narrativ exponering. På samma sätt som "A Mother's Love" återbesöker regissören sekvenser för att utöka de historiska aspekterna och varför huvudpersonen kämpar med sina minnen. Även om detta segment kunde ha förbättrats med mer karaktärsdjup, förblir det troget tatamimattans koncept och hur det förflutna informerar nuet. Tittarna kanske undrar varför en blodig tatamimatta hålls kvar efter så många år, men att handlingspunkter är kopplade till mammans stolthet och motivation. Hon kunde inte hantera korten som livet gav henne, så hon manipulerade sin verklighet som en hanteringsmekanism. När det gäller Makoto accepterar han sanningen och går vidare.

Every Avatar: The Last Airbender Spinoff (inklusive Legend Of Korra)

Om författaren