Spike Lee talar om "Oldboy"-remake, ändrar original- och serietidningsfilmer

En sak som var väldigt intressant för mig i filmen - särskilt den här versionen - är Joshs karaktär som sitter i det här rummet och tittar på dessa nyckelhändelser i amerikansk historia över tjugo år, och jag undrade över metaforen mellan vad som händer med den här karaktären och vad som händer under de tjugo åren och kanske om du kunde prata lite om den där?

Spike Lee: Vi letade egentligen inte efter några metamorfiska grejer, allt vi försöker göra är att hjälpa filmen på gång publiken förstår att tiden går, så vi måste välja avgörande ögonblick där folk vet exakt vilket år det var. Tvillingtornen?

2001.

Spike Lee: Ja, Katrina?

2005.

Spike Lee: Clintons första invigning?

1992 [Ed: Hoppsan, det är 1993!]

Spike Lee: Bushs taluppdrag fullbordat?

2003.

Spike Lee: Obamas första val?

2008.

Spike Lee: Men hur som helst, ja du förstår idén. De kan bara titta på skärmen och säga "Jag vet vilket år det var", så vi försökte verkligen inte vara metaforiska. Vi har 20 år att gå, med den här TV: n, hur låter vi publiken veta att tiden går? Det var allt som var.

Jag tror att kvinnor kommer att gilla det faktum att den här filmen faktiskt också säger att om man inte respekterar kvinnor så får det konsekvenser, det är en bemyndigande aspekt.

Spike Lee: Kommer du att skriva det?

Hur mycket av det (kvinnligt bemyndigande) hade du [avsett]? För det är mer i din film än i originalfilmen.

Spike Lee: Jo det du säger är sant, men det ger också en bättre film om karaktären är så stark som möjligt och inte svag. Plus med undantag för karaktären som spelas av Pom [Klementieff] [Marie är] i princip huvudrollen i filmen, så vi var tvungna att ha det, och det spelar också roll för Joshs karaktär att spela mot en karaktär som inte är en pushover.

Men det är hans respektlöshet mot en kvinna som börjar filmen, som faktiskt sätter tonen.

Spike Lee: Ja, nej det är sant. Du förstår tonen och när du sitter i fängelse i 20 år har du mycket tid på dig, så [Joe] har mycket tid att tänka på "Vad har jag gjort? Vilket val har jag gjort att jag hamnade på den här platsen i 20 år?" och under 20 år av självanalys upptäckte han att han inte var en trevlig person. Att han inte var en trevlig människa.

Du kommer att ha problem med din fru, men med barn kommer du att vilja ha en bra relation med dina barn. Vad är skilsmässofrekvensen idag? 50%? Det är ännu högre än när han blev inlåst, men hans enda ånger är "Jag har en dotter och så det är en av hans saker som kommer ut, jag måste återknyta."

Handlar det mer om inlösen eller hämnd för [Joe]?

Spike Lee: Båda, samma mynt men två sidor och han brinner för båda.

VARNING - SPOILERS om slutet på Gammal pojke Följ (USA och koreanska versioner)

****

***

**

*

Ditt slut är annorlunda än originalet: [Joe] låser sig själv igen?

Spike Lee: Har du sett originalet?

Ja.

Spike Lee: Så vad är frågan?

 Varför är det annorlunda?

Spike Lee: Nu är det här något du måste fråga [manusförfattaren] Mark [Protosevich] men jag håller med om beslutet; det hela med självhypnosen på slutet [skakar på huvudet "nej"]. Vi valde bara att gå en annan väg.

Kan du bekräfta att Sam [Jackson] väljer sina frisyrer?

Spike Lee: Det var jag som föreslog den [gula] Mohawken – eftersom du rollade Sam i en film är det första han tänker på hur hans hår kommer att bli - så jag sa, "Sam har du någonsin, någonsin, någonsin haft en Mohawk i en film?" Han sa nej så jag sa att vi skulle göra det med det här ett. Han sa ok.

Manusförfattaren Mark Protosevich hade nämnt att det finns filmer som du inte borde göra om... Jag undrade om du höll med om den känslan och om det finns några filmer som är heliga för dig som du inte skulle göra om?

Spike Lee: Allt jag kan säga är att det finns massor av människor som tyckte att den här filmen inte heller borde ha gjorts om.

-

Och du då? Tycker du att Spike Lee borde ha gjort om Gammal pojke? Låt oss veta i kommentarerna.

__________________

Gammal pojkeär nu på bio. Håll utkik för fler av våra intervjuer med skådespelaren.

Middleburg recension: C'mon C'mon är djupgående, rörlig och vackert gjord