"Hannibal": Svartsjuka är ett monster med gröna ögon
[Detta är en recension av Hannibal säsong 3, avsnitt 11. Det kommer att finnas SPOILERS.]
-
Det skulle vara orättvist att boxa Hannibal Lecter i rollen som svartsjukt, grönögt monster bara för att han skickade en mördare efter familjen till mannen som han delade med en otroligt intim relation. Det är orättvist på grund av Hannibals nuvarande levnadsvillkor (särskilt nu när den berömda mördaren lämnas utan toalett som vedergällning för ovannämnda överträdelse). Men det är också orättvist eftersom, som Hannibal påpekar i slutet av '...Och odjuret från havet', den stora röda draken skickades inte för att förfölja Molly och Walter eftersom den gode doktorn vill ha Will helt för sig själv (nåja, inte helt); Hannibal gjorde det för att han, precis som Francis Dolarhyde, vill att andra ska förvandlas till den bästa versionen av sig själva. Det råkar vara så att, när Hannibal ser saker, är Will som bäst när han är så långt inne i en mördares sinne att hans egna mördarinstinkter blir omöjliga att undertrycka.
Som sådan bär "...Och odjuret från havet" med sig en enorm känsla av förvandling, eftersom det inte bara är Franciskus som känner en push-pull-frestelse och rädsla för väntande förändring, men också nästan alla inblandade i berättelsen vid det här laget.
Ett av de sätt som Bryan Fuller och Steve Lightfoot har varit så framgångsrika med sin anpassning av röd drake, och deras hantering av en karaktär som Francis, är att de har lyckats förmedla hur han inte bara är en mördarmaskin menad att driva handlingen framåt; han är ett knippe skrämmande, komplicerade känslor – känslor som många kan relatera till, även om de har aldrig varit övertygad om att de förvandlas till ett bevingat odjur som "förvandlar" hela familjer på en mån cykel. Den mest utbredda känslan är, till synes, rädsla – som visar sig som en rädsla för intimitet, en rädsla för att öppna sig själv för en annan person så att de kan ses för vem (och vad) de verkligen är. I Francis fall är hans största rädsla att få sitt sanna jag ses och hans djupaste önskan. Och som avsnittet här visar, i en vackert upplyst sekvens badade i rött och grönt ljus, och framhäver stop-and-go-naturen i Francis inre kaos, konflikten mellan denna förtvivlan och strävan orsakar hans relation med Reba kommer att falla sönder, till stor del på grund av det enorma hinder hon representerar när det gäller förverkligandet av hans omvandling.
Genom att illustrera Francis' reservationer mot att bli den röda draken (och straffet han utdöms för att ha försökt att dämpa besten inom), etablerar serien en ny linje mellan honom och Will – en linje som hade blivit något suddig nyligen. Medan Francis knuffar bort Reba i ett försök att skydda henne, är Wills instinkt att dra Molly och Walter närmare varandra, trots reservationer som de två nu har mot sin nya make och styvfar och hans koppling till mannen som gick in i deras hus och försökte döda dem.
Francis stalking av Molly och Walter är en trevlig hyllning till Michael Manns Människojägare, med den stickade kepsen neddragen över ögonen och näsan och lämnade hans skrämmande mun i fri sikt. Men invasionen fungerar också som en bokstavlig representation av det skrämmande djupet och vidden av Hannibals inflytande. Francis är inte bara en mördare som letar efter sina nästa offer; han är manifestationen av kannibalen Hannibal i omvärlden. Inlåst kan Hannibal befinna sig på nadir för hans livsstil, men hans förmåga att manipulera och kontrollera är absolut på sin zenit.
Och när säsongen och kanske serien närmar sig sitt slut, blir det tydligt att tankarna bakom Hannibal se röd drake storyline som en där idén om inneslutning och kontroll avslöjar sig för att faktiskt handla om maktlöshet och myndighetsavgivande. Och det är inte mer uppenbart än i scenerna mellan Alana och Hannibal.
Alana försöker ta sig ur sin fångenskap genom att antyda att han håller på att klura ut en viss känsla av relevans i den nya världsordningen – d.v.s. Hannibal Lecter är gamla nyheter, fängslad på ett mentalsjukhus, medan en ny mördare förföljer lyckliga familjer och "förvandlar" dem, skapa rubriker. Saken är den, vare sig hon vet det eller inte (och det gör hon förmodligen), så är Hannibal inte riktigt rörd av föreställningar om relevans; han nöjer sig helt enkelt med att dra i trådar inifrån sin cell och se när de i omvärlden gör vad han vill. Scenen när Alana kommer för att konfrontera Hannibal om vem han har pratat med i telefon är ett perfekt exempel på detta. Alana har mer eller mindre tagit rollen som Chilton i serien, så hon är med skälla ut, tillrättavisa och hota. Ändå förblir Hannibal oartigt i en avslappnad slappande position på sin säng, och avleder knappt sin uppmärksamhet från boken han läser. Varför skulle Hannibal behöva vara relevant i trasor skrivna av människor som Freddie Lounds när han är klart det mest relevanta i Baltimore State Hospital for the Criminally Insane, och, vilket framgår av hennes handlingar på skärmen, Dr. Alana Blooms värld?
Därmed inte sagt att Hannibal har det bra fast bakom en plastvägg; det är bara det att när man har att göra med en karaktär som Dr. Lecter kan det ofta vara svårt att avgöra vem som har fastnat var. Dessa senaste avsnitt sedan tidshoppet har presenterade Hannibal i fångenskap, men han har accepterat vilddjuret inom sig och fortsätter att leva det livet till dess fulla, trots att han är fängslad. Och så, eftersom Hannibal fortfarande har kontroll över sig själv (till skillnad från till exempel Francis och Will), blir frågan en av vem som egentligen är den fria bland dem? Och finns det anledning att vara avundsjuk på den friheten?
-
Hannibal fortsätter nästa lördag med 'The Number of the Beast is 666' @22:00 på NBC.
Foton: Sophia Giraud/NBC
90 dagars fästman: Evelin säger att producenten gjorde henne förblindad och fick Corey att göra saker
Om författaren