Alan Moore förklarar det verkliga syftet med Stålmannens klassiska kostym

Även om han nu kan ha förnekat sitt tidigare mainstream-verk, ikoniskt Stålman författare Alan Moore säger att superhjältar brukade stå för något. Perenna figurer högst upp i kassan, Moore säger att superhjältar har tappat kontakten med sitt ursprung i arbetarklassen. Utvecklar sin kritik mot branschen i en kommande intervju med Screen Rant, pekar Moore på Stålmannens röda och blåa strumpbyxor som unikt övertygande historiska bevis.

I samtal med Screen Rant, Moore kommenterar sin barndoms vördnad för serietidningssuperhjältar och ger fascinerande kommentarer om vad han ser som de mer mänskliga och relaterbara grunderna för genren. Vad som saknas i den nuvarande formeln för storsäljande superhjältefilm, säger han, är den revolutionära, antiauktoritär anda som var ett huvudtema i många av de tidiga berättelserna med dessa karaktärer. Moore triangulerar detta som en återspegling av depressionstidens blåkrage stadsområden i Amerika som tidiga serieskapare

som Siegel och Shuster kom ifrån. När det gäller Stålmannen i samband med hans skapares bakgrund, säger Moore:

Han var en invandrare, som de flesta av dem, men han var inte tvungen att klä sig i de mörka bruna och gråa färgerna hos de flesta andra människor på 1930-talets brödlinjer. Han var klädd i klara grundfärger och han kunde hoppa över gatorna som de var tvungna att traska ner för att leta efter arbete. Den tidiga Stålmannen misshandlade strejkbrytare och kastade en slumhyresvärd över horisonten. Uppenbarligen varade den där Stålmannen inte länge. Han togs ganska snart från sina skapare och gjorde en mycket mer socialt respektabel medelklass- och högerlutad karaktär.

Stålmannen var ursprungligen en social aktivist

Stålmannen skapades 1938 av Jerry Siegel och Joe Shuster och betraktas ofta som den första superhjälten, modellerad efter detektiv- och äventyrshjältar från massalitteratur och tidningsserier från den eran. En färgstark figur som kämpade mot gangsters, missbrukare och korrupta offentliga tjänstemän, Superman blev den första av många superkraftiga serieseriesuperhjältar. Så småningom blev Clark Kent till och med föremål för tre Alan Moore-berättelser, inklusive den väldigt inflytelserika "For The Man Who Has Everything". Medan Moores litterära dekonstruktioner under hans tid på DC på 80-talet utgjorde grunden för hur superhjältar presenteras idag, han har varit konsekvent i sin avsky mot ämnet sedan den perioden, ofta påpekat att, under deras gnistrande rena faner, motsäger själva begreppet superhjältar i sig många problematiska filosofier som blir allt mer uppenbara ju mer framträdande de är i populära kultur.

Stålmannen har definitivt förändrats över tiden

Till Moore, Stålmannens tidiga kostym är en artefakt av arbetarklassens ursprung som karaktären snabbt tvingades lämna bakom sig - önskeuppfyllelse från en mycket specifik tid och plats i amerikansk historia. Innebörden är att även om de kan ha börjat som vardagsfigurer, särskilt i sammanhanget med de marginaliserade samhällen de uppstod ur, har superhjältar utvecklats allt eftersom tiden har gått. till något mörkare - inte längre en önskan att fly fördärv och fixa specifika sociala elände, utan snarare antagandet som kan göra rätt, och moralisk auktoritet härrör från individuella styrka. Moore observerar hur Stålmannen, som en gång använde sin makt för att utmana orättvis auktoritet och korrupta institutioner, nu ställs oftare mot monstruösa utomstående och upprätthåller status quo snarare än att ifrågasätta Det.

Naturligtvis talar Moore generellt, och det finns motsatser till hans fördömelse. Sedan han nyligen antog rollen som Stålmannen har Clarks son Jon Kent uttryckligen tagit upp verkliga sociala sjukdomar och tagit en progressiv hållning i ämnen som t.ex. korrupta regeringar och invandring. Men medan vissa fans anklagar moderna serier för att vara alltför politiska, är det osannolikt att DC: s superhjältar någonsin kommer att återigen vara lika specifikt och rättfärdigt involverad i moderna sociala frågor som Siegel och Shusters ursprungliga vision för Stålman.

Huruvida hans diagnos av branschövergripande passar eller inte är uppe för debatt, men Alan Moores reflektioner över innebörden av Stålmans ursprungliga design är ett fascinerande perspektiv från en seriemästare - ett perspektiv som han expanderar på ännu längre in Screen Rantkommande intervju.