8 Sci-Fi-filmer som bryter mot sina egna regler för tidsresor

Tidsresefilmer kan snabbt bli komplexa; mitt i alla tidslinjer, framtida och förflutna jag, och små och stora, bryter vissa sci-fi-filmer till och med sina egna regler. Konceptet med tidsresor har en lång filmisk historia och varje film som använder den högkoncepta plotten måste förhandla om den hypotetiska fysiken och etablera sin egen tidsresa. Att välja mellan enstaka och flera tidslinjer och huruvida tidsresenärer kan förändra det förflutna eller inte är ingen enkel bedrift, inte att nämna att upprätthålla teoretisk konsistens och följa etablerade regler över en hel film och ibland till och med uppföljare.

Fansens kärlek till dessa filmer överskrider vad som kan ses som att de kliver hår, fastnar i handlingshål. Till och med de mest hyllade sci-fi-filmerna om tidsresor är skyldiga till att bryta mot sina egna regler, men de fängslande berättelserna och karaktärerna kan överskugga all olydnad. Men även om själva konceptet med tidsresor är osannolikt, klarar sig vissa sci-fi-filmer bättre än andra att övertyga sin publik om sin realism genom att undvika att strunta i deras regler och återge dem meningslös. Dessa åtta sci-fi-filmer har brutit mot sina egna tidsreseregler och prioriterar deras handling och effektfulla scener framför tidsresemekanik och regelobservation.

10 Tillbaka till framtiden del II

Kanske den mest kända tidsresan genom tiderna Tillbaka till framtiden är älskad trots ofta observerade plothål som att George McFly och Lorraine Baines inte känner igen "Calvin Klein" i deras son, Marty McFly. Men det är det Tillbaka till framtiden del II som ytterst bryter mot sina egna tidsreseregler. I franchisens etablerade lore kan allt som gjorts i det förflutna, oavsett hur till synes obetydligt, förändra framtiden, vilket innebär att framtiden som återvände till skulle vara en annan tidslinje.

Till skillnad från Tillbaka till framtiden lyckligt slut där Martys moral genomgående lönar sig när han återvänder till ett förbättrat 1985 där hans far kan stå upp för sig själv och är överlägsen Biff Tannen, Tillbaka till framtiden del II försöker få sin kaka och äta den. 2015 plockar gamle Biff upp sportalmanackan som kasserats av Marty och stjäl delorean för att gå tillbaka till 1955 och ge almanackan till sitt tidigare jag att tjäna en förmögenhet på. När han återvänder till 2015 återvänder han från samma tidslinje som han kom ifrån. Enligt franchisens egna regler skulle detta vara omöjligt.

Tidslinjen som Biff kom ifrån borde inte längre ha existerat, utplånad av hans välvilliga handlingar mot sitt forna jag. Snarare borde han ha återvänt till den alternativa dystopiska 2015, vars förflutna visas senare i Tillbaka till framtiden del II där en Donald Trump-liknande Biff lever rikt på sina spelvinster i klocktornet, gift med Lorraine. Det faktum att han återvände till 2015 där Marty och Doc Brown bor obemärkt, återvänder Delorean och tillgodoser filmens handling, inte dess tidsreseregler.

9 På tiden

Richard Curtis tidsresa Rom-Com På tiden följer protagonisten Tim Lake då han på sin 21-årsdag ärver förmågan att resa tillbaka i tiden. Tims far, James, beskriver reglerna och historien för deras familjära tidsresor, nämligen endast männen i familjen kan resa i tiden, de är begränsade till att gå bakåt i tiden, och de måste vara vid liv i den tid de går tillbaka till. James varnar Tim för att tidigare släktingar har hamnat i återvändsgränder som använder den för rikedom och berömmelse, så Tim bestämmer sig för att utöva tidsresor för att utveckla sitt kärleksliv.

På tiden är mer upptagen av de romantiska biprodukterna av tidsresor snarare än dess mekanik, och väljer att prioritera berättelse framför konsekvens. Filmen undergräver sina regler när Tim, efter att ha fått veta att hans syster, Kit Kats, katastrofala förhållande med Jimmy Kincade hamnar i henne. sjukhus, bestämmer sig för att använda sin makt för att ingripa och ta henne, en kvinna, tillbaka i tiden till när hon först träffade honom där de ser hans sanna färger. Hur Kit Kat kan kringgå könsbegränsningarna för att följa med Tim och uppleva det förflutna är inte etablerat i filmens historia.

Tim och Kit Kat reser sedan tillbaka till nuet vilket bryter mot en annan regel eftersom de, trots att de bara går tillbaka till sin ursprungstid, tekniskt sett reser framåt genom tiden. När han återvänder blir Tim förskräckt när han får veta att hans dotter Posy har förändrats till en liten pojke när filmen visar sig en ny regel att helt ignorera: att resa tillbaka innan ens barns födelse förändrar tidslinjen och ersätter dem med en annan. Senare i filmen går dock Tim och James tillbaka till Tims barndom och inget sådant barnbyte sker.

8 Män i svart 3

Män i svart 3 upprättar på samma sätt en tidslinje och mytologi, bara för att böja sina egna tidsreseregler för att hjälpa till att utveckla plottet, särskilt under tredje aktens kamp vid Cape Canaveral när Apollo 11-raketen räknar ner till uppskjutning. Genom hela filmen är regeln etablerad att när man reser tillbaka i tiden, är resenären duplicerad och kan stöta på sitt forna jag. Efter att både ha rest tillbaka i tiden genom att falla från Empire State Building och använda tidshoppsanordningen Agent J och Men in Black's läskigaste utomjordiska skurken Boris stöter på sig själva som de var 1969.

När J måste övervinna Boris och överleva spikarna som skjuter från hans hand gör han en poäng för att komma ihåg vart Boris siktar, tar dem i bröstet och hoppar av uppskjutningstornet och tar Boris med sig innan han använder tidshoppsanordningen för att gå tillbaka en minut. Istället för att det finns två J på toppen av tornet (den som just rest tillbaka i tiden och den från en minut sedan), bebor J sitt tidigare jag. Detta trotsar fullständigt tidsresereglerna som filmen ställer upp, eftersom scenen väljer att byta tidsreseparadigm för att avancera handlingen.

För att lägga förolämpning till skada är J: s bröst inte längre full av spikar, utan han återgår till sitt gamla oskadda jag från en minut innan. Denna detalj bryter en annan av Män i svart 3's regler eftersom det raderar tiden som förflutit mellan när J gick tillbaka till och när han aktiverade tidshoppsenheten. Efter logiken i denna scen, J och Boris liv efter 1969, inklusive tidigare Män i svart filmer, borde ha raderats, dessutom borde de ha rest tillbaka för att ockupera sina forna jag, Boris som sin 1960-talscyklist som bär bandana och J som ett treårigt barn, vilket skapar en helt annan filma.

7 Fjärilseffekten

Fjärilseffekten tidsreseregelbrott är så avskyvärt att det fortfarande stör fansen. Huvudpersonen Evan Treborn upplever minnesförlust under de viktigaste ögonblicken i hans liv som senare avslöjas som perioder som han reser tillbaka i tiden till. I enlighet med filmens titel, varje gång Evan går tillbaka i tiden, ger varje förändring, oavsett hur oändligt liten, en annan tidslinje.

Filmen överger bekvämt denna regel när han, efter att Evan har fängslats för mord, övertygar en medfånge om sina förmåga att resa i tiden. Evan reser tillbaka till sin barndom, skadar sina händer brutalt och återvänder till nuet med ärr som dök upp som genom ett trollslag. Det finns verkligen ingen fjärilseffekt här, eftersom Evans agerande bryter mot filmens logik helt skapar ingen ny tidslinje och inga konsekvenser blir resultatet av hans extrema inblandning i det förflutna.

6 Sista natten i Soho

Sista natten i Soho följer Ellie Turner som flyttar till London för att gå på modeskola och snart börjar tidsresan i sömnen in i kroppen på en blivande sångerska från 1960-talet, Sandie Collins. Filmen misslyckas med att fastställa en regel på ett eller annat sätt, och pendlar fram och tillbaka mellan tidsreseparadigm. Regissören Edgar Wright ersätter olika regler när det passar handlingen.

I den första tidsresesekvensen bor Ellie Sandie fullt ut och vaknar till och med upp med fysiska märken kontrakterades av sångaren decennier tidigare, till exempel en hickey, vilket tyder på en direkt koppling mellan de två kvinnor. Märkligt nog, ibland i samma scen, presenteras Ellie istället som en publik till Sandies förflutna. Wright byter mellan första och tredje person och försummar att bekräfta en tidsresemekanism.

Sista natten i Soho's plotthål och tvetydighet i tidsresor kan vara att Wright använder sin kreativa licens. Filmen presenterar Ellies tidsresor på olika sätt för att bevara en nattlig drömestetik. Men att inte ha någon förklaring eller konkreta kunskaper om tidsresor som har etablerats betyder det Sista natten i Soho bryter ständigt mot sina egna tunna regler.

5 Looper

4

Looper är en sci-fi, tidsresande gangsterfilm där en mobb från en nära framtid skickar tillbaka i tiden människor de vill ska dödas där en looper, som filmens huvudperson, Joe, dödar dem. När mobben har avslutat med en looper skickar de tillbaka dem för att bli dödade av sitt yngre jag. Det är denna twist som säkerställer Looper faller offer för farfarsparadoxen, som säger att om man skulle gå tillbaka i tiden för att döda sin farfar, så kunde de inte födas för att sedan gå tillbaka och döda sin farfar.

Filmen sätter regeln att alla fysiska skador som händer på en karaktärs yngre jag kommer att vara uppenbara i deras äldre kropp. När Young Seth blir kidnappad av mobben för att han inte dödade sitt äldre jag skär de en adress i hans arm, och den syns på Gamle Seths arm. Gangsters börjar sedan ta bort Young Seths kroppsdelar och Gamle Seth tappar helt plötsligt sina fingrar, näsa och lemmar. Medan scenen ger en effektfull visning, bör Gamle Seth komma ihåg att ha tappat dessa lemmar som ung man snarare än att se förskräckt på hans lemmar som försvinner framför hans ögon.

I Loopers alltför snyggt slut, för att förhindra Old Joe från att döda Sara och därigenom skapa filmens skurk, Rainmaker, tar Young Joe ihjäl sig för att radera Old Joe. Enligt filmens logik hände dock aldrig hela filmen, för om Old Joe raderas ur existensen så är motivationen för Young Joe att ta livet av sig. Denna paradox kunde ha lösts genom existensen av alternativa tidslinjer, som förgrenas när förändringar inträffar i det förflutna men filmens fokus på kopplingen mellan gammal och ung backar den in i ett hörn med en tidslinje.

3 Hot Tub Time Machine

2

Hot Tub Time Machine följer teorin om dynamiska tidsresor: resenärer kan ändra tidslinjen och förändra sitt förflutna, nutid och framtid. Därför slår filmen fast genom en badtunnareparatör att karaktärerna måste vara försiktiga med att byta tid. Finalens twist gör dock att Lou Dorchen stannar kvar 1986 för att fundamentalt förändra tiden och tjäna miljarder genom att grunda "Lougle" innan Google kan uppfinnas.

Resan som karaktärerna tar till skidorten Kodiak Valley är motiverad av Lous, som upplevde de bästa dagarna i sitt liv på berget, potentiella självmordsförsök. Genom att Lou häller upp den ryska energidrycken Chernobly på badtunnan går de tillbaka i tiden till hans härliga ungdom; det är ingen överraskning att Lou väljer att stanna kvar. I denna nya förändrade tidslinje är Lou dock överlycklig över sitt liv som odlats under decennierna mellan 1986 och 2010.

Att stöta på tidsresefienden, farfarsparadoxen, Hot Tub Time Machine stänger inte sin loop. Utan motivation för resan, i den nya tidslinjen, går Lou aldrig upp till Kodiak Valley och går tillbaka i tiden för att stanna där och förändra historien. Hela flim kollapsar om inte Lou och gruppen gör exakt samma resa igen, men dessa karaktärer är nya versioner som ändrats av Lou som gör detta omöjligt. Föränderlig tid bryter filmen mot sin egen tidsreseregel för att bli en paradox.

1 Avengers: Endgame

Tidsresa in Avengers: Endgame står inte inför någon risk för farfarsparadoxen eftersom du inte kan ändra det förflutna eftersom det redan har hänt. Icke desto mindre verkar filmerna fastställa denna regel för att bevara händelserna i tidigare filmer men bryta den när det blir obekvämt. Filmens tidsresa följer Novikovs självkonsekvensprincip som säger att det är omöjligt att skapa tidsparadoxer; tidsresenären kan bara göra i det förflutna det som inte förändrar historien, belyst i filmen av Bruce Banner.

"Om du reser tillbaka till ditt eget förflutna, blir den destinationen din framtid, och din tidigare nutid blir det förflutna, som nu inte kan förändras av din nya framtid."

Avengers: Endgame's finalen avslöjar att istället för att Captain America omedelbart återvänder till den heliga tidslinjen efter att ha ersatt oändlighetsstenarna och Mjolnir till deras respektive tidslinjer han stannar i det förflutna för att bli gammal med Peggy Carter och dyker upp som en gammal man för att förmedla sin skydda. Detta bryter mot filmens regler, förändrar historia och nutid, vilket lämnar tidsslingan öppen. Enligt filmens logik har Steve Rogers gjort det omöjliga och förändrat sin framtid, något Avengers: Endgame varken motiverar eller förklarar.

Därefter har Russo bröder har förklarat Captain America's Avengers: Endgame tidsresan slutar och hur det inte bryter mot filmens regler. De använder logiken i en förgrenad verklighet, något som Den Gamle anspelar på i filmen, som skulle ha Cap att flytta mellan tidslinjer, leva ut sitt liv med Peggy, och på något sätt göra det tillbaka för slutet av Slutspel. Men som MCU har helt klart löjligt komplicerade regler för tidsresor och det krävs en utarbetad lösning till Novikovs princip som den faktiska filmen är mindre tydlig om, Avengers: Endgame är precis lika skyldig som de andra filmerna på den här listan.