Barbie är The Last Jedi från 2023

Varning: Innehåller SPOILERS för Barbie.

Sammanfattning

• Trots sin framgång har Barbie mött motreaktioner, liknande Star Wars: The Last Jedi.
• Båda filmerna dekonstruerar sina respektive franchiser, dyker djupare in i kärnteman och undersöker bra och dåliga.
• Barbie och The Last Jedi hanterar giftig maskulinitet, där Barbie tar itu med det bokstavligen genom Kens handlingar och The Last Jedi i sin skurk och felaktiga manliga hjältar som lär sig av kvinnor.

Barbie är en av 2023:s mest kritiskt och kommersiellt framgångsrika filmer men har ändå drabbats av en motreaktion, och i det har den visat sig förvånansvärt lik 2017 års Star Wars: The Last Jedi. Barbie - delvis underblåst av "Barbenheimer"-fenomenet tack vare släppet samma dag som Oppenheimer - har blivit ett popkulturögonblick, men avgörande är det också en riktigt bra film. Dess kassatotal har passerat 1 miljard dollar, den har 88 % på Rotten Tomatoes, Internet är fullt av otaliga Ken-memes, och det talas förstås redan om

Barbie 2 happening.

Trots allt det har det inte varit helt smidigt för Greta Gerwigs film. Barbie har blivit recensionsbombad på vissa sajter - dess Rotten Tomatoes publikresultat är 84 % med verifierade användare (de som bevisade att de köpt en biljett), men sjunker till 74 % hos alla användare. Kritik har inkluderat tal om att vara "vaknade" och "antimän", och det sura svaret på filmen - speciellt med tanke på hur Barbie tar sig an saker – har likheter med Den sista jedin, som delade (och fortfarande delar) den Stjärnornas krig fandom.

Barbie & Star Wars: The Last Jedi Take The Same Franchise Approach

Star Wars: The Last Jedi – på gott och ont, helt klart, baserat på reaktionerna och en viss synvinkel – var inte filmen någon förväntade sig. Efter det nostalgiska, fan-servicey Stjärnornas krig kraften vaknar, som gjorde ett bra jobb med att ta tillbaka franchisen och skapa en ny generation av hjältar, men som också var nära en beat-for-beat-remake av Ett nytt hopp, Den sista jedin gick i en helt annan riktning.

Istället för mer av samma, som många förmodligen förväntade sig, Den sista jedin dekonstruerar och räknar med kärnaspekterna av Stjärnornas krig. Detta syns bäst i dess användning av Luke Skywalker, eftersom det handlar om både Luke Skywalker, legenden, Luke Skywalker, människan, avmytologisera den förra för att verkligen visa mänskligheten (goda och dåliga, hjältemod och misslyckanden) senare.

Det går igenom hela filmen, dock: föreställningen om att Skywalkers är allsmäktiga och viktiga vänds med Rey som ingen; Motståndsrörelsens "vinster" kommer inte genom onödiga uppoffringar i Big Hero Moments, utan genom att vända på dessa (ja, den typ av heroiska handlingar som definierade Stjärnornas krig är misstag som gör saken värre här). Även saker som gott vs ont är inte längre svartvita. Det kommer till hjärtat av vad Stjärnornas krig är, dyker in i dess kärnteman mer än någon annan film före den.

Barbie har inte exakt samma tyngd filmmässigt, men är ändå ett stycke monokultur som alla känner till och många känner att de har en uppfattning om vad det är. Barbie är leksakskamraten älskad av små flickor; det feminina idealet som gjorde världen bättre... eller hur? Inte riktigt. Greta Gerwigs Barbie tar ett liknande förhållningssätt till Den sista jedins dekonstruktion: det vill säga att utmana alla föreställningar om denna decennier gamla kulturikon, från vad den började om vad det har blivit, och att undersöka det goda och det dåliga och på ett avgörande sätt hitta den nyanserade mitten i mellan.

Barbie är tänkt att vara idealet: hon är allt och kan vara vad som helst. Men det är inte sant för livet, och det är inte sant om dockan, med den rörliga titta på dess roll i både att främja och skada lika möjligheter för kvinnor. Gerwigs Barbie kunde ha varit en rolig åktur som strandade på sin IP men, liksom Den sista jedin, den är intresserad av att gå mycket djupare in i sin hjälte. Denna Barbie är inte bara begränsad till ett fantastiskt liv i plast; istället är livet rörigt, komplicerat, lyckligt, sorgligt och allt däremellan, och Gerwig briljant och känslomässigt hanterar det hela på ett sätt som omfattar och utmanar Barbies hela historia och anledning till existerande.

Barbie upprepar en central del av Star Wars: The Last Jedi's Messaging

En del av båda Barbie och Star Wars: The Last Jedis dekonstruktioner innebär också att lämna saker på en plats för att ytterligare göra något annorlunda och gå in i nya riktningar. Barbieslutet förändrar vad det innebär att vara en docka och själva naturen i deras existens när Margot Robbie blev människa; Den sista jedinSlutet centrerar dess kärnbudskap att vem som helst kan vara en hjälte. Idén om att karaktärer och franchisen utvecklas till något nytt återspeglas bäst av den största parallellen av de två filmerna. En av Barbiebästa citat är "Vi mammor står stilla så att våra döttrar kan se tillbaka för att se hur långt de har kommit", som har samma synvinkel som Yodas "Vi är vad de växer bortom" från Den sista jedin, bara byggd kring sin egen historia.

Båda filmerna, på sitt eget sätt, behandlar också giftig maskulinitet. Detta utspelar sig ganska bokstavligt i Barbie. Ken upptäcker patriarkatet och tar det till Barbieland och använder det för att vända på det idealiserade kvinnoledda system som de hade byggt och tvingar Barbies till underdånighet. Kens skulle hellre göra Mojo Dojo Casa Houses samtidigt som de bildar sin nya hästbesatta kult och försöker störta regeringen och sedan gå i terapi. På samma sätt skulle Luke Skywalker hellre exilera sig själv på en nästan omöjlig att hitta ö och överge sina vänner och familj än att han skulle ta itu med sitt misslyckande.

Kylo Ren (K. Ren... Ken!) är lätt att se som den giftiga manliga skurken, en man vars internaliserade känslor resulterar i våldsamt raseri och instabilitet, men ännu smartare är hur Den sista jedin närmar sig maskulinitet med sina hjältar. När Poe och Finn försöker bli flammande, typiskt manliga stunder av tapperhet, får de höra att de har fel (och de är fel) av kvinnor. I båda filmerna är det dock inte ett enkelt "män har fel, kvinnor har rätt", utan förklarar sina beslut ordentligt och når en otroligt väl avrundad slutsats (kanske ännu mer i Barbie, med tanke på hur väl den hanterar Kens berättelse).

Barbie & The Last Jedi fick liknande motreaktioner - men filmerna har rätt

Både Barbie och Star Wars: The Last Jedi, trots strålande recensioner och 1 miljard dollar framgång i biljettkassan, drabbades av en online-reaktion från en sång minoritet, som vanligtvis är manlig och högerlutad. Det är inte alls berättigat, men det är också lätt att se varför dessa filmer gör samma människor upprörda: utmanande förutfattade meningar (av vilka en del går tillbaka till barndom), centrerar starka kvinnor och färgade personer, har en känsla av social rättvisa och har kvinnliga karaktärer som inte är sexualiserade, utan istället tillgodoser mer för en kvinnlig blick och är helt rundade karaktärer (en del inte olikt manliga karaktärer som ingen skulle kunna tänka sig att klaga på), är saker som tar itu med bräcklig maskulinitet huvudet på.

Filmerna tar upp intressanta diskussioner om dessa ämnen och det finns en chans för publikens reflektion och samtal som går djupare in i dem, men de röstande motreaktionerna undviker dessa för den typ av respons som filmerna gör en poäng av. Barbie och Den sista jedin har båda helt rätt i sina tillvägagångssätt, eftersom de är två av de smartaste, mest tematiskt rika och känslomässigt resonanta storfilmer från de senaste åren, och förtjänar att firas, även om vissa människor vägrar att acceptera det.