Zone 414-recension: Guy Pearces Sci-Fi är en ointressant Blade Runner-rip-off

Ridley Scotts kulturella inflytande Blade Runner är verkligen obestridlig i sfären av dystopisk sci-fi, eftersom den inspirerade själva väven av berättelser med rötter i relationer mellan människa och maskin, och A.I. diskurs i film i allmänhet. Denis Villeneuves Blade Runner 2049 lyckades också skapa ett långvarigt arv, genomsyrade sagan med fantastiska bilder och en berättelse centrerad på kärnidentitet, förlust och ensamhet. Andrew Bairds regidebut, Zon 414, uppenbart lyfter från Blade Runner universum till den grad att inspiration blöder ut i tanklös mimik, där karaktärerna framstår som bara skuggor av det uppskattade originalet. Erbjuder ingen egen individualitet, Zon 414 lyckas knappt hålla sig flytande med sina ofta upprepade troper, som får ett håglöst, förutsebart slut.

Zon 414 inleds med en översikt över en dystopisk värld som är starkt beroende av teknik, om än inte tillräckligt visuellt intressant för att berika dess redan barbenta världsbyggande. Publiken erbjuds en glimt av Veidt Corporations höga monolit, som är en självklar stand-in för Tyrell Corporation, båda ansvariga för massproduktion av androider. Gå in i David Carmichael (Guy Pearce), en detektiv med ett grumligt förflutet som nu är en P.I., som har en fristående, impassiv attityd medan han utför en träff på en icke namngiven kvinna. Carmichael tar snabbt ut henne med en kula mot huvudet trots hennes plågsamma vädjanden och skalar snabbt tillbaka hennes hårbotten för att hämta en mekanisk kärna, vilket indikerar att hans mål hade varit en maskin hela tiden.

Frågor om etisk relativism och om vad som gör en människa åt sidan, Zon 414 misslyckas med att fördjupa sig i nyanserna i sina egna berättande trådar, och vägrar att lägga till sina egna distinkta element till en helt lånad berättelse. Carmichael intervjuas av den läskigt excentriske Joseph Veidt (Jonathan Aris), som verkar existera i sin bror, Marlon Veidts (Travis Fimmel) skugga, då den senare bär rollen som geni uppfinnare som födde syntet till existens. Jobbet går ut på att hitta Marlons dotter, Melissa (Holly Demaine) i zon 414, en förslappad, sluten stad bebodd av syntetmaterial, den enda lagliga platsen där människor och androider tillåts mingla.

Carmichael blir också uppmärksammad på Marlons största skapelse, Jane (Matilda Lutz), som framställs som något av en anomali på grund av att hon faktiskt känner mänskliga känslor istället för att härma dem. Interiören i Zone 414 är en vagt bekant syn - kvinnor i färgglada peruker och kläder inspirerade av cyberpunkrörelsen, neonupplysta gator som alltid är regndränkta och personlighetsfyllda lägenhetsloft översvämmade periodvis med blinkande lampor. Även om Carmichael ingenstans är så komplex som Rick Deckard, spelar hans handlingar efter hans möte med Jane ut som en oinspirerad imitation av Deckards interaktioner med Rachael, minus den känslomässiga och etiska striden som berikar de Blade Runner berättelser.

Intressant, Zon 414s kärnfokus är våld mot kvinnor, både mänskliga och syntetiska, en aspekt som aktualiseras med off-handed slarv och onödiga sekvenser av övergrepp och underkuvande som inte tjänar något egentligt syfte. Sedan finns det Jane, som är tänkt att fungera som filmens känslomässiga stödpunkt, och härmar rollen som Marcus i Detroit: Bli människa - en maskin som känns tillräckligt för att åsidosätta sin programmering och lysa starkt som en skogsbrand. Det finns dock något verkligt oäkta med Janes närvaro, trots Lutz bästa försök att väcka rollen till liv.

Å andra sidan gör Pearce det bra som den känslomässigt förföljda detektiven Carmichael, även om bördorna från hans förflutna innebär en talande saga om skuld, dödsfall och behovet av att leva med det förflutna. Zon 414 har för många likheter med sina föregångare, ända upp till Marlons gudakomplex som härrör från hans förmåga att skapa liv, närvaron av nakna, syntetiska kroppar inslagna i plast, och systematisk missbruk av androider.

Zon 414 släpptes på amerikanska biografer den 3 september 2021, med tillstånd av Saban Films. Filmen är 98 minuter lång och har fått betyget R för våld, störande bilder, språk, viss droganvändning och nakenhet.