Alan Moore vill inte ha något med serier att göra längre

I över fyra decennier Alan Moore har skapat några av de mest banbrytande grafiska fiktionerna på det engelska språket, och fått alla möjliga utmärkelser och priser under sin långa karriär. Författaren bakom Väktare, V för Vendetta, Från helvetet, och Dödskämtet (som han senare tog avstånd från), är det ingen överdrift att säga att hans inverkan på serietidningskulturen är oöverskådlig, och ändå 2019, med släppet av det sista numret av The League of Extraordinary Gentlemen: The Tempest, Moore officiellt pensionerad från serietidning.

Faktiskt, Alan Moores förhållande till mainstream-serier har alltid varit omtvistat, medan hans inställning till film- (och tv)-anpassningar är notoriskt fientliga. Han har alltid haft starka åsikter och övertygelser om rollen den där konst, och särskilt skrivande, spelar i samhället. Det är därför bara naturligt att hans flytt från seriebranschen motiveras av samma etos som orsakade friktion mellan honom och megaföretagen som äger de största serietidningsförlagen i landet värld.

Med den senaste releasen av trailern till hans långfilm Showen, regisserad av Mitch Jenkins, satte sig Alan Moore för en intervju med Deadline, och hade detta att säga om hans senaste pensionering:

Jag är inte så intresserad av serier längre, jag gör intevill inte ha något med dem att göra. Jag hade gjort serier i 40-något år när jag äntligen gick i pension. När jag kom in i seriebranschen var den stora attraktionen att detta var ett medium som var vulgärt, det hade skapats för att underhålla arbetarklassens människor, särskilt barn. Hur branschen har förändrats, dess 'grafiska romaner nu it's helt prissatt för en publik av medelklassmänniskor. Jag har inget emot medelklassfolk men det var detn't tänkt att vara ett medium för medelålders hobbyister. Det var tänkt att vara ett medium för människor som har inte fick mycket pengar.

När det gäller serier som skapats för arbetarklassens människor, den sortens folk som inte hade råd med priset på en ny inbunden roman, uthärdar den nuvarande seriemarknaden Moore. Historien om serietidningspublicering är en där förlagen alltid letar efter nya jippon som kan motivera en uppblåst prislapp. Serietidningar är lika mycket en förlängning av pulp fiction-romaner från det tidiga 1900-talet som de är en expansion av tidningsremsor. Det faktum att veckovisa seriedroppar endast är tillgängliga i specialbutiker - och inte längre finns i livsmedelsbutiker, flygplatser tidningskiosker eller Costco-butiker - utgör en massiv begränsning av deras tillgång till den tillfälliga konsumenten.

Samtidigt är Moore inte främmande för att tjäna pengar på serier. Tillgängligheten av hans Försyn serie med Avatar Press hämmades av förseningar som gynnade de begränsade inbundna samlingarna, och The League of Extraordinary Gentlemen: The Black Dossier var ursprungligen tänkt att publiceras med en vinylskiva (och gjorde publicera med pop-out 3D-glasögon och en "Tijuana Bible"-inlägg) - inte precis prismedvetna val för en kreatör vars rykte kommer med åtminstone lite förhandlingskraft.

Huruvida Moore har rätt eller fel, det är rättvist att säga att han alltid har tagit formen på allvar, och även om få av hans berättelser skrevs med barn i åtanke, har många höjt serier utöver vad man någonsin trodde var möjligt, vilket ger den ursprungliga ryggraden för att betrakta serier som konst (vulgärt eller inte.) Oavsett om du håller med med Alan Mooresyn på nuvarande tillstånd för vanliga grafiska romaner, en sällsynt persona i seriehistoriens annaler har lämnat scenen - av allt att döma, för gott.

Källa: Deadline

Captain Marvel förklarar officiellt vilka hjältar som räknas som "The Marvels"

Om författaren