Killing Eve säsong 3 recension

BBC Americas överklagande Att döda Eva har varit en blandning av den kreativa energin som Phoebe Waller-Bridge tog med sig till säsong 1 och den elektriska laddning som genereras av dess två ledningar, Sandra Oh och Jodie Comer, när de är i samma rum tillsammans. Både Oh och Comer har fått några priser mellan sig för att spela MI: 6-agenten Eve Polastri och det rysktränade dödandet maskin/modeikon, Villanelle, och i säsong 3 lever de två upp till samma höga standard som den fantastiska första säsongen och den avgjort mindre engagerande sekunden, eftersom attraktionen mellan de två återigen har försämrats och lämnat den ena förmodad död och den andra till synes på drift.

Det är en välbekant snurr på säsong 1-finalen, som äntligen förde Eve och Villanelle samman, bara för att pressa dem isär i de sista ögonblicken - mer för att hålla showen igång än något annat. Den nödvändigheten, lusten att trycka på Att döda Eva utöver det som gör det tilltalande är också det som hindrar det från att vara lika bra som det var i säsong 1. På sätt och vis,

Att döda Eva är lite som Hemland, en tv-serie som antagligen var avsedd att bli en fantastisk ett-och-gjort-program, en som fångar tittarna med en killer hook och sedan trycker dem över kanten med ett lika chockerande slut. Nu på sin åttonde och sista säsong, Hemland tjänar som en påminnelse om att även om vissa TV-serier kan vara långt efter sitt utgångsdatum, i denna tid av Peak TV, så behöver de inte nödvändigtvis göra det. Efter de första avsnitten av säsong 3 är det dags att undra om detsamma gäller Att döda Eva.

Säsong 1 testade seriens karaktär som dess spel av katt-och-mus mellan en uttråkad och understimulerad säkerhetsagent och en internationell lönnmördare började introducera delar av ett större narrativ, ett som involverade a hemlig kabal känd som de tolv, samt Villanelles tidigare hanterare Konstantin (Kim Bodnia) och Eves tidigare chef Carolyn Martens (Fiona Shaw). Medan ansträngningarna att bygga värld var ett tecken i tiden för en mer traditionell vecko-TV serien, ledde det elementet också bort avsevärda kreativa energier från anledningen till att alla var det tittar på. Problemet blev mer uttalat i säsong 2, som, även om den sköts på ett beundransvärt sätt av Emerald Fennell, efter Waller-Bridges avgång som showrunner, kämpade för att återskapa magin i säsong 1, samtidigt som den illustrerade hur showens främsta inbilskhet också är en stor vägspärr för dess egen berättelse.

Att döda Eva är i toppform när Oh and Comer delar skärmen, eftersom deras kemi är något av det bästa tv har sett de senaste åren. Men eftersom en säsong av tv har vissa andra behov som måste tillgodoses - även en åtta avsnitt - hålls de två ofta isär under längre perioder. Resultatet är en berättelse som snurrar snabbare vid sina kanter än den gör i mitten, alltså karaktärerna som skulle göra det dra mest nytta av den kaotiska energi de verkar oförklarligt attraherade av är ofta de sista att komma i kontakt med den. Som sådan förlitar sig showen för mycket på att franskaraktärer tar huvudet av de stora narrativa svängningar serien gör, medan Eve och Villanelle förblir i stort sett desamma.

Det är uppenbart i säsong 3-premiären, "Slowly Slowly Catchy Monkey", som till synes föreställer vad som skulle hända om Eve och Villanelle fastnade i ett särskilt våldsamt manus från Richard Curtis. Precis som med säsong 2-premiären är de två åtskilda av dödens spöke. Den här gången är det dock Eve som förmodligen är död - åtminstone för hennes psykotiska, blivande paramour. Timmen ägnar större delen av sin tid åt att komma ikapp med Eve och Villanelle, eftersom de två anpassar sig till sin nya normala. För Evas del innebär det att arbeta i ett kök, lyssna på line coolar beklaga deras romantiska liv medan hon metodiskt gör dumplings och urbenar kycklingar. Villanelle, under tiden, återförenar sig med en kvinna från sitt förflutna och kommer tillbaka till mord-för-uthyrningsbranschen, en yrke som kräver att Comer klär ut sig om och om igen och använder sig av hennes stora komiska talang.

Det finns intriger att göra, men tyvärr involverar det sällan Eve och Villanelles förhållande. Istället är säsong 3 inriktad på att få ihop gänget igen - eller åtminstone långsamt dra tillbaka sina två ledtrådar till det blodiga spelet de är menade att spela. Det innebär flera timmar att spela ikapp med showens primära skådespelare, eftersom omständigheterna så småningom pressar dem mot varandra. Ibland kan det kännas som om serien snurrar på hjulen, och hur roligt det än kan vara när den involverar så begåvade artister som Oh, Comer, Shaw och Bodnia, tvingar den också Att döda Eva att driva längre och längre från det som gjorde det så attraktivt i första hand. Med den kaotiska energin från säsong 1 i stort sett försvunnit, lämnas serien för att hitta ny livlighet i en expansiv handling och konspiration. Det kommer sannolikt att hålla showen igång, men det är osannolikt Att döda Eva kommer någonsin att bli lika spännande eller underhållande som det var i början.

Att döda Eva Säsong 3 har premiär söndagen den 12 april på BBC America och AMC.

Young Sheldons nya intro visar ett nyckelproblem som Big Bang Theory inte hade

Om författaren