Lupins klassdelning är mycket som parasiternas
Netflix kriminella mysterium Lupinhar en stark klassklyfta, och det liknar den socioekonomiska sprickan under 2019 -talet Parasit. Säsong 1 av den franska serien hade premiär i början av januari 2020 och följer Assane Diop (Omar Sy), a listig och lurig professionell tjuv som är övertygad om att bevisa sin avlidna fars oskyldighet 25 år efter hans död. Assane är inspirerad av den fiktiva karaktären av Arsène Lupin (efter vilken serien heter), en gentleman tjuv som populariserades i början av 1900 -talet via romaner, noveller och noveller av den franske författaren Maurice LeBlanc. Assane upptäcker en bok om Lupin, som hade varit tänkt som hans födelsedagspresent, medan han gick igenom sin fars ägodelar efter hans död. Under sin sorg och efterföljande livsomvälvning fördjupar han sig i boken - utnyttjar en känsla av eskapism och låta Assane få kontakt med sin far på ett av de enda sätten kvar.
Begreppet klassdelning, avvikelsen mellan "haves" och "har inte" -liv i samhället är ett kraftfullt tema som löper genom showens berättelse från början. I öppningssekvensen arbetar Assane ett nattskift som vaktmästare på det berömda Louvren konstmuseum i Paris, enbart i syfte att avgränsa det och utarbeta en plan för en framtida rån. Han och en kollega stannar för att förundras över ett prydligt diamanthalsband, som tillhörde den ökända drottningen Marie Antionette. Medarbetaren skojar med
Lupin visar hur inbäddad klassdiskriminering är, även inom en mer modern kultur. Och dess spektrum är välrepresenterat. Det finns de till synes oavsiktliga men ändå lika kränkande offhand-kommentarerna som att Assane fick höra att ingen trodde "någon som han" skulle vinna halsbandet på auktion (vilket är allt del av Assanes rånplan). Och det finns mer uppenbar respektlöshet, som Hubert Pellegrini - som anställer Assanes far som förare - anklagar mannen att stjäla från honom utan några faktiska bevis, samt att tala till honom på ett onödigt hårt sätt dag för dag. Förutom den styrka som dessa sociala frågor skildras, har de också en slående likhet med hur klassklyftan hanterades i 2019 års komedi-thriller Parasit. Den sydkoreanska filmen skildrar också några av kapitalismens urgamla nackdelar-främst de rika lever i överdådig lyx medan den lägre klassen lever i antingen elakhet eller mer allmänt desperat omständigheter.
Både Assanes far och Ki-taek (familjens pappa i Bong Joon-ho film) har jobb som förare för rika chefer vid ett eller annat tillfälle i berättelserna, där de observerar den relativa lättheten och komforten hos överklassen från nära håll - samtidigt som de fortfarande inte är en del av det. Båda underdogfamiljerna bor också i bostäder som är av betydligt lägre kvalitet än hos de rika familjernas bostäder. Visst, detta kan förväntas på grund av ekonomisk ställning. Men, till skillnad från en herrgård eller ett hem i toppklass, bor familjer med lägre status i ett kompakt, bunker-typ hem som mestadels ligger under gatunivå (i Parasit) och ett trångt och trångt hyreshus (in Lupin). Och naturligtvis visar båda serierna den lättsinniga naturen som dessa specifika rika chefer är villiga att skjuta eller anklaga dem som arbetar för dem utan ordentlig orsak. Detta är en viktig del i Parasit, där överklassfamiljen är snabb att avskeda sin personal baserat på rykten och att bli inramad för fel - precis som Assanes pappa är inramad för en stöld som han inte begick i Lupin.
Samhällskommentaren inom båda dessa mycket olika verk är både uppenbar och märkligt lik. Trots variationerna i inställning, språk (ironiskt nog har inget originalljud i Engelsk: Lupin använder en röstgjutning och Parasit använder undertexter), genre och plot, båda styckena illustrerar den mörka sidan till en socioekonomiskt uppdelad samhälle - en där de som är begränsade till de lägre nivåerna överlämnas desperat för att möta sin dagliga behov.
Cowboy Bebops släp löser fläktors oro över en live-action-show
Om författaren